電影《云水謠》觀后感
這個電影發(fā)行以后，好像是票房收入創(chuàng)下了相當(dāng)不錯的記錄。這說明了這部電影有那么兩把刷子。
故事情節(jié)這個方面我不敢茍同，因為情節(jié)有些俗套——一場美好的愛情，但是無奈風(fēng)吹雨打，身世浮沉，最后人各水一方。最終一方組成了自己的家庭，而另一方則仍在苦苦守候。（好像更純潔神圣的愛情是要雙方都在苦苦守候。）有現(xiàn)實生活類似例子，季羨林老先生就曾于當(dāng)年在德國留學(xué)期間留下一段情緣，那個德國姑娘苦苦等了他一輩子。也是大勢所逼，當(dāng)時我國閉關(guān)鎖國，所以二人久久無法聯(lián)系上。
當(dāng)90年代季老有機會去德國留學(xué)訪問之時，他還曾經(jīng)親自跑到當(dāng)初的那個姑娘家里。一個年輕婦女開門應(yīng)答，卻告訴他沒有這么個人住在這里。其實這個婦女是剛來的，還不認(rèn)識季老當(dāng)初的這個戀人。而實際上，季老敲門的時候，他的戀人其時正在樓上。情節(jié)令人唏噓不已啊！更是讓人會想到電影《半生緣》里邊的那個令人觸目驚心的鏡頭。——顧曼楨（吳倩蓮）被強奸后生了孩子被關(guān)在了閣樓，到了后來逃生無望，于是終于絕望了。她常常傻傻地呆坐在床上，靠近窗戶。而有一天沈世鈞終于尋上門來，然而覓曼楨無果，不心甘情愿地辭別。
就在這一刻，鏡頭選擇了從曼楨這個角度去放大觀眾驚心動魄的感覺。這時的畫面簡直就像是重磅炸彈投在觀眾的心里頭。——從高處向下拍下來，畫面從近而遠(yuǎn)是曼楨－窗戶－庭院。鏡頭照著坐在床上、背對著窗戶、心灰意冷的曼楨，而此時透過窗戶，庭院里世鈞的身影驀地出現(xiàn)……而曼楨此刻，仍然呆坐如常！只要扭頭看一眼，她就可以透過窗戶看到自己朝思暮想的世鈞！僅僅一眼……一眼，就不是悲劇了。
沒有這一眼，世界就是曼楨的地獄！這一眼，對曼楨來說其實是最后的機會，脫離苦海、重拾真愛的機會！這個窗戶，只能容納世鈞的幾步。一步一步地，緩緩地，世鈞走出了窗戶，走出了鏡頭，走出了曼楨的世界！我們民族語言的美，在這里確實可以切實體驗到了。所謂的失之交臂這個成語，如果結(jié)合這個情節(jié)來理解，我想應(yīng)該會賦予其更多的強烈的感情體驗。真的是感覺他們兩個是擦肩而過??！語言的美，真的可以由此而洞察了。這是題外話，回到電影，我說這樣比較起來看，云水謠的故事情節(jié)……一般般啦！
其實我這里想要贊賞的是其拍攝手法——具體來說就是長鏡頭的運用。影片中我們常?？梢钥吹介L鏡頭（長鏡頭是指攝像機一旦開機，連續(xù)地沒有間斷地拍下比較長的時間的畫面）。在電影開始四分多鐘的時候，本部電影就充分展示出了自己的這一特長。在這一片段，達(dá)官貴人也有，販夫走卒也有，男男女女，老老少少，三教九流，個個濃妝艷抹隆重登場，輪番上陣。
為生計而過早承擔(dān)起生活重?fù)?dān)的擦皮鞋小孩，報童緊促地叫賣，一個老百姓被一個軍政官員呵斥臭罵，唱大戲的，表演皮影戲的，空中的飛鴿，舉辦婚禮的人家，曬衣服的婦女，走街串巷的貨郎，送信的，兩小無猜的小學(xué)生，追逐嘻嘻的小孩子……在這些人物故事的引導(dǎo)下，鏡頭終于來到了王碧云（徐若萱）的家里——正是在這里成就了二人的愛情。整個過程只用了一個鏡頭，一氣呵成。其中人物眾多，一共算起來應(yīng)該有一兩百人吧。就這樣，在這短短的一兩分鐘內(nèi)，導(dǎo)演用自己的鏡頭，給我們鋪展開了一個時代的鴻篇巨章，尤其是充分展現(xiàn)了下層人民群眾的生活形態(tài)。
在短時間內(nèi)導(dǎo)演打包了這么多的社會事件，這個會給我們很強烈地感知上面的沖擊，畢竟我們現(xiàn)實生活中不可能得到這樣的感受。這種呈現(xiàn)生活的方式讓我們感覺到：生活原來是這么擁擠、繁雜。同時也給我們一種超脫感——我們只是靜靜地坐在寢室看著盜版電影，以此來了解那個時代，其中的任何痛苦與歡樂都與我們無關(guān)！我們不用在意他們的任何煩惱與幸福，當(dāng)然，這不妨礙我們投入故事情節(jié)中去。
這個長鏡頭的運用是該部影片的亮點之一。其實，如果只有這么樣的亮點，那么這部電影會少了很多的味道，你會覺得淡了。這個影片的超人之處在于它不僅僅使用了長鏡頭，而在于它的鏡頭拍攝的時候所選擇的角度——它經(jīng)常會在低位拍（仰拍），有時候又會在高位從上而下拍（俯拍）。
這種視覺角度遠(yuǎn)不是我們正常生活中可以體驗的角度，我們所經(jīng)常體驗的是自己身高所帶來的限制性的體驗。如果你身高一米七，那么你不可能知道從兩三米的高度往下看的感覺，你也不大可能知道從地面五十厘米高度往上看的感覺。再加上其他的一些因素，比如我們不可能上躥下跳或者飛檐走壁，所以也就不可能知道翻越高墻的感覺。但是，在這部影片里，所有的這些限制被打破了。比如，在影片開始四五分鐘里，長鏡頭的運用就結(jié)合了不同的高度視角。它時而跑到汽車的頭頂，時而又凌空飛上了唱著聽不懂的地方戲的二樓陽臺，時而又順著質(zhì)樸而親切的舊式瓦房房頂直行，房頂高聳的煙囪冒出一柱柱白煙，鏡頭就在這溫馨的煙霧中潛行，時而鏡頭又從房頂順著瓦片、墻壁爬了下來，時而又貼著地面跟著打鼓敲鑼的貨郎“咚咕隆咚——當(dāng)”地走， ……
其實，這部影片不僅僅視覺上的畫面做得很漂亮，從聽覺上來說，配樂效果也是可圈可點。但是，視覺的美感已經(jīng)很難用語言準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出來了，更不用說聽覺了！但從畫面角度來評價這部電影，我感覺，我已經(jīng)心有余而力不足了。
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