“眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了”——用《桃花扇》中的這句話形容港片也絲毫不過(guò)分。從輝煌一時(shí)到衰落日久，它帶給影迷的回念和遺憾還未過(guò)去，而它自己的陣痛也在持續(xù)，直到這部《寒戰(zhàn)》為止，我終于看到了一絲微弱的勃起趨勢(shì)。當(dāng)各行各業(yè)都在進(jìn)行“寡頭式”的整合時(shí)（例如視頻網(wǎng)站、nba球隊(duì)、電影院線等都有類似端倪出現(xiàn)），香港電影也似乎在從這個(gè)方向?qū)で蟪雎贰?br>當(dāng)然，對(duì)港片來(lái)說(shuō)，這包括三個(gè)方面：一是電影類型的單一化獨(dú)大，即警匪片。這幾年來(lái)，能在商業(yè)和口碑上取得成功的港片，也就是諸如《竊聽(tīng)風(fēng)云》《槍王之王》《大追捕》等在內(nèi)的犯罪片。這個(gè)類型恰恰是大陸電影的弱點(diǎn)，由于主流意識(shí)的問(wèn)題，大陸電影界無(wú)法在此類屬上有所建樹，所以便留給香港電影來(lái)做。而曾經(jīng)作為港片輝煌期另一條臂膀的喜劇片卻墮落明顯，爛作無(wú)數(shù)，佳片寥寥。二是電影明星的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合。在泛媒體時(shí)代，浮躁和急功近利造成新偶像難以達(dá)到老牌明星的高度，而老牌明星也無(wú)法再單獨(dú)挑起一部影片的大梁，于是最好的辦法就是新老搭配和強(qiáng)者聯(lián)手，就像球類比賽的明星扎堆一樣，其效果的確是立竿見(jiàn)影。三是增強(qiáng)大場(chǎng)面的視聽(tīng)效果。《寒戰(zhàn)》中香港的空中俯瞰鏡頭和結(jié)尾的屋頂大爆炸與電影故事本身的氣勢(shì)相得益彰，極大地開拓了影片的視野，這也是我們想去電影院買票而不是等著在電腦上欣賞的原因。
于是，我們很難分辨《寒戰(zhàn)》的勝利到底是敘事的功勞，還是表演的功勞，或者是那一套套尺碼合適的筆挺西裝的功勞。這是一場(chǎng)型男的時(shí)裝走秀，梁家輝修理精致的胡須和郭富城順滑光亮的背頭將權(quán)力在握的成熟男人的魅力彰顯得英氣逼人。一個(gè)老練霸氣，一個(gè)內(nèi)斂陰狠，他們之間對(duì)戲時(shí)所散發(fā)出的張力甚至超越了動(dòng)作場(chǎng)面的爆發(fā)力。其實(shí)，所有的演技最后都可歸結(jié)在一個(gè)器官上，那就是眼睛。世界上所有偉大的演員都是最會(huì)用眼神來(lái)演戲的人，例如羅伯特·德尼羅和艾爾·帕西諾，而梁郭二人在《寒戰(zhàn)》中的表現(xiàn)就是對(duì)眼神的成功運(yùn)用，而電影也恰到好處地對(duì)他們的臉部進(jìn)行了大量特寫。于是，一切思考、算計(jì)和痛苦都充溢在那一對(duì)對(duì)眸子里。
如果就此掩蓋敘事的作用也是不公平的，這個(gè)經(jīng)歷了五年打磨的劇本雖然沒(méi)有對(duì)警匪類型進(jìn)行突破，但是讓傳統(tǒng)敘事套路變得更加厚重和完滿。警察內(nèi)部的真假懸疑和廉政公署的正邪辯論都是港片經(jīng)常提到的事，尤其是《無(wú)間道》已經(jīng)在這方面樹立了很難跨越的標(biāo)桿。而我最看重的是《寒戰(zhàn)》中凝練扎實(shí)的臺(tái)詞，如果遮蔽掉外景和大場(chǎng)面，這分明是一場(chǎng)激烈十足的話劇。在電影中，每一句臺(tái)詞都在傳遞它所要傳遞的信息量，而演員在說(shuō)話的時(shí)候，也盡量脫離生活氣息，就像話劇舞臺(tái)上腔調(diào)分明和抑揚(yáng)頓挫的念白一樣，其氣勢(shì)力透銀幕。李文彬（梁家輝）和劉杰輝（郭富城）在警察總部爭(zhēng)論的一場(chǎng)戲和李文彬質(zhì)問(wèn)廉政公署的一場(chǎng)戲是最大的亮點(diǎn)，人的嘴代替了槍，話語(yǔ)變成了子彈，每一次言語(yǔ)的對(duì)峙都是精神在決斗。
回到故事本身，在這個(gè)追求加速度的時(shí)代，觀眾已不愿再容忍電影一步步的鋪墊劇情了，寧可先入為主，也不想恍然大悟，這便是對(duì)節(jié)奏問(wèn)題的把握?！逗畱?zhàn)》從一開始就將沖突展現(xiàn)出來(lái)，先是警與匪的對(duì)立，當(dāng)警察失敗后，警與警的對(duì)立又凸現(xiàn)出來(lái)，整個(gè)故事便是在這兩個(gè)沖突之間來(lái)回轉(zhuǎn)換。當(dāng)講述警察與匪徒的沖突時(shí)，畫面是動(dòng)的，包括追車、爆炸、槍擊等，是硬碰硬的較量。當(dāng)講述警察與警察的沖突時(shí)，畫面是靜的，主要靠語(yǔ)言來(lái)營(yíng)造張力，這是智謀的較量。在傳統(tǒng)香港警匪片中，警察的家庭生活是很重要的一個(gè)線索，但是《寒戰(zhàn)》卻舍棄了情感路線，電影中除了劉杰輝與妻子相處的短暫鏡頭外，其余情節(jié)全是關(guān)于辦案的，甚至連吃飯這樣日常的畫面都沒(méi)有。這樣便使電影完全圍繞主線展開，文戲和武戲沒(méi)有明確區(qū)分，懸疑的張力始終存在。
最終，《寒戰(zhàn)》的主題所要探討的還是關(guān)于法的問(wèn)題，是人治還是法治，是人保護(hù)法還是法保護(hù)人，兩者的孰輕孰重在不同場(chǎng)合有不同程度地滲透和交織，而犯罪的出現(xiàn)便是考量其效果的試卷。從電影中，我們看出，違反法律的人恰恰是懂法的人和維護(hù)法律的人，他們鋌而走險(xiǎn)的目的并不明確，但似乎是為了謀求更大的權(quán)利和自由，而法律便成了被調(diào)戲的對(duì)象。至于真正的幕后黑手是誰(shuí)，已不是這一部電影所能夠完全容納的，它只是一個(gè)引子，是又一個(gè)系列的開始。而我們期待這樣的寡頭之作還能更久和更多，再沉穩(wěn)一些，再硬朗一些，明星再多合作一些，港片便真得可能會(huì)煥發(fā)又一春了。
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