《特工艾米拉》影評(píng)
文/馬慶云
中國(guó)學(xué)習(xí)好萊塢做小妞電影，搞的有模有樣，章子怡的《非常幸運(yùn)》、湯唯的《北京遇上西雅圖》、范冰冰的《一夜驚喜》等作品均取得票房上的好成績(jī)。但這并不意味著，中國(guó)電影學(xué)習(xí)好萊塢的任何類型片都可以獲得成功。其中，特工題材，便是一個(gè)重雷區(qū)。
這一題材，中國(guó)大陸去年有《富春山居圖》，今年，則有《特工艾米拉》。相對(duì)于口碑慘敗的《富春山居圖》，《特工艾米拉》唯一的區(qū)別就是，尚且沒有林志玲、劉德華這樣的大牌撐場(chǎng)面。而兩部照著好萊塢葫蘆畫瓢的中國(guó)特工片，又有極多的相似之處。這些相似之處，正是它們畫虎不成反類犬的主要表現(xiàn)。
兩部作品都固執(zhí)地迷信打斗場(chǎng)面，卻并不充分考慮打斗的合理性與節(jié)奏感。好萊塢特工片講求打斗場(chǎng)面上的“起承轉(zhuǎn)合”，簡(jiǎn)而言之，就是上來先打斗一些小菜兒助興，到最后才有爆發(fā)性的正反兩面的對(duì)抗比拼。然而，無論是《富春山居圖》還是《特工艾米拉》，它們都用無休止的打斗來充斥電影節(jié)奏，仿佛沒有打斗就彰顯不出自己的大場(chǎng)面來一樣。這直接造成，兩部特工片的文戲張力嚴(yán)重不足，無法托起整個(gè)的打斗場(chǎng)面，難免讓影迷有看耍猴的審美錯(cuò)覺。
對(duì)全部劇情人物的故事性調(diào)動(dòng)嚴(yán)重不足。特工片往往參演角色眾多，各有看點(diǎn)，一面體現(xiàn)出影片的陣容強(qiáng)大來，一面又讓故事節(jié)奏明確，沒有廢戲廢人。然而，無論是《富春山居圖》還是《特工艾米拉》，都有不少的廢戲與廢人。所謂的廢戲，是指可有可無的戲份。比如《特工艾米拉》開頭噴泉舞會(huì)部分便存在大量的廢話對(duì)白，對(duì)后邊情節(jié)的發(fā)展沒有任何推動(dòng)或者設(shè)置懸念的作用。所謂的廢人，則是指沒有性格特征的濫竽充數(shù)的角色。《特工》中四大美胸女打手，便是最典型的代表。
廢戲與廢人太多，并不能實(shí)現(xiàn)特工片的人物眾多、場(chǎng)面宏大的類型片要求，相反，會(huì)讓整個(gè)的電影故事節(jié)奏沉悶拖沓、人物性格死氣沉沉。這也直接造成，電影故事的張力不足，只能過分依賴布景和特效來扳回一局。可以肯定的，是《富春山居圖》在道具布景上可圈可點(diǎn)，然而這種成績(jī)是建立在巨額的拍攝經(jīng)費(fèi)基礎(chǔ)上的。在此點(diǎn)上，《特工艾米拉》便捉襟見肘，我們處處可見電影道具的湊合主義。比如，片尾攜帶病毒的導(dǎo)彈出現(xiàn)一段，一定會(huì)有專職于木匠的影迷喊出：這模型還沒我木工活做的好呢。
當(dāng)然，特效問題，也是中美商業(yè)片的巨大差距之一。如果說《富春山居圖》的特效還算過關(guān)的話，那《特工艾米拉》顯然需要打回去補(bǔ)考的。山腰翻車、導(dǎo)彈穿梭的城市、男女一號(hào)片尾的相互依偎等特效技術(shù)，并未給影片加分，相反，卻成為該部電影的最大減分項(xiàng)。比之于好萊塢特工片依靠特效引爆影迷眼球的完美展現(xiàn)，《特工艾米拉》帶給觀眾的，自然都是幼兒園水準(zhǔn)了。
特效技術(shù)上有差距，還可以奮起直追，但在想法意識(shí)上有差距，就很難彌補(bǔ)了。《特工艾米拉》開篇便打字幕稱，該故事發(fā)生在2040年。未來世界，看似給影片帶來更多的遐想空間，但意識(shí)上的欠缺卻只能讓影片丟失更多的加分項(xiàng)。比如，當(dāng)我們看慣了好萊塢特工早已將手機(jī)芯片植入手掌、揮揮手就能打電話的時(shí)候，是否會(huì)對(duì)電影《特工艾米拉》中“尸橫遍野”的手機(jī)厭煩至極呢？中國(guó)人在16年后，還在用土豪機(jī)？
任何類型片的成功都不會(huì)一蹴而就，基于此，我對(duì)勇于探索的《特工艾米拉》報(bào)以支持。影片在女色、追車、人物扭曲造型上，都有著正確的意識(shí)，若能在劇本編排中更注意對(duì)每一場(chǎng)戲每一個(gè)出場(chǎng)人物性格的尊重的話，在特效技術(shù)日漸望好萊塢項(xiàng)背的前提下，還是可能會(huì)出好作品的。該片結(jié)尾標(biāo)注“待續(xù)”，本人期待下一部的進(jìn)步。
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