《新洛神》觀后感
《新洛神》選材具有歷史的厚重感和吸引力，這是編導們的高明之處。但整部劇很難讓人叫好，確系一宗憾事?！缎侣迳瘛啡宋锝巧亩ㄎ徊粶省Ｊ紫缺憩F在曹操人物性格的定位方面，眾所周知，曹操是歷史長河中不可多得的政治家、軍事家和文學家，性格上狡詐、多疑和好買弄。如果抓住上述內容和人格特征，進行藝術化處理，相信會使觀眾賞心悅目，贊賞有加。作為政治家的曹操，主要應放在生逢亂世而頭腦清醒，能在紛紛擾擾中找到成功的道路，采取正確、高明而務實的策略，在政治成長之路上，雖有烏云蔽日，但總的是一片光明。如果把撥開烏云見青天、戰(zhàn)勝嚴寒迎艷陽作為該劇反映的主體，我深信必能掘其妙，吸引眼球，具有巨大的銀屏震撼力，也能具備啟迪和教化作用，同時商業(yè)價值也在其中了。作為軍事家的曹操，能在群雄逐鹿中不斷發(fā)展壯大，不斷吞并弱小，自然是仰仗軍事方面的節(jié)節(jié)勝利。如果該劇在曹操軍事集團與其他軍事集團的角逐中，對比運籌帷幄的差距，挖掘細作的較勁，發(fā)掘以少勝多的博弈，觀眾自然會對相對真實的歷史感興趣，也能觸動觀眾不得不興奮的神經。這樣抓住了觀眾源也就開辟了商業(yè)源。作為文學家的曹操，處處體現出文雅、文明和文質彬彬，并且把這些個性品質和個性特質運用到紛繁復雜的軍事斗爭、集團內部管理和解決家庭紛爭中去，偶爾撕碎其面具，把曹操的多疑、狡詐和好賣弄文才和聰明融入其中，接續(xù)與楊修較量之前的情趣，不僅可以保持曹操個性品質和個人特征的一致性，還能達到內容深刻化的目的，避免情節(jié)發(fā)展過程中畸輕畸重的不足。這樣，不僅角度新、奇，符合觀眾的欣賞習慣，具備文化素養(yǎng)，其綜合震撼力不言而喻，其藝術吸引力和感染力應該無比強大，也易于引起觀眾的感情共鳴?？稍撾娨晞≈械牟懿?，堪比草莽和山野村夫，動輒暴跳如雷，毫無修養(yǎng)和涵養(yǎng)可言，十足的美女控、女鬼，可以為了北方大美甄氏而興師鄴城，這個尋求戲份的角度嚴重違背歷史的基本事實。我們且不說一代梟雄，就算是三歲孩童也會找到給自己下臺的借口，父母問孩子“為何不吃完飯”，常常的回答是“吃不下”、“不好吃”或者“沒興趣”，一般不會采用不計后果的撕破臉皮的直接對抗的方式。更讓人難以理解的是三父子同時拜倒在甄氏石榴裙下而爭奪中，曹操居然毒打曹丕，打入大牢，甚至想出讓曹丕橫豎都是死的攻打故安的坑殺之計，這既不歷史，也不人情。試想，別說是父子之奪，即便是一般的外人也不會如此歹毒殘害，簡直就是你死我活的仇敵，是戰(zhàn)場上荷槍實彈的對手。為了商業(yè)欲望的滿足，把追求美好的愛情夸張到這般程度，是否有利令智昏之嫌。此處必需重提影視作品再現歷史的問題，應該遵循“大事實小出入”原則，如果要曲解到面目全非的地步，就不要盜用歷史之名，享受歷史之譽，用歷史欺騙觀眾，就象香港的眾多娛樂片那樣，老老實實冠上“戲說”的名號，讓觀眾和學界只享受歡娛就好，能在茶余飯后能供消遣就成，而不必從歷史真實的角度去度量和推敲。其次，曹植是形象刻劃過于少兒化。曹植天生聰穎，有文曲再世之說，不只表現在飲酒賦詩方面，還表現在對事物的獨特認識和獨特反應上，表現出異于常人的獨創(chuàng)特質和秉賦，而且還表現出詩人瀟灑倜儻超塵脫俗的特征，這些在該劇中都沒有蹤跡可尋，代之以怯懦、膽小怕事、泡在愛情的蜜罐中而無所事事不求進取、不懂人事不解風情和木訥的性情。那不是天才童子曹植，應該說是扶不起的阿斗。再次，就該電視劇的歌劇表現形式方面是不成熟的，歌詞缺少變化，演唱風格單一，完全不能區(qū)處劇情的輕重緩急，不能體現人物的性格特征，很少能起到推動情節(jié)發(fā)展的作用，大體而言，可以說是：唱不當時，唱不當事，唱不當情，更沒能起到畫龍點睛的獨特效果，更不用苛求于追求推動故事情節(jié)發(fā)展的跨度了。最后，歌聲實在難聽，美女學雞叫，美男學狗叫，悠揚的旋律就像在砂礫中游動的蛇那樣腰都折斷了脊骨都擠壓碎了還不能爽爽朗朗地顯露于和煦的春風之中，那些歌聲，無論在春天的溫潤中，夏天的熱烈中，秋天的喜悅中，還是冬天的嚴寒中，都在哼著幾乎沒有區(qū)別的慢板調，那些歌聲，無論在春光中徜徉，在溫情中游歷，在情投意合中陶醉，在晴天霹靂中驚悚，但始終是不分輕重緩急的慢節(jié)奏呻吟，似乎病入膏肓，奄奄待斃。
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