作為北美地區(qū)年度票房黑馬與現(xiàn)象級影片，《饑餓游戲》幾乎復(fù)制了前輩影片從套路到票房的所有神話，堪稱教科書式的范本。這部瞄準(zhǔn)了“后暮光時代”的青春向混搭作品不但在設(shè)定上牢牢的抓住了少男少女的小心肝兒，還從營銷模式上占得了先機(jī)撩撥著更大范圍群落內(nèi)的非目標(biāo)性觀影人群的癮頭。然而這部話題之作的最大魅力到底在哪里呢？詹妮弗勞倫斯以及一群青春偶像的全方位大亮相大扎堆？是殘酷異常的“大逃殺”式競賽設(shè)定，還是后啟示錄時代下的未來背景，亦或是高潮迭起的生存之戰(zhàn)？親，這些也許都不是能夠引起年輕人共鳴的元素，當(dāng)你擦亮眼睛真正的審視它時，答案將顯而易見。
從技法層面上來說，《饑餓》是一部無甚亮點(diǎn)也沒有太多硬傷的作品。敘事流暢，節(jié)奏得當(dāng)，可能因為有史蒂文有索德伯格加入，有一些畫面采用手搖鏡頭拍攝，增強(qiáng)了影像語言的質(zhì)感與力道。然而閱讀過原著的人也許明白，原文本中以主人公第一視角的大量心理獨(dú)白或許會是影像化處理的一大難題。事實(shí)上影片確實(shí)也考慮到了這一點(diǎn)，轉(zhuǎn)而使用大量的特寫鏡頭，神態(tài)表情來處理。但對于大多數(shù)內(nèi)地影迷來說，先天性的對原著的生疏會在第一時間內(nèi)造成觀影快感的下降。盡管影片努力地將原作中的大量細(xì)節(jié)一一作了還原，從對大背景的介紹，對國會區(qū)的描繪，對游戲競賽的介紹，對一眾群像的渲染，但這顯然影響到了影片的走向以及高潮的分布。所以當(dāng)傳說中真正的看點(diǎn)-“饑餓游戲”真正開鑼時，你的觀影熱情也可能已經(jīng)被耗去大半。
另一個苦惱的問題是，雖然《饑餓游戲》沒有同為打著分食《暮光》后的青春向類型電影市場的一些失敗貨色（《波西杰克遜與神火之盜》，《關(guān)鍵第四號》等）那樣坑爹，且制作水準(zhǔn)不俗；壯闊多樣的外景，古典奢華風(fēng)與美式古著混搭的人物造型，像模像樣的電視秀，甚至是笑料包袱。但是顯然他太急于吸引青少年這樣的目標(biāo)人群：故事線索頗為單一，對高潮戲的渲染又不夠，沒有過硬的動作場面支撐，主要角色無需過多，以及狗血的莫名愛情。當(dāng)然這一切加起來確實(shí)是一道“暮光式”的標(biāo)準(zhǔn)公式，雖然影片沒少展現(xiàn)出血腥虐殺與人性殘忍，融合了近未來風(fēng)格于巴洛克式的宏偉都市，各種炫酷載具，頗為實(shí)用的野外生存技術(shù)指南以及國會區(qū)人民的浮夸奢華造型風(fēng)，但是這一切跟最終糾結(jié)的愛情戲，兒戲般的故事走向相比，那都可以瞬間被蒸發(fā)遺忘。
所以請忽略神馬美版《大逃殺》之類的定位吧，這樣一部本該有著宏大世界觀展現(xiàn)，線索錯綜復(fù)雜的故事文本被很圓滿的“暮光”化，對于粉絲對于年輕人來說，看到一群青春偶像搏殺談情自然是件爽事，影片也絕對做的到位。可反過來說，作為最大金字招牌的他們在國內(nèi)的目標(biāo)觀影者們這里又有多大的人氣呢？剝離這些后，《饑餓游戲》的狗血青春戲還真是讓人看著有點(diǎn)兒無力吐槽。
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