究竟什么是幸福呢？是榮華富貴還是出人頭地，對(duì)于這人類延續(xù)了幾個(gè)世紀(jì)的思考，影片《三丁目夕陽(yáng)——昭和34年》給出了最溫情同時(shí)也是最悲情的答案。悲情在于犧牲，為所愛(ài)的人犧牲自己的幸福，溫情則是追隨者夢(mèng)想，那怕境遇上的潦倒。
從《三丁目夕陽(yáng)》第一部被導(dǎo)演山崎貴搬上大銀幕開(kāi)始，這部引發(fā)了日本“昭和”熱潮的影片就一直備受關(guān)注。第一部《三丁目夕陽(yáng)》講述了親情和夢(mèng)想，第二部《永遠(yuǎn)的三丁目夕陽(yáng)》所描述的思念和回憶，而此次上映的第三部作品《三丁目夕陽(yáng)——昭和34年》則是徹底將這部溫情題材的影片上升到“大愛(ài)”的新高度。影片擺脫了第一部的煽情和第二部的感傷，成熟內(nèi)斂的掌控的故事中所有的情感元素，不催人淚下卻深深的觸動(dòng)觀者心底偶爾不常表露的溫情一面。
“究竟什么是幸福呢？”這是影片中段，由客串全部三部影片的日本老戲骨三浦友和拋出的一個(gè)貫穿了整部影片的問(wèn)題。什么是幸福？鈴木集團(tuán)創(chuàng)始人的國(guó)際企業(yè)夢(mèng)？是芥川龍之介的小說(shuō)家之夢(mèng)？還是青年醫(yī)師的免費(fèi)醫(yī)療志愿？影片在前半部給出了寬泛真實(shí)的鋪墊。隨著劇情的發(fā)展，鈴木困惑于繼承人叛逆期，芥川被青年作家擠出連載榜，青年醫(yī)師被身陷謠言之中。此刻，幸福顯得尤為珍貴飄渺。
第三部《三丁目夕陽(yáng)》并未像兩部前作那樣講感情融入角色生活中瑣碎繁雜的細(xì)節(jié)中，而是從側(cè)面將各個(gè)角色心底惻隱糾結(jié)的情感陰影暴露出來(lái)。被逐出門(mén)的父子怨念、因一句承諾而埋沒(méi)的青春、被恩情牽累的人生夢(mèng)想，難言之隱成為左右生活和步伐的牽絆。影片后半段，導(dǎo)演刻意將部分劇情與第一部重合，將幸福的解釋回歸整部系列影片的原點(diǎn)處，將幸福解釋為基于溫情的犧牲和付出。
還記得，《三丁目夕陽(yáng)》第一部的那句“我和你是不相干的人！”正是這句咆哮體的話，成為貫穿整個(gè)系列影片中所有的感情起點(diǎn)。同樣是這么一群不相干的人，鈴木舍棄了夢(mèng)想送六子出閣，芥川因父之名逐淳之介出門(mén)，而也同樣是這么一群不相干的人，讓愛(ài)情、親情、友情變得偉大而無(wú)私。
不能否認(rèn)的是，《三丁目的夕陽(yáng)》系列影片中暗含著明顯的軍國(guó)主義情懷，尤其是第二部續(xù)作中鈴木這一角色幾次糾結(jié)于戰(zhàn)敗后悲觀思潮的影響。在排斥之余，第三部影片做出了一個(gè)相對(duì)圓滑的轉(zhuǎn)折，在眾人仰望東京天空上高懸的五環(huán)標(biāo)志時(shí)的一句“曾經(jīng)這里是一片廢墟荒地，今天我們盼來(lái)了東京塔和奧運(yùn)。”將劇情重新回歸到普通日本人對(duì)于生活的樂(lè)觀和尊敬。
作為山崎貴第六部電影作品，《三丁目夕陽(yáng)——昭和34年》可謂是為整個(gè)系列故事畫(huà)上了一個(gè)完美的節(jié)點(diǎn)。通過(guò)片尾處芥川與淳之介還原第一部的奔跑一點(diǎn)，或許可以預(yù)估這是整部系列影片的終結(jié)，然而影片留給觀眾的思考卻上升到另一個(gè)高度。究竟什么是幸福，這恐怕是現(xiàn)代社會(huì)中人類最少思考的問(wèn)題，機(jī)械式的奔波，本能般的攀爬，讓太多人忽視了夢(mèng)想和親情的存在。影片結(jié)尾，眾角色在金黃色的夕陽(yáng)中分別，凄美之余溫情爆棚。幸福，就是讓你愛(ài)的人去追組夢(mèng)想。
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