我們天上見(jiàn)影評(píng)二
時(shí)下演藝圈競(jìng)爭(zhēng)的激烈程度是不容忽視的，在所謂演而優(yōu)則導(dǎo)的潛規(guī)則下，許多著名演員紛紛轉(zhuǎn)型，開(kāi)始從臺(tái)前隱退幕后，走上了一條由演至導(dǎo)的探索之路，包括梅爾•吉布森，本•阿弗萊克，姜文，徐靜蕾，都是此中杰出的代表，他們導(dǎo)演的作品同樣為電影史注入了新鮮的血液。就最近搬上熒屏的電影《我們天上見(jiàn)》來(lái)看，其清麗脫俗，淳樸溫馨，無(wú)疑也給疲憊的商業(yè)影視消費(fèi)帶來(lái)了沖擊，同時(shí)還暗示了電影的某種出路。該影片作為蔣雯麗自編自導(dǎo)的第一部作品，這樣的結(jié)局無(wú)論對(duì)于影視圈還是觀眾，都是一個(gè)難以言喻的驚喜和欣慰。
熟悉蔣雯麗的觀眾，不難從《我們天上見(jiàn)》中看出導(dǎo)演個(gè)人的成長(zhǎng)歷程，應(yīng)該說(shuō)，這部影片帶有很濃厚的自傳色彩。盡管電影的表現(xiàn)藝術(shù)與文學(xué)作品有所類別，但真正為心靈而生的作品，作者（導(dǎo)演）的內(nèi)在表達(dá)實(shí)無(wú)二致。在這里，我認(rèn)可作家郁達(dá)夫的說(shuō)法，一切作品都是作家的自傳。當(dāng)然，電影本身的篇幅和精巧要求在某種程度上決定了它的敘事方式，特別對(duì)于帶有傳記色彩的作品，更是如此。這就要求導(dǎo)演要具備避重就輕的駕馭能力，而《我們天上見(jiàn)》正好做到了這一點(diǎn)，影片不僅回避了宏大的歷史敘事，同時(shí)也拒斥了繁雜冗長(zhǎng)的成長(zhǎng)歷程，它所呈現(xiàn)的，只是歷史大背景下的一些生活片段、細(xì)節(jié)甚至夢(mèng)想，正如影片開(kāi)頭的獨(dú)白，“這個(gè)故事是關(guān)于我童年的一些記憶和幻想”。于是，在影片斷斷續(xù)續(xù)的拼貼式呈現(xiàn)中，導(dǎo)演為我們講述了主人公蔣小蘭與其姥爺相依為命的感人故事。
故事是放在文化大革命的大背景下展開(kāi)的，蔣小蘭的父母因?yàn)檎卧颍缒瓯惚幌路胚吔?，而在學(xué)校，小蘭又因與“最大的階級(jí)敵人”同姓而倍受欺負(fù)和排擠，各方面的原因促使了小蘭的孤獨(dú)和憂郁，但幸好還有小院那片自由的天地，淳樸善良的鄰居，以及早年因戰(zhàn)亂和疾病而失去親人的姥爺，這些構(gòu)成了小蘭生活快樂(lè)的源泉。年近八旬的姥爺對(duì)小蘭關(guān)懷備至，他為小蘭烤紅薯，擠牙膏，雪天還堅(jiān)持送她上學(xué)校；在得知小蘭對(duì)體操的夢(mèng)想后，又求教練給小蘭帶課；當(dāng)小蘭初潮時(shí)，姥爺又央人幫忙制作月經(jīng)帶。這些都是影片所展現(xiàn)的溫馨場(chǎng)景。另一方面，姥爺又無(wú)時(shí)不刻不在教授小蘭為人處事。“君子如蘭”，這既是姥爺生平最喜歡的一句典故，同時(shí)也是給外孫女取名小蘭的初衷，他希望小蘭的品行如蘭花一樣高尚潔雅。所以當(dāng)小蘭亂撒謊，做錯(cuò)事時(shí)，姥爺便會(huì)毫不留情地讓她伸出小手，接受戒尺的懲罰，并以此告誡小蘭做人的道理。
在那間破舊的小院，小蘭無(wú)疑是自由的，也是幸福的。因?yàn)槔褷數(shù)拇嬖诤完P(guān)懷，她能有苦可訴，有靠可依。但當(dāng)時(shí)間流逝，而姥爺也逐漸老去時(shí)，小蘭面臨的又將是什么呢？這是影片設(shè)置的一個(gè)懸念。所幸，在這個(gè)設(shè)問(wèn)句中，導(dǎo)演又以其人性的溫暖給予了完滿的答復(fù)。特別在電影的后半節(jié)，我被那種憂傷的情愫感動(dòng)了。是的，當(dāng)身邊的親人老去，歡樂(lè)難再，幸福也不復(fù)共享時(shí)，那該是一種怎樣的無(wú)言和辛酸？影片中的小蘭在面對(duì)這一情形時(shí)，也感到了前所未有的無(wú)助。當(dāng)新年到來(lái)，鄰居紛紛來(lái)給姥爺拜年祝壽，病重的姥爺坐在椅子上，口不能言，手不能動(dòng)，面對(duì)這一切似乎無(wú)所感知，空有了窗外那片絢麗的煙花，此情此景，怎能不令小蘭心傷和擦淚？不久，姥爺在一個(gè)大雨瓢潑的日子去世。興許是經(jīng)歷了多次的驚嚇，興許是大悲無(wú)言，這次是小蘭反倒顯得平靜，因?yàn)樗肫鹆死褷斏昂退f(shuō)過(guò)的話：好人死后是要上天堂的，到時(shí)候我們還能在天上見(jiàn)。不知怎么，這句話卻讓作為觀眾的我心情久久不能平靜。
最初，我是把這部影片和《邊城》比較起來(lái)看的，我相信，這二者之間存在著某種隱秘的關(guān)聯(lián)?！哆叧恰防锏拇浯浜屯庾娓?，同樣相依為命，不過(guò)表現(xiàn)的側(cè)重點(diǎn)不同罷了。《我們天上見(jiàn)》中，姥爺?shù)碾x去，讓我想起了邊城里那個(gè)白塔坍塌，河水暴漲的夜晚，孤獨(dú)而迷茫的翠翠，接下來(lái)的會(huì)是怎樣的生活？比起翠翠，蔣小蘭則是幸運(yùn)多的。至少，影片展示了這樣一個(gè)寓意深刻的細(xì)節(jié)，姥爺病重期間，小蘭跪在柜子上，把墻面都畫(huà)滿了蘭花，綠意盎然，滿室生香。我想，這又何嘗不是小蘭對(duì)姥爺關(guān)于“君子如蘭”的承諾和答復(fù)呢？雖然一切無(wú)可挽回，但姥爺曾經(jīng)的關(guān)懷和守望，給了她對(duì)未來(lái)和生活的無(wú)限信心。
總體來(lái)說(shuō)，《我們天上見(jiàn)》的格調(diào)還是讓人覺(jué)得溫馨的，它起碼消解了記憶對(duì)于時(shí)間的恐懼，重新闡釋了情感的彌足珍貴。這樣樸素真摯的感情，以及對(duì)生命的依托和承諾，在日益浮躁和商業(yè)化的現(xiàn)實(shí)，無(wú)疑令人向往，在這個(gè)基礎(chǔ)上可以說(shuō)，電影《我們天上見(jiàn)》做出了一次繼承和超越。和優(yōu)秀的藝術(shù)作品一樣，我同樣驚詫于導(dǎo)演對(duì)時(shí)間的迷戀，蔣雯麗，這位出手不凡的新銳，一開(kāi)始便在影片里著力描述了對(duì)記憶的長(zhǎng)度，這讓我越發(fā)相信作家余華的一句話：消失的意義在于，它們都可以使消失的往事重新成為切實(shí)可信的存在。
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