黃磊編劇導(dǎo)演的微電影《老男人歷險(xiǎn)記之喘不上氣》，是個(gè)寓言，對(duì)于人生做了小品化的極致處理。喬布斯說(shuō)沒(méi)有死亡，人生便沒(méi)有意義。那么，生死之間，意義永恒。記得最初看所謂生死，是莊子、巴金、帕斯卡。17歲之前的我，無(wú)憂無(wú)慮，頑童一枚，直到偶然間看到這三位的書(shū)，才去思量死亡的意義。再后來(lái)，尼采、陀思妥耶夫斯基和魯迅對(duì)于死亡的評(píng)價(jià)，令人在迷惘中欣喜。藝術(shù)的成績(jī)?cè)谟谝l(fā)受眾的聯(lián)想、思考，7電影系列雖然短小，格局也不算大，卻是做到了這一訴求。微電影這個(gè)名詞，是對(duì)短片的升華和再造，似乎換個(gè)馬甲就拓展了意義，最起碼做廣告植入、定制和營(yíng)銷，都有了極好的理由、借口和張力。
一般來(lái)說(shuō)，我們只能等待死亡的來(lái)臨，絕大多數(shù)是身體功能的老化，少數(shù)是戰(zhàn)爭(zhēng)、瘟疫、意外。主動(dòng)的死亡，卻往往是別有用心，真正的自殺者，如果真死了，我們無(wú)法知道頻臨死亡的感覺(jué)。然而，還有自殺未遂、遭遇意外，或者就是制造條件體驗(yàn)死亡的個(gè)案。不過(guò)，《喘不上氣》是人到中年的胖男人和瘦男人的試驗(yàn)，他們?cè)噲D通過(guò)上吊來(lái)體驗(yàn)傳說(shuō)中的舒服。在很多報(bào)告中，“瀕死體驗(yàn)”的初期有一種平和安詳、令人愉悅的感受。首先會(huì)感到疼痛，但是這種疼痛感一閃而過(guò)，隨后會(huì)發(fā)覺(jué)自己懸浮在一個(gè)黑暗的維度中，一種從未體驗(yàn)過(guò)的最舒服的感覺(jué)將生死邊緣者包圍。
不過(guò)，這一切都難以模仿和重復(fù)獲得。與頻死體驗(yàn)相類似的感覺(jué)，大約還有吸毒和鎮(zhèn)痛、性快感與戰(zhàn)場(chǎng)上的瘋狂，都能在迷離邊緣尋找到非一般的“快活”。2009年，流年不利的我，曾經(jīng)感觸到無(wú)可名狀的痛楚，也被醫(yī)生用各種藥劑鎮(zhèn)痛，恍惚中在生死之間游走了多回，有時(shí)候極短暫的時(shí)間內(nèi)，就好像被無(wú)限拉長(zhǎng)，能夠被激發(fā)出無(wú)垠的想象。那些幻夢(mèng)中的迷墻、嚎叫與荒原、機(jī)械之城、鮮花與怒火，金剛怒目和云頂天宮，通通都是虛的，但在剎那，對(duì)于體驗(yàn)者來(lái)說(shuō)，卻是最真實(shí)和完滿的存在。
《老男人歷險(xiǎn)記之喘不上氣》里的胖男人，因?yàn)槭菽腥撕退救说淖玖印⒋辣?，而一再獲得了“自殺”的快樂(lè)，這是不成功的歷險(xiǎn)，更多是老男孩的自我惡搞，對(duì)于生活的不滿足，令人傷害。他們畢竟在嘗試，荒漠中的沙漠、灰太狼、甘泉和星星，都閃爍著繩索的智慧，理你、不理你，說(shuō)到底都是生活的節(jié)奏。黃磊刻意要求特技粗糙，這本身也是限于成本，但效果卻比特技更精致要好。《喘不上氣》還是過(guò)于戲劇舞臺(tái)化，當(dāng)然這與當(dāng)前中國(guó)電影人們對(duì)微電影的認(rèn)識(shí)有關(guān)。在我看來(lái)，微電影的未來(lái)，還是在于劇情片的方向。
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