王小帥在開篇說：你生在某個家庭某個時代，你生命的烙印不會因為你的而遐想改變，你所能做的就是接受它并尊重它。顯而易見的是，王小帥仍舊對那個時代耿耿于懷，青春的殘酷讓他不能釋懷，讓他不得不把過往的記憶和對那個時代的討伐交給鏡頭。
60年代，中蘇交惡，美國逼近東南沿海，老毛認(rèn)為第三次世界大戰(zhàn)不可避免，于是中國的國防、科技、工業(yè)、交通開始向西部遷移，這就是所謂的三線建設(shè)。1966年，僅出生兩個月的王小帥隨父母從上海遷移到貴陽。在貴陽，王小帥生活了13年。確切地說，1975年的王小帥只有9歲，而不是11。2004年，在《我19》（又名《青紅》）中，王小帥第一次把鏡頭對準(zhǔn)了那些從一線遷徙而來支援三線建設(shè)的人，那時已經(jīng)是80年代，在充滿艱難和矛盾的生活重壓下，他們渴望回到故鄉(xiāng)。這次，王小帥把時間挪到了更早的70年代?？墒?，這次，王小帥似乎沒有明確的目標(biāo)，沒有《十七歲的單車》中青春的殘酷，也沒有《我19》中對時代深刻的征討。
王小帥搖擺在青春和時代之間的結(jié)果就是這既不像是一部青春片也不像是一部有誠意的反思?xì)v史之作。
影片的一半時間糾結(jié)在一件白襯衫上，50分鐘的時間里，小主人公就干了一件事：要白襯衫，得白襯衫，丟白襯衫，找白襯衫。如果算上最后謝覺強(qiáng)從監(jiān)獄寄回白襯衫這件事，整部影片幾乎可以看做一部白襯衫歷險記。當(dāng)然這中間導(dǎo)演要突出的是性懵懂和簡單粗暴的時代下的暴力。性懵懂在這部影片里被導(dǎo)演突出到了無以復(fù)加的地步，以至于讓人覺得成長就是單純的性覺醒。當(dāng)王小帥眼中或記憶中的青春只剩下性和白襯衫時，影片呈現(xiàn)簡單卻拖沓的故事便不再奇怪。你可以辯解說這只是一個以11歲孩子的視角看周圍世界的故事，不可能像《十七歲的單車》中表現(xiàn)的那么復(fù)雜和殘酷。可是不要忘了70年代是一個什么樣的年代，那個年代的印記或符號不會簡單到僅僅如電影中的《歌唱祖國》和毛主席巨幅畫像。盡管不是同一個時代，但在表現(xiàn)時代特征方面，賈樟柯的故鄉(xiāng)三部曲可謂淋漓盡致，而賈樟柯的故事正是在那些時代特征的強(qiáng)力烘托下才顯得有血有肉。王小帥顯然沒有把心思用在這方面，可是那個只有政治和意識形態(tài)的時代，11歲的孩子不會簡單到只用單純平靜的眼神看待世界。在《家國十年1966-1976》中，一個14歲的孩子在日記中呈現(xiàn)的世界簡直令人咋舌，批斗，開會，崇拜，暴力，革命，資本主義…抹去時代印記之后，王小帥的青春便很難有真實而飽滿的故事。
在時代的表現(xiàn)上，《我11》顯然不能和《我19》相比。這大概和時間有關(guān)?！段?9》的故事發(fā)生在80年代初，那時文革結(jié)束，改革開放，意識形態(tài)的控制不再那么強(qiáng)烈，支援三線的建設(shè)者們在漂泊多年后渴望回到故鄉(xiāng)?！段?1》的時間是70年代，文革尚未結(jié)束，三線建設(shè)也還在如火如荼進(jìn)行，人在那樣的政治高壓下不會有抗?fàn)幍哪铑^?？杉幢氵@樣，外來者老謝為了工作調(diào)動還是犧牲掉了女兒的清白和兒子的生命，這是那個畸形的時代造成的悲劇，王小帥把他表現(xiàn)了出來，作為對歷史的拷問和反思。盡管王小帥以一條隱線把這個悲劇表現(xiàn)了出來，但其中的問題恰恰是，這樣含蓄的方式表現(xiàn)力顯得過弱，當(dāng)然這個問題的一個原因是故事始終以孩子的視角推進(jìn)。王小帥實際上極力淡化了時代背景，這里面有審查的原因，也有王小帥個人的原因。王小帥太過注重把個人的經(jīng)驗和記憶在電影里呈現(xiàn)。王小帥的潛臺詞是：這就是我的青春，信不信由你，反正我信。問題是，拍那個時代的電影，時代是根本不可回避的要素，因為那個時代決定了一切，時代本身就是電影的主題。
既然是王小帥個人的記憶，又何必做過多的解讀，可這畢竟不是日記。作為電影，尤其是那個時代背景的電影，《我11》在故事的好看程度和對時代的表達(dá)上都有所欠缺。
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