《浮城謎事》的故事藍本源自天涯情感論壇的網(wǎng)貼，正室講述小三入侵婚姻后自己的高調(diào)應(yīng)戰(zhàn)，在一場沒有硝煙的情感婚姻戰(zhàn)爭中并無勝利者，結(jié)局三敗俱傷。電影看起來像一幕紅塵俗世里的男歡女愛，實際上卻借著小三、一夜情、私生子、出軌、背叛、兇殺等話題性極強的殼，隱藏了許多現(xiàn)實真相。整個觀影過程中你會不停焦躁的自問，“這個社會怎么了？這個社會的人怎么？”窒息的壓抑感是電影給予的，也是社會問題導(dǎo)致的，更是自我暗示而來的。
導(dǎo)演婁燁不放過任何用電影故事和鏡頭拷問現(xiàn)代人內(nèi)心的機會。就算是個司空見慣的婚姻出軌的故事，在他擺弄之下變得復(fù)雜、殘酷，有陰謀也有命案，有不動聲色的旁觀也有事件真相的白描，涉事主角看起來都很可憐，卻又都毫不可憐。大時代變革期，自我迷失自我放逐的代價之重，只有經(jīng)歷的人最清楚。
喬永照（秦昊飾）坐擁妻妾，兒女雙全，依舊管不住下半身，無法停止的出軌開房，最終毀滅的是兩個家庭和更多相關(guān)的人。這種男人在這個時代并不少見，有點權(quán)勢，有點錢財?shù)乃^成功男人們，美滿婚姻里膩歪的，口袋里閑錢燒的，精蟲上腦蠢蠢欲動。網(wǎng)上四處“約炮”者有；幾十幾百上千不等找小姐者有；包養(yǎng)在校大學(xué)生者有；各種花言巧語勾搭成奸者有，諸如此類此類，都是毫無新意的玩意兒。有甚者為這些道德范疇之外的行為詭辯，認為如此不過是官場、職場應(yīng)酬之道，為了仕途、前途、事業(yè)或減壓，這是多數(shù)成功男人的游戲，只要不傷及家庭出去僅是找樂子、尋開心，事后拍屁股走人及時回歸家庭即可。在“亂花迷人眼”的社會亂象之下，自我道德標準完全失靈，主導(dǎo)大腦的不再是禮義廉恥的羞恥心，而是短到幾分幾秒肉體上的快感，之后心靈上更大的虛空。
任何一個社會，任何一個時代都會出現(xiàn)為滿足男人欲望而生的女人，她們的靈魂在軀殼之外，雙目如何妙美也都被物質(zhì)迷蒙。電影里的蚊子便是此類群的代表性人物，她與桑琪（齊溪飾）想要這個男人，想給孩子一個完整家這種不道德的第三者相比，更多是為物質(zhì)、欲望或虛無縹緲的虛情假意而淪喪為男人泄欲工具。這類女子未必有小三的入侵性和掠奪性，卻也比“失足婦女”高級不到哪里，一樣拿著父母給予的身體當籌碼恣意自我踐踏。在這個花花世界，每一個母親看好自己的女兒如此重要，而這個“看”卻是要追溯回從幼兒期就開始的思想品德教育了。電影里失去女兒的母親行尸走肉一般拿到銀行卡和豪宅，卻沒有后半生的幸福和笑容。誰之過？
陸潔遭遇丈夫背叛后短時間進入失憶的迷茫；借小三之口對生男孩傳宗接代的強化；富二代撞死人后無法無天的囂張；半夜被警察揪起嫖客和小姐的狼狽難堪；鐵鍬狠狠拍到第十八下的憤懣，等等。電影語言很真實直觀的把鮮活生命在特別境況里的扭曲變形，無法捉摸清晰放大，再現(xiàn)。婁燁的人物無關(guān)戲份輕重，每個都有十分鮮明的社會標簽，他不展示目光輕易觸及的光鮮華美，而是冷靜撕開自己精心設(shè)計的殼，讓觀眾在窺探紛亂蕪雜、浮躁騷動的年代里人這個個體的軟弱無力感和絕望無助感的同時將故事戛然而止，沒有明確是非對錯的評判，也不給觀眾喘息機會。
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