《白日焰火》影評：詩意浪漫的殺手
文／殺手里昂leon
《白日焰火》這部電影之所以現(xiàn)在擁有如此高的關(guān)注度，很大程度上要歸功于那座金熊獎杯。其實，如果拋開柏林獎杯，而單獨談?wù)撨@部電影的話，它也有很多迷人之處。
之前內(nèi)地電影征戰(zhàn)西方電影節(jié)大都是以販賣民族苦難，展示民俗奇觀來迎合西方觀眾或評委的口味，張藝謀早期的《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》等片子便是極好的例證。然而，刁亦男卻并沒有步張藝謀們的后塵，他選擇的是以一種類型電影的路子來打動西方評委。這正是目前國產(chǎn)電影最薄弱的一環(huán)。
現(xiàn)在說刁亦男是一位作者導(dǎo)演還為時過早，因為在《白日焰火》之前，他只有兩部作品：一部是2003年的《制服》，一部是2007年的《夜車》。但是這幾部作品卻都延續(xù)著一種沉靜內(nèi)斂的影像風(fēng)格，人物之間的情緒表達具有歐洲文藝片的氣質(zhì)，犯罪題材也成為貫穿其作品始終的一個共同主題。這一系列元素為其作品打上了鮮明的作者烙印。
到了《白日焰火》，導(dǎo)演在延續(xù)這種文藝氣質(zhì)的基礎(chǔ)上又加入了一些商業(yè)包裝，借鑒了黑色電影風(fēng)格，使得影片成為帶有明顯作者氣質(zhì)的黑色犯罪片。導(dǎo)演在拍攝影片之前，特意觀摩了《馬耳他之鷹》、《第三個人》、《歷劫佳人》等經(jīng)典黑色電影，從中尋找創(chuàng)作黑色電影的靈感。所以，我們看到影片中以一樁謀殺案為始，冰冷陰暗的城市、神秘莫測的蛇蝎美人、雙重性格的男主角以及明知前途未卜卻越是飛蛾撲火般闖入險境的行為動機等等都可以從黑色電影慣有的敘事模式中找到某種類似的呼應(yīng)。
黑色電影一個很重要的特征是影片中的主人公在道德上具有雙重人格，并非傳統(tǒng)電影中非黑即白的人物形象，這種在道德上的模糊性賦予了主人公更多的人性洞察，給觀眾帶來更多關(guān)于人性的反思與思考。這也是黑色電影的迷人之處?！栋兹昭婊稹分械闹魅斯彩窃谶@種人性道德的“灰色地帶”左右徘徊、搖擺不定。
在講述這個黑色犯罪故事時，影片以一種偵探片式的敘事方式將整個犯罪過程抽絲剝繭的呈現(xiàn)給觀眾，為影片中的人物性格設(shè)置了重重懸念。隨著故事的慢慢推進，我們發(fā)現(xiàn)其實故事中的所有人物都是圍繞著桂綸鎂飾演的吳志貞展開的。吳志貞外表冷漠，沉默寡言，幾件謀殺碎尸案都與這個漂亮女人有牽連，為什么所有男人都奮不顧身、飛蛾撲火般的撲向這個蛇蝎女人？這無形之中為這個形象增添了幾分神秘色彩。王學(xué)兵飾演的吳志貞的丈夫梁志軍在道德上也具有雙重人格，一方面他做的一切都是為了保護自己的妻子，源于對妻子的愛，猶如“嫌疑人x的獻身”，而另一方面他卻是一個失去理智的殺人狂魔。
影片中對于人物性格刻畫最為深刻的是廖凡飾演的警察張自力。張自力一出場便是一個在感情上的失敗者，與妻子離婚之后最后一次在賓館行云雨之事，分別時卻糾纏不清，對于情感不能自控。在一次執(zhí)行任務(wù)時受傷，被安排到保衛(wèi)科工作，終日酗酒消遣，一副挫敗頹廢的模樣，直到再次卷入兇殺案，認識了吳志貞，生活才有了目標。在辦案過程中，張自力慢慢陷入情網(wǎng)，與此同時，張自立也發(fā)現(xiàn)了吳志貞這個冷艷女人不為人知的秘密。
然而，對于張自力在選擇愛情與職責時所面臨的道德困境時，影片并沒有很好的鋪展開來，讓觀眾看到張自力在面臨這種選擇時的猶豫、困惑、掙扎。影片開頭用很少的篇幅將張自力這個人物形象勾勒出來，情感的挫敗、背負著死去戰(zhàn)友的內(nèi)疚，而吳志貞案件又讓這個人重新找回做警察的尊嚴。所以，當影片最后張自力在法律面前大義滅親，背叛愛情時，也就完成了對于個人尊嚴的一次救贖。但是這種救贖卻使得這個人物形象過于單薄，失去了黑色電影中人性道德游離于“中間地帶”所具有的性格魅力。
或許，這與大陸版本被刪減有關(guān)。相比柏林版本，在大陸上映的版本中刪減掉了一些片段，其中就有一段張自力與吳志貞在摩天輪上的激情戲。這種表現(xiàn)兩人情感關(guān)系轉(zhuǎn)變的重要一環(huán)被刪減，多少會影響觀眾對于兩人關(guān)系的思考，也就影響張自力在最后背叛愛情時的那種內(nèi)心糾結(jié)。
刁亦男似乎特別偏愛帶有犯罪元素的影片，從《制服》中的城市青年身穿警服冒充警察來尋找生活尊嚴，到《夜車》中女法警為了尋找生活激情不惜鋌而走險，再到《白日焰火》中圍繞殺人碎尸案而展開的情感困境，刁亦男都試圖在為觀眾勾勒出一幅冰冷灰暗的現(xiàn)實圖景，然而，他卻并沒有一條道走到黑，就像《白日焰火》結(jié)尾時綻放在白日里的煙火，雖不璀璨，卻給這個黑色冰冷的世界以詩意的浪漫，留有希望。
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