《脫軌時(shí)代》影評(píng)：中女的美好時(shí)代
去年三月份上映的、由薛曉璐執(zhí)導(dǎo)、湯唯主演的《北京遇上西雅圖》，不僅是在內(nèi)地市場(chǎng)取得了超過(guò)5億元的票房，也形成了對(duì)于“小妞電影”電影中的“亞亞類型”——“媽媽電影”或“中女電影”的關(guān)注，其不同于一般小妞電影的以單身女性為主人公，而是聚焦于懷孕甚至是單身母親，即將上映的、由五百與張靜初合作的《脫軌時(shí)代》，便再次以單身母親為主人公，展示出當(dāng)代都市背景下的、“女兒當(dāng)自強(qiáng)”后的、中女的美好時(shí)代。
影片一開(kāi)場(chǎng)時(shí)便是張靜初扮演的八零后許可與情感出軌的劉光芒離婚，并爭(zhēng)取到了兒子的撫養(yǎng)權(quán)，而從民政局出來(lái)后開(kāi)車(chē)時(shí)不小心與開(kāi)寶馬的富二代康少發(fā)生了摩擦，兩人隨后又無(wú)意中重逢，她慢慢發(fā)覺(jué)到這個(gè)外表放蕩不羈的年輕人的心里其實(shí)隱含著柔軟、細(xì)膩及善良，而對(duì)方也似乎對(duì)她有意，與此同時(shí)許可的前夫劉光芒也心生悔意，不時(shí)的借著孩子希望許可回到自己的身邊，許可也就處于這兩難的選擇之間……
明顯的，《脫軌時(shí)代》已經(jīng)不同于以往的傳統(tǒng)時(shí)代的家庭情節(jié)劇之類。“脫軌”這個(gè)詞在數(shù)年前因?yàn)橐黄鸹疖?chē)脫軌事件，也被挪用來(lái)形容我們的生活正如一趟可能會(huì)脫軌的列車(chē)，而《脫軌時(shí)代》的開(kāi)場(chǎng)時(shí)離婚，便預(yù)示著這對(duì)拍拖多年并結(jié)婚、有了孩子的夫婦的婚姻“脫軌”，但即使是身為女性的許可，也不再是第四代導(dǎo)演鏡頭底下的傳統(tǒng)溫柔賢惠的妻子，或者是第五代的弱者或反抗者，而是一個(gè)新時(shí)代里的獨(dú)立自主的女性，這也就為她后來(lái)的生活埋下了伏筆。
可以拿來(lái)對(duì)比的是奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《克萊默夫婦》，也即一部非常經(jīng)典的家庭情節(jié)劇，影片之中前克萊默夫人在離婚后想要取得孩子的撫養(yǎng)權(quán)，在她的身上已經(jīng)有著現(xiàn)代獨(dú)立女性的意味，但她的生活最后還是回到較為傳統(tǒng)的軌道里，這也與當(dāng)時(shí)的倫理家庭觀念有關(guān)；而在《脫軌時(shí)代》中許可一早就贏得了孩子的撫養(yǎng)權(quán)，更何況無(wú)論是從她的穿著打扮或者是居家環(huán)境來(lái)看，她都要比前夫劉光芒強(qiáng)了不少，更重要的是，相比于《克萊默夫婦》的以克萊默為主的敘事，《脫軌時(shí)代》的敘事重心已經(jīng)落到了許可的身上，即使是在較為正式的社交場(chǎng)合里，她也敢作敢當(dāng)?shù)膶⑶閿惩葡滤?br>另外，“脫軌”這詞還為影片帶來(lái)了別具一格的意味。過(guò)往的國(guó)產(chǎn)電影里更多是借鑒古典好萊塢的敘事方式，形成較為“有始有終”的結(jié)構(gòu)，即使是在張藝謀、陳凱歌或者第六代的賈樟柯等導(dǎo)演的“先鋒作品”（相對(duì)于當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)），里也屢見(jiàn)不鮮，但近幾年崛起的新導(dǎo)演則更偏向于新好萊塢的開(kāi)放式的敘事，如去年的《我想和你好好的》就留下一個(gè)開(kāi)放性的結(jié)局，而《脫軌時(shí)代》同樣也是如此，是回到原來(lái)的、傳統(tǒng)所命定的生活軌道上，還是遵從內(nèi)心的選擇走進(jìn)另一條新的軌道，影片留下了懸念，而這也正是很多時(shí)候的現(xiàn)實(shí)，因?yàn)樯畈皇枪诺浜萌R塢電影，無(wú)論怎么樣的選擇都會(huì)帶來(lái)可能與遺憾，而很多人處于這種處境時(shí)也會(huì)陷入困惑之中。
對(duì)于很多拍短片或者廣告出身的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)故事長(zhǎng)片難免會(huì)遇到各種的問(wèn)題，或者創(chuàng)作出來(lái)的作品像是一段段的短片集，但五百在長(zhǎng)片處女作《脫軌時(shí)代》里已經(jīng)擺脫了這些問(wèn)題，還通過(guò)張靜初扮演的許可這個(gè)人物，成功的塑造、樹(shù)立起一個(gè)當(dāng)代獨(dú)立女性的形象，且不會(huì)顯得很浮夸。
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