《冰封：重生之門》影評
文/中島
無論是穿越劇還是穿越電影，一般都是現(xiàn)代穿越到過去或者未來，到當(dāng)代的不多見；特別是跨越400年歷史向當(dāng)代穿越的電影更是鳳毛麟角，《冰封：重生之門》就是歷史向當(dāng)下“追殺”的典型代表，也是非常經(jīng)典的電影。
但嚴(yán)格來講，《冰封：重生之門》是復(fù)活，而不是穿越。因為他們不是通過穿越時空的方式完成歷史到現(xiàn)在的過程，而是被雪崩冰封后才留到了當(dāng)代，即使年齡有400多歲，但因為身體機理的靜止并沒有改變他們器官的變化，因此，電影本身的意義在娛樂的同時還探討了生命科學(xué)。我們還可以把該電影理解為最強的科幻電影，因為這樣冰封保留的人體，其復(fù)活后的機體是否可以保持健康的狀態(tài)而不會因為時間環(huán)境的改變而迅速老化。
電影的新奇度還在于：從400年前“英”、“虎”、“獒”、“龍”四人的心理不情愿的肉體“搏殺”，到進入今天對于他們屬于陌生而新奇的世界，他們的“追仇”心理發(fā)生了巨大的變化，甚至在跨海大橋的搏殺過程中，他們心理的變化而演變成為兄弟之間的相互的重新確認(rèn)。當(dāng)賀英（甄子丹飾）被飛來的物體擊打掉入深海中，王寶強的一句“二哥”后躍入大海就可以猜測他改變了當(dāng)初對賀英的看法，這樣的誤會即刻被大海沖走。他們可以自然的融入當(dāng)下生活，可以最快速度了解當(dāng)下生活的任何行為方式，這樣的表達體驗，幾乎在其它類似電影中看不到，這也許是電影藝術(shù)升華到極致所至。
特別是王寶強學(xué)習(xí)外語那一段，幾乎精彩絕倫。他因為高強的武功而折服了一批外國在香港黑惡勢力，但由于聽不懂他們的話，而很滑稽的學(xué)習(xí)外語，雖然呈現(xiàn)的不同以往的“誰是小偷，誰是小偷？”這樣傻乎乎卻可愛的形象，但把一些新鮮的表演與語言方式融入進他的表演中，這似乎是考驗王寶強在謀種程度上提升電影表演的“難度”的體現(xiàn)，也讓這種無厘頭的表達方式，正是成為電影精彩片段的必要手段， 而這種新的表達途經(jīng)也在考驗演員們的表演能力，這樣的嘗試未必會讓讀者體會到，但是，王寶強的表演藝術(shù)卻因此上了一個新的臺階。
電影最好看的地方還是在現(xiàn)代化城市中，在跨海大橋搏殺的20幾分鐘的場景。這是“港戰(zhàn)槍戰(zhàn)”所無法觸及到的亮點。
這場搏殺，是400年最精彩的現(xiàn)代與歷史版的“功夫”。影片中“英”、“虎”、“獒”、“龍”四人本是生死兄弟，卻因賀英被莫須有而反目成仇，400年的搏殺被突然而來的雪崩冰封到了現(xiàn)在，蘇醒的四人，將明朝的恩恩怨怨一直延續(xù)到當(dāng)下，因此展開了一場古今亂戰(zhàn)的功夫戲。
在跨海大橋的那場“戰(zhàn)役”中，英“、”虎“、”獒“、”龍“四人各自使用了不同的”兵器“，打斗的方式也不同傳統(tǒng)意義上的動作片，幾乎歷史的刀槍劍戟、海陸空以及當(dāng)下最先進的槍、炮都攪合進來，給人的沖擊力幾乎空前，這種視覺沖擊正在不同以往的吸引著眾多的電影的”淘金者“。
電影不僅是娛樂的工具，還是導(dǎo)演和演員共同完成的藝術(shù)境界的呈現(xiàn)，如果沒有這些，就不可能成為經(jīng)典，而我對經(jīng)典電影的定義：具有暴發(fā)力的身體與語言的馳騁，具有獨特性的故事情節(jié)，電影《冰封：重生之門》基本具備這些電影藝術(shù)元素。
另外，電影中王寶強的武打功夫也是電影的亮點之一。甄子丹、任達華都拍過許多功夫和槍戰(zhàn)電影，對槍戰(zhàn)和武打，王寶強雖然是練術(shù)出身，8歲在河南嵩山少林寺做俗家弟子，但在電影有參與這么大”動作“電影還是第一次，而且也表現(xiàn)的非常出色。
雖然電影的時空轉(zhuǎn)換有些讓故事情節(jié)支離破碎，但是這種豐富的信息含量與娛樂的烏托邦精神恰恰為電影充填了足夠的生命力，使電影更具有了張力。也許，這樣的張力正是打開票房市場的最好手段。
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