很明顯這是一部想成為史詩的電影，意圖以《白鹿原》為幕布，映射出中國近代史的風(fēng)貌。
不過最后的成品更象詩，跳躍的故事和剪輯切合詩的表達方式，并將電影分成了幾個斷章，而向中國第五代導(dǎo)演致敬感強烈的色彩濃郁熱烈的畫面，則為這些篇章鋪滿了詩情詩意。
田小娥短暫跌宕的一生、白嘉軒與鹿子霖的明爭暗斗、鹿兆鵬與黑娃的崛起和逃離，是三個最有生命的章節(jié)。
田小娥在電影里是欲望，她帶著豐乳肥臀來到寧靜的白鹿原，用她的色相破壞著這個古老的村莊，象征古老村莊最傳統(tǒng)、最嚴(yán)肅和最權(quán)威的祠堂在她的到來后，從拒絕、被破壞到最后被毀滅，仿佛意味著這世間種種皆在欲望的指引下變幻存亡。
她的故事將要終結(jié)時，她總是在說自己作孽，是了，欲望本來就是原罪，為欲望而誕生的她，自然就是罪過。
張雨綺是電影《白鹿原》里絕對的亮點，對黑娃的愛，對白孝文的依賴。她都演得很有意思，那股野味和欲擒故縱欲拒還迎，吻合了她作為欲望的符號意義。除了欲望以外，張雨綺，或者說電影的聰明在于，讓田小娥的內(nèi)心回歸一個再普通不過的女人。和黑娃在一起，是因為她感受到了愛，和白孝文在一起，是因為在人人都覬覦她的肉體的時候，白孝文還給了她肉體之外的關(guān)懷，這種關(guān)懷是發(fā)自內(nèi)心的，這讓一個渴望愛的（堅決的與黑娃一起）寂寞的（和黑娃可能永不再相見）柔弱的（一個外鄉(xiāng)的女人，一個似乎人人都可以踐踏的女人）女人，不由自主地依賴。這樣的處理，讓田小娥在符號之外，多了幾分鮮活的真實氣息，也更讓人，尤其是女性觀眾，感受到她的欲望，和她的欲望對白鹿原的沖擊。
白嘉軒和鹿子霖代表了白鹿原的古老、固執(zhí)與必然的沒落?？上О准诬幍男愿裨陔娪袄镲@單薄了些，照說他能在族長位置上這么多年，有的，絕不僅僅是安靜與古板。角色的單一設(shè)置讓白嘉軒在兩個人的對決中處了弱勢，好在張豐毅演技老辣，為白嘉軒以超然族長身份存在的不可能的單一性格增加了幾分可能性。由于角色設(shè)置欠豐滿，所以兩個角色之間爭斗的火花，更多來源于張豐毅與吳剛這兩個實力演員自身的碰撞，特別是與兩位演員過往的角色相反，動居多的張豐毅這次演了個收的角色，靜居多的吳剛，這次則演了個放的角色，這種反差，在不意間多了幾分觀影樂趣。
鹿兆鵬、黑娃和白孝文對白鹿原，是在欲望的勾引下對傳統(tǒng)的破和立。當(dāng)然鹿兆鵬和欲望和田小娥象征的欲望不同，鹿兆鵬的欲望是思想的欲望，是形而上的，是要打破舊的體制，創(chuàng)造自己的祠堂。黑娃和白孝文，是對土地、身份、傳承的破壞，表現(xiàn)形式是對田小娥的狂愛和與父親決絕的決裂。
電影最大的遺憾是因為詩而失去了完整性。其實這電影不若就以田小娥為絕對主角，以她的出現(xiàn)和死亡為線，以她遇見和經(jīng)歷的男人為點，鋪陳一個村莊的變遷，講述一個時代的寓言。不至于支離成若干片斷，又缺少恰到好處的銜接，以至于看完后讓人覺得茫然，兩個半小時的電影雖不讓人覺得悶，可也不讓人覺得震撼，好象有點什么，又好象少點什么，想要記住什么，卻又什么都沒記住。
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