事實(shí)再次證明，好萊塢拍電影是舍得花錢的，也是會花錢的?！陡宜狸牎纷屢蝗哼^氣的或即將過氣的硬漢明星重新披掛上陣，在槍林彈雨中閃躲騰拿，在重重敵穴中肆意妄為，一番大鬧之后，抽身遠(yuǎn)去，而觀眾的評價便是，這個票價花的值。
這是一個不需要任何腦力思考的故事，敢死隊為了替一名被殺的隊友報仇，和敵人進(jìn)行了一場硬碰硬的戰(zhàn)斗。正邪雙方有著嚴(yán)格的界限劃分，正派是絕對的正，不存在叛變或分離；邪惡也是絕對的惡，不存在善良的成分或個別人性的覺醒。敢死隊在復(fù)仇的過程中，用不著和敵人進(jìn)行斗智斗謀，一切都是硬勢力的比拼，包括裝備的優(yōu)劣和個人能力的強(qiáng)弱。但是，在早已安排好的結(jié)局中，敢死隊是沒有傷亡的，他們就像義和團(tuán)的戰(zhàn)士一樣，刀槍不入，子彈不透，甚至炮彈都打不著。而敵人卻成排成堆的死去，仿佛是紙人一樣不堪一擊。所以，與其說電影展現(xiàn)的是正與邪的較量，毋寧說是在展示敢死隊如何屠殺惡人。
隨著科技的進(jìn)步，動作片的模式有了巨大的變化，從前的拳腳功夫成了應(yīng)景的鏡頭，真正決定勝負(fù)的是武器的狂轟亂炸。《敢死隊2》開門見山，從第一分鐘起就展現(xiàn)了一個讓人血脈噴張的戰(zhàn)斗情節(jié)，巨型坦克一路軋過，摩托車撞毀直升機(jī)，機(jī)關(guān)槍怒射子彈，飛刀直取要害，敢死隊員所向披靡，干凈利落，在短短幾分鐘內(nèi)完成解救人質(zhì)的任務(wù)，而后消失在叢林中。這個開頭為影片奠定了一股陽剛的基調(diào)，觀眾的注意力馬上被吸引，之后盡管有單調(diào)的文戲，但我們始終在期待更壯觀的打斗場面。可事實(shí)上，第一個場景就是最好的，而影片結(jié)尾的戰(zhàn)斗完全是靠子彈來烘托場面，比不上第一場的緊張有力。
影片在展現(xiàn)動作場面時完全以結(jié)果來代替過程，快速的畫面切換遮蔽了所有的細(xì)節(jié)，我們看不到子彈射向哪里，也不明白火焰為何燃燒，只看到有人倒下，有人流血，場面一片混亂，之后突然平靜下來，勝負(fù)已分。這是新型動作片的共通特點(diǎn)，以道具的堆積與毀滅來代替人物的行為，好萊塢用金錢和科技制造了精彩絕倫的視覺效果，就像一幅漫涂的油畫一樣，鮮艷奪目，我們能感覺出美，但是看不出什么名堂。
一群老齡硬漢歡聚一堂，在史泰龍的帶領(lǐng)下出生入死，這不是一個人在戰(zhàn)斗，而是一群人在耍酷——這是《敢死隊》最大的噱頭，但是影片并沒有達(dá)到一加一大于二的效果，最多算是等于二。史泰龍依然是絕對的核心，其他人物都各自為戰(zhàn)，彼此之間的配合并不多?？梢哉f，他們聚在一起最大的工作不是戰(zhàn)斗，而是“說相聲”，插科打諢，逗笑說鬧，即使在激烈的戰(zhàn)斗中也忘不了玩弄幽默。這給影片增添了很多趣味，也在一定程度上緩解了飛車、屠殺、爆炸等元素造成的暴力感覺。敢死隊就像貓捉老鼠一樣吞食了邪惡勢力，但觀眾絲毫覺察不到他們自身行為的兇殘性。
《敢死隊》中的環(huán)境是一片蠻荒之地，無論是尼泊爾，還是阿爾巴尼亞的深山，都充滿了異域風(fēng)情，陡峭的山崖，神秘的叢林，骯臟的街道，破舊的機(jī)車，勾勒出一幅像老照片一樣蒼涼發(fā)黃的圖景。這種丑陋的特點(diǎn)與敢死隊員的形象相得益彰，因為他們本身已經(jīng)蒼老了，縱深的皺紋和禿頂?shù)哪X袋早已改變了年輕時孤膽英雄的模樣。這與《007》等電影中“寶馬雕車香滿路，俊男靚女伴左右”的景象完全相反的，《敢死隊》的人員穿的都是皮衣，騎著復(fù)古摩托車，臉上刀疤明顯，身上肌肉暴起，一副草莽的派頭，但正是有了這種惡的形態(tài)，才能制止住惡的存在，也就是“以暴制暴”。
像《敢死隊》這樣的電影，它有著極單純的目的，就是要在視覺效果上勝出，至于情節(jié)的敘述和人物形象的塑造都是次要的，觀眾走進(jìn)影院的目的也是為了感受鋪天蓋地的彈藥味兒，而不是去尋求心靈的教育。這也是好萊塢的特點(diǎn)，它把電影的藝術(shù)性和技術(shù)性分的很清楚，有時候干脆放棄藝術(shù)追求，就是為了掙錢，觀眾也不會刻意去抓它的小辮子。就像我們吃快餐一樣，是為了一個“快”字，而不是味道的濃淡。
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