劇情介紹：大宋南遷，定都臨安，不想山林中有一批妖孽修煉成功，無(wú)惡不作，一場(chǎng)人間浩劫就此拉開(kāi)序幕……金山寺主持法海攜大弟子能忍替天行道，四處捉妖，先與雪妖展開(kāi)一場(chǎng)惡戰(zhàn)，又遭一群狐妖色誘…
深山里歷經(jīng)千年修煉的白蛇耐不住山間寂寞，與青蛇變幻人形結(jié)伴游歷人間，巧遇許仙心生愛(ài)慕之情，許仙不知道她是法力高強(qiáng)的蛇妖。青蛇巧計(jì)幫白蛇追求許仙，卻與能忍不期而遇，相見(jiàn)恨晚。誰(shuí)知蝙蝠妖出洞擾亂百姓，能忍勇敢應(yīng)戰(zhàn)，卻被蝙蝠妖所傷，中了魔血，幸虧法海及時(shí)趕到…
在青蛇和一群妖友的幫助下，白蛇終于美夢(mèng)成真，與許仙結(jié)為夫妻……能忍中了魔血之后，逐漸變得人魔不分，發(fā)現(xiàn)青蛇也是妖之后，更是惺惺相惜。法海在端午節(jié)追查到白蛇的行蹤，巧施妙計(jì)欲將之捉拿。雙方一場(chǎng)惡戰(zhàn)，驚天動(dòng)地……最后法海將許仙困在金山寺，白蛇、青蛇并肩殺到，人魔不分的能忍也突然而至，金山寺面臨漫天巨浪的沖擊，一場(chǎng)人、妖、魔、法、天的千年決戰(zhàn)拉開(kāi)了帷幕…
角色評(píng)價(jià)黃圣依——先是蛇，然后才是人
眾所周知，白娘子是《白蛇傳》這個(gè)千年神話(huà)的靈魂人物，其人其事更是家喻戶(hù)曉，影響深遠(yuǎn)。現(xiàn)代人對(duì)白娘子也非常推崇，有人認(rèn)為她是古代女性解放的先驅(qū)，有人認(rèn)為她是中國(guó)的愛(ài)情女神，更多的男人想把她娶回家。此前，在電視劇《新白娘子傳奇》中趙雅芝扮演了一個(gè)溫柔大方、知書(shū)達(dá)禮、十全十美的白娘子形象，備受觀眾和影迷喜歡，至今依然是中國(guó)影視劇中不可多得的經(jīng)典形象。在徐克執(zhí)導(dǎo)的《青蛇》中王祖賢扮演的白娘子多了幾分妖氣，多了幾分魅惑，也深受觀眾和影迷喜歡，但更多的亮點(diǎn)卻在張曼玉扮演的青蛇中。有珠玉在前，后來(lái)者自是需要另辟蹊徑，挖掘?qū)儆谧约旱陌啄镒?。黃圣依演的可以說(shuō)不是我們心中的白娘子形象，但她詮釋了一個(gè)白蛇的形象，更直接的說(shuō)她演的不是白娘子而是一條白蛇。這款白蛇更具野性美，青澀和不成熟的氣質(zhì)！這也許就是還原了白蛇最原始的形象，劇情雖簡(jiǎn)單但透露的意義和大愛(ài)—敢愛(ài)敢恨，確是合情合理的。一條修煉千年的白蛇剛化為人形，能對(duì)人世間的世俗有多少了解，她只是具備了人形而根本上是一條蛇說(shuō)得難聽(tīng)一點(diǎn)即動(dòng)物，你說(shuō)她輕浮淫蕩，其實(shí)這正是白蛇表達(dá)愛(ài)意的最直接和最純粹的方式，她不懂世俗所以她可不像人一樣注重那么多世俗的眼光和倫理的規(guī)避和限制，以往的白蛇版本更多的是美化和豐富了白蛇的形象這也就造成了我們今天心中的白娘子形象，造就了一個(gè)人的形象白娘子看多了是不是會(huì)覺(jué)得記住了白娘子卻忘記了她是一條蛇。這就失去了最根本的意義就求美好，不看現(xiàn)實(shí)。這款《白蛇傳說(shuō)》你如果細(xì)心看的話(huà)，她的結(jié)尾是一條小白蛇在受盡了人間世俗的摧殘之后蜷縮在雷峰塔底的形象，讓人看了憐愛(ài)，而不是一個(gè)人被壓在雷峰塔下坐牢的形象，影片從頭至尾都在表達(dá)一個(gè)含義，那就是愛(ài)。任所以我覺(jué)得黃圣依演得還是很不錯(cuò)的，影片的特技主要強(qiáng)化了白蛇這個(gè)妖的形象的最原始的野性美的爆發(fā)。（相比前輩趙雅芝、王祖賢的扮相，黃圣依版最大的亮點(diǎn)在于，避開(kāi)了溫柔可人、妖氣頗重的造型，取而代之的是野蠻青春的力量與自信。）
林峰——顛覆了“偽娘”印象
林峰扮演的許仙一襲短打勁裝，又是攀巖又是下水，皮膚還偏黑。顛覆了以往文弱書(shū)生、長(zhǎng)衫秀才的“偽娘”印象：一襲短打勁裝，又是攀巖又是下水，身形孔武、氣質(zhì)陽(yáng)剛，十足是個(gè)純爺們兒形象。林峰表示：“這個(gè)許仙一點(diǎn)也不軟弱。”這個(gè)許仙高大魁梧、氣質(zhì)剛強(qiáng)，一副有擔(dān)當(dāng)、有主見(jiàn)的型男做派。雖然是一介凡人，但林峰版許仙卻令人感覺(jué)更有責(zé)任心，有情義，也更有安全感。（盤(pán)點(diǎn)歷年許仙形象1、趙雷版《白蛇傳》1962年由邵氏出品的林黛版電影《白蛇傳》不是最早的版本，卻是最為觀眾所知的第一個(gè)版本。影片由邵仁枚監(jiān)制，岳楓執(zhí)導(dǎo)。林黛演技精湛，扮相美艷，堪稱(chēng)經(jīng)典。扮演許仙的趙雷有著不俗的相貌，因主演《江山美人》人氣急升，“皇帝小生”的美譽(yù)也由此而生，后來(lái)在《西施》一片中以越王勾踐一角，榮膺金馬影帝。他在片中扮演的許仙，舉手投足盡顯書(shū)生本色，很好的詮釋了許仙的善良與懦弱，令人噓噓不已。2、秦祥林版《真白蛇傳》1978年的林青霞版電影《真白蛇傳》并不是很成功，是林青霞的早期電影，不算有名，也不是很成功，但扮相很美。扮演許仙的秦祥林是臺(tái)灣70年代三大小生之一，與林青霞也曾多次合作，但是許仙這個(gè)角色并不突出，缺乏亮點(diǎn)。3、葉童版《新白娘子傳奇》1993年趙雅芝版《新白娘子傳奇》是觀眾最為熟悉和追捧的版本，趙雅芝端莊、善良的形象深入人心，成為人們心目中獨(dú)一無(wú)二的白娘子，而飾演許仙的葉童可以稱(chēng)得上經(jīng)典反串，以其不俗的扮相和亦莊亦諧的演技博得觀眾的喜歡?，F(xiàn)如今，這版電視劇已經(jīng)成為人們心目中的經(jīng)典，趙雅芝和葉童飾演的白娘子、許仙也成為影視劇中的經(jīng)典形象。4、吳興國(guó)版《青蛇》徐克根據(jù)李碧華同名小說(shuō)改編的電影《青蛇》，極大程度上顛覆了傳說(shuō)的固有形象和傳統(tǒng)的道德懲戒，賦予了更廣闊的空間和更現(xiàn)代的思想，王祖賢和張曼玉分別飾演的白蛇、青蛇也早已成為銀幕上的經(jīng)典。飾演許仙的吳興國(guó)影視作品不多，但都表現(xiàn)出了不俗的演技水平，其中《賭神2》中的大惡人仇笑癡最為觀眾熟知。他扮演的許仙把懦弱、膽怯、猶豫、沒(méi)有主見(jiàn)表現(xiàn)的入木三分，為觀眾最大程度上發(fā)掘了許仙的弱點(diǎn)。5、潘粵明版《白蛇傳》央視版《白蛇傳》由劉濤扮演白娘子，潘粵明扮演許仙，陳紫函扮演小青。這版電視劇對(duì)原來(lái)的傳說(shuō)改編也比較大，尤其是許仙這個(gè)角色的設(shè)置。在這里，許仙性格豐富，雖然有缺點(diǎn)，但更多是為人稱(chēng)道的，成了一個(gè)單純善良的人，他在劇中給白素貞增加許多麻煩事，可以說(shuō)是一根筋，但是許仙對(duì)與他對(duì)白素貞的愛(ài)情卻表現(xiàn)得不懦弱。）
李連杰——“法海”的春天來(lái)了
形象印象：法海袈裟黑白有型，項(xiàng)戴佛珠、手執(zhí)禪杖，不怒自威?；蝌v空拔地，或不動(dòng)如山、或金剛怒目，或收妖驅(qū)魔，這個(gè)法海看起來(lái)一派王者風(fēng)范、儼然不可戰(zhàn)勝，令人不禁為白蛇、青蛇和片中諸多妖魔捏一把汗。
1958年，毛澤東在視察上海時(shí)觀賞了戲曲《白蛇傳》，并于演出結(jié)束后上臺(tái)和演職人員一一握手。據(jù)說(shuō)是用一只手跟“許仙”和“白蛇”握，用兩只手跟“青蛇”握，但唯獨(dú)沒(méi)有理睬那個(gè)飾演法海的演員——偉大領(lǐng)袖的真性情，在這一刻顯露得淋漓盡致。
作為民間傳說(shuō)，法海的負(fù)面形象婦孺皆知，魯迅不喜歡，毛澤東也不喜歡。千百年來(lái)，法海就是作為阻礙許仙和白蛇自由戀愛(ài)的封建衛(wèi)道士形象行走人間的，吃螃蟹也要連帶著詛咒他一番，其不得人心可見(jiàn)一斑。但在《白蛇傳說(shuō)》當(dāng)中，法海這個(gè)角色得到了更全面和更人性的解讀，而不再是以往單純臉譜化的“棒打鴛鴦”的惡人形象。在影片當(dāng)中，法海被塑造成為一個(gè)“執(zhí)法宗師”或是“古代警察”的形象，為了維護(hù)人間太平而降妖除魔，但在承擔(dān)著恪守人、妖兩界準(zhǔn)則重任的同時(shí)，他也是一個(gè)富有人情味的仁慈長(zhǎng)者。在同心愛(ài)弟子能忍踏上捉妖路途的時(shí)候，他也會(huì)因?yàn)槟苋痰囊恍┡e動(dòng)而搖頭輕笑；在能忍不慎妖化之后，他的也會(huì)痛心焦急；而當(dāng)看著自己最喜歡的弟子一步一步最終成為一個(gè)完全的妖魔的過(guò)程中，他也會(huì)糾結(jié)，也會(huì)心碎。當(dāng)能忍奮不顧身的擋在青蛇面前時(shí)，我們看到法海一瞬間似乎蒼老了許多。而這種如同父愛(ài)一般的情感，也使得這一版的法海成為了一個(gè)讓人同情，讓人尊敬，也讓人唏噓不已的人性化十足的角色。而身邊的活寶能忍，則令法海多了一份睿智的幽默。
編劇對(duì)法海人性化的解讀，李連杰高超的演技，讓我們看到了一個(gè)有血有肉、有情有意的法海，所以我這樣評(píng)價(jià)——“法海”的春天來(lái)了。阿sa——青蛇既清純又暴力凸顯雙重性格阿sa的青蛇造型人如其名，主打“青”色系，幾朵青花點(diǎn)綴一襲白衣，或坐在樹(shù)枝上爛漫微笑，或雙劍合璧毅然迎戰(zhàn)，都為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)妖嬈美麗、天真活潑、堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的青蛇形象，此外或滿(mǎn)臉鮮血，或咬牙喝叱，又展現(xiàn)了青蛇野性、暴力的一面，顯得張力十足，魅力無(wú)窮。其實(shí)，相比白蛇愛(ài)上許仙想過(guò)一個(gè)人的生活，青蛇則是對(duì)自己“妖”的身份甘之如飴，只想好好享受生而為妖的每一天。，如果她愛(ài)上一個(gè)人，也會(huì)希望那個(gè)人變成妖，和自己一起成雙結(jié)對(duì)，攜手共游世間。阿sa的青蛇很清純很暴力，神似《海扁王》中的小蘿莉。這種落差感給觀眾留下了深刻的印象，同時(shí)，也使青蛇和白蛇區(qū)分開(kāi)來(lái)，白蛇的千年修行使她的人性比較多，顯得溫柔體貼、知書(shū)達(dá)理，而青蛇少了五百年修行，妖性比較重，性子比較野，隨心所欲。這是白蛇和青蛇本質(zhì)上的不同。而目睹白蛇為做“人”而遭受的種種痛苦磨折，更堅(jiān)定了青蛇“誓不為人”的決心。
評(píng)論：華語(yǔ)電影一整年無(wú)聲無(wú)息，加上暑期檔好萊塢剩片大舉進(jìn)攻趕場(chǎng)，使得內(nèi)地電影市場(chǎng)愈發(fā)沉寂。而今年沸沸揚(yáng)揚(yáng)的國(guó)慶檔期，由于《白蛇傳說(shuō)》、《畫(huà)壁》、《辛亥革命》和《紫宅》等華語(yǔ)影片在各地院線陸續(xù)上映，終于打破國(guó)產(chǎn)電影萎靡不振的尷尬局面，躥出了些許中興的苗頭。
9月28日，《白蛇傳說(shuō)》提前在內(nèi)地公映，且不說(shuō)其前期宣傳造勢(shì)時(shí)爆出種種引人非議的公關(guān)舉措，那么這部未映先紅的魔幻愛(ài)情巨制，是煊赫一時(shí)，真的如海內(nèi)外媒體吹捧的一樣，還是雷聲大，雨點(diǎn)??？作為觀影者，在面對(duì)各種正負(fù)面的報(bào)道和傳言是還是要保持必要的清醒和判斷力，免受媒體和制作方蠱惑。在觀影娛樂(lè)的同時(shí)，作出客觀理性的評(píng)價(jià)。
站在爭(zhēng)議的風(fēng)口浪尖上，《白蛇傳說(shuō)》應(yīng)邀參加了威尼斯電影節(jié)。據(jù)悉，權(quán)威電影雜志《screen》對(duì)影片評(píng)論道：“神話(huà)氣勢(shì)、東方神韻與現(xiàn)代特技三合一，營(yíng)造出了好萊塢災(zāi)難大片的視覺(jué)表現(xiàn)。”海外媒體對(duì)這種極具東方色彩的魔幻風(fēng)格評(píng)價(jià)甚高，就難免令人懷疑是出品人楊子先生的大手筆公關(guān)費(fèi)用做了手腳。如此大規(guī)模的投資尚且收回成本的壓力甚高，更何況制作方花的是自己的宣傳費(fèi)，至于必要的推廣和公關(guān)，也就無(wú)可厚非了。
誠(chéng)然，夸張的宣傳會(huì)給影迷制造心理落差。首映日看完《白蛇傳說(shuō)》，我的整體感受是：“神話(huà)氣勢(shì)、東方神韻與現(xiàn)代特技”都有了，但三者難以合一，確實(shí)象征性地“營(yíng)造出了好萊塢災(zāi)難大片的視覺(jué)”，但表現(xiàn)得連人家的皮毛都不及。華語(yǔ)影片的發(fā)展著實(shí)難以趕上國(guó)外大片的步伐，我們不能以好萊塢影片的欣賞標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量《白蛇傳說(shuō)》，所以沒(méi)理由將兩者進(jìn)行對(duì)比，更沒(méi)理由說(shuō)達(dá)到了別人創(chuàng)造的高度。“營(yíng)造出了好萊塢災(zāi)難大片的視覺(jué)表現(xiàn)”一句，《screen》雜志是否說(shuō)得過(guò)于牽強(qiáng)附會(huì)呢？當(dāng)然這么說(shuō)并沒(méi)有貶低國(guó)產(chǎn)電影的意思，只是每個(gè)地域的電影文化發(fā)展都有其民族歷史必然性，大家都有各自的發(fā)展軌道，不存在可比性，而相互借鑒，共同繁榮才是硬道理。
提及《白蛇傳說(shuō)》的幕后制作班底，就不得不提最為國(guó)際片商看好的“動(dòng)作金三角”，《臥虎藏龍》、《功夫》的亞洲著名制片人崔寶珠，知名導(dǎo)演兼動(dòng)作指導(dǎo)程小東，以及功夫巨星李連杰。還有造型藝術(shù)指導(dǎo)張叔平，剪輯指導(dǎo)林安兒，均是香港金像獎(jiǎng)得主，攝影指導(dǎo)姜國(guó)民也多次獲金像獎(jiǎng)提名。導(dǎo)演程小東還透露，《白蛇傳說(shuō)》的背景音樂(lè)是電影的原聲音樂(lè)，由香港著名音樂(lè)人雷頌德傾力打造，作為香港流行音樂(lè)的中堅(jiān)力量，雷頌德在電影配樂(lè)方面卓有成就。主題曲《許諾》更是由作曲人崔浚榮和作詞人陳少褀聯(lián)袂打造，雷頌德制作。這些來(lái)頭不小，堪稱(chēng)黃金級(jí)別的名目，無(wú)形上為影片起到了一定的宣傳效應(yīng)。
片方前期宣傳的重點(diǎn)放在影片的特效上，在我看來(lái)，卻成了本片最大的缺憾。號(hào)稱(chēng)由中國(guó)巨力影視斥資1.8億打造的魔幻動(dòng)作大片，全片1800個(gè)鏡頭中，特效就占了1500個(gè)之多。在打戲的設(shè)計(jì)中，華麗特效的國(guó)內(nèi)影響確實(shí)先聲奪人。放映過(guò)程一炮接一炮的視聽(tīng)轟炸，場(chǎng)面浩大是有了，感官?zèng)_擊也有了，但東方功夫和西方特效在結(jié)合上未免生硬，影影綽綽讓人感覺(jué)干了場(chǎng)網(wǎng)游，干的時(shí)候刺激，干贏了又沒(méi)勁。倘若細(xì)看，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些特效完全是山寨版拼湊的什錦飯。從法海對(duì)戰(zhàn)雪妖，可以看到《十面埋伏》中l(wèi)eo和jin對(duì)打后天崩地坼的影子；從法海激戰(zhàn)蝙蝠妖，可以聯(lián)想《魔戒》中末日火山噴發(fā)，巖漿翻山倒海的場(chǎng)景；從法海決戰(zhàn)白青蛇，水漫金山則完全吻合《2012》中大水沖毀殿宇，席卷僧人的場(chǎng)面。
至于《白蛇傳說(shuō)》的形象藝術(shù)設(shè)計(jì)，也有成為山寨翻版的樂(lè)園的嫌疑。那群“水兵特工隊(duì)”中的耗子精，儼然是《納尼亞傳奇》里的“老脾氣”，而白蛇現(xiàn)形后的造型則宛如《龍之戰(zhàn)》里那條巨龍。影片的娛樂(lè)效果倒是點(diǎn)到為止，卻無(wú)可免俗走了效仿的套路。所謂“挑戰(zhàn)經(jīng)典”，所謂“東方魔幻”，無(wú)非是媒體記者制造轟動(dòng)的話(huà)題和商家賺取票房的噱頭而已。
回到眾星的表演力上，我們姑且不談楊子先生和黃圣依小姐的緋聞，拋卻這些娛樂(lè)雜志茶余飯后的八卦，就黃圣依本身的表演而言，雖然少了前作中趙雅芝的賢惠大氣，也沒(méi)有王祖賢的噬骨風(fēng)情，卻多了份難得的青春活力和狂野。再加上法海形象的重塑，以及文章飾演的能忍和小青的感情支線，恰恰呼應(yīng)了本片“更現(xiàn)代，更人性”的命題。
再回到影片本身，劇情只做了細(xì)微的改動(dòng)，在故事的起承轉(zhuǎn)合間穿插各類(lèi)令人啼笑皆非的笑料，充滿(mǎn)港式喜感，在沉重基調(diào)的大背景下恰如其分地調(diào)劑了觀眾的情緒。但是，本片的劇情結(jié)構(gòu)缺乏必要的錘煉和內(nèi)在張力，角色性格和人物關(guān)系缺乏深入推敲和深層解讀。雖然不要求顛覆性的演繹，但至少不讓觀眾覺(jué)得影片單薄而缺乏質(zhì)感。
盡管《白蛇傳說(shuō)》在很多方面不盡人意，但拋卻制作水平不談，單憑它的制作態(tài)度，已經(jīng)有足夠的說(shuō)服力讓觀眾愿意花錢(qián)買(mǎi)票去電影院。光看1.8億的巨額投資，就足見(jiàn)制作方是正經(jīng)八百地?zé)舜箦X(qián)的。當(dāng)然這不是說(shuō)砸錢(qián)多就能拍出好電影，而是說(shuō)制作誠(chéng)意。至少這種制作誠(chéng)意，是目前華語(yǔ)電影所缺乏的。作為電影人，少一點(diǎn)唯利是圖，多一份誠(chéng)懇真摯，才能拍出有靈魂的好電影，讓觀眾在娛樂(lè)中思考，從中汲取精神養(yǎng)分，而不是制造文化垃圾。
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