《危情營救》影評：面朝黃沙的國產特工老爸
借鑒國外類型片成功模式，成為近幾年國產中低成本影片和新人導演打開市場的有效手段。這不，不僅好萊塢的連環(huán)殺人狂模式被學來制作驚悚片，囧態(tài)頻出的公路片模式被學來制作出了《泰囧》，就連歐洲的商業(yè)片成功模式也被學了來。雖然《危情營救》借鑒了《taken》的特工老爸模式，但是相較于法國的冰冷和粗糙，我們的特工老爸就顯得柔情多了。片方為了能夠給類型片增加全新的看點，特意全程庫不齊沙漠深處實景拍攝，更是把這位國產特工老爸置身于面朝黃沙的獨特境遇里。其營救之艱難，身手之矯健比之國外前輩，一點兒不遑多讓。
臺灣演員翁家明飾演的特工老爸，有著典型的東方老爸的情感。影片特意在女兒遇難之前，增加了老爸對其的關心戲份。這使得東方老爸比西方老爸多了幾分人情味兒。西方是主打鐵漢，然后找犄角旮旯的間隙才塞幾場柔情戲；而我們的國產特工老爸，是從一開始就帶著柔情的鐵漢。由于有了很好的情感鋪墊，所以老爸在隨后的營救戲份里，無需再刻意展示柔情一面。他的焦急心情反而更加統一。
與外國動作戲大量仰仗槍戰(zhàn)和追車不同，我們華語片最擅長的就是拳腳功夫。因此，我們的國產老爸自然是格斗高手啦。咱們的老爸是個現代特警，自然不能像武俠片那樣神通廣大。我們看的也是那些極具現實參考意義的寫實派動作戲。在這一點上，《危情營救》做得相當出色。影片的追蹤、潛入、單挑、群毆，都采用了寫實的拍法。其中的徒手搏擊動作大多干凈利落，迅猛直接。由于咱們沒有《諜影重重》那樣的花哨剪輯師，所以片子里的動作戲沒有那種晃瞎眼的感覺，反倒是樸實無華的硬派，更符合影片硬派動作片的定位。
為了讓硬派的感覺從動作戲擴展到整部影片的氛圍，主創(chuàng)特意選擇庫不齊沙漠作為故事的發(fā)生地。其實華語電影人不止一次嘗試到西部去拍各種類型題材的影片，但是無論古裝武俠，還是嬉鬧喜劇市場反響均不是太好。主要是因為劇組沒能將沙漠變成有效的電影元素，反而被惡劣的外景環(huán)境拖累，被迫降低了視覺美感。西部拍出來的失敗片子，都給人灰土蒙蒙的不干凈不利落感。
《危情營救》則吸取同行經驗，雖然背景在沙漠中，但是卻把需要精致打磨的戲份（動作戲和情感戲）放在室內。而一些用來營造氛圍的外景戲里，他們攝取的都是沙漠相較靜態(tài)的畫面。最具代表性的便是是主人公在沙漠中被惡人“處刑”的段落。不奢望在沙漠里完成多精妙的演出，而僅僅是用沙漠的單調視覺來凸顯老爸的處境之絕。作為國產特工老爸，也由此在片子里展露了不少沙漠求生技巧。尤其是那段自我解毒急救的段子，讓人感到頗多驚喜。華語片在向國外前輩學習的時候，總會帶上自己的味道。文藝片里的人們總會背朝黃土面朝天來體現樸素的黃河文化，商業(yè)片里的特工老爸也在面朝黃沙的大漠上，堅守著自己的勇敢與強悍。
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