《北京遇上西雅圖》觀后感
二十年前，《西雅圖夜未眠》以它溫情兼幽默的風(fēng)格，打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾，這部好萊塢愛情片在中國(guó)名氣也不小。
《北京遇上西雅圖》繼承了其笑中含淚的特點(diǎn)，在致敬中不免有所借鑒和模仿，但其整體作為原創(chuàng)劇本新鮮的元素不少，不失為一個(gè)流暢合理的故事。影片各方面的完成度也較高，觀影時(shí)令人感覺輕松舒適，比及近年同期國(guó)產(chǎn)愛情電影，可謂個(gè)中翹楚。
湯唯和吳秀波在片中貢獻(xiàn)了出色的表演，尤其是湯唯前后形象的轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)了她對(duì)不同類型角色的駕馭能力。
看到文佳佳從驕橫跋扈到知足禮貌，看到她散下頭發(fā)、扔下名牌、拿下架子，從一個(gè)奢侈嬌氣的“敗金女”化身為樸實(shí)熱心的鄰家姑娘，洗去“小三”的身份，擔(dān)當(dāng)起母親的責(zé)任，甚至是自力更生開創(chuàng)了事業(yè)——這一返璞歸真的過(guò)程，觀眾很難不被打動(dòng)。
電影傳達(dá)出這樣一種話語(yǔ)：“他是世界上最好的男人，他也許不會(huì)帶我去坐游艇、吃法餐，但是他可以每天早晨都為我跑幾條街，去買我最愛吃的豆?jié){、油條。”——這是“敗金女”受觸動(dòng)的動(dòng)機(jī)，也是角色轉(zhuǎn)變、故事展開的楔子。
然而，在電影宣傳過(guò)程中，反復(fù)提到的“敗金女”這個(gè)詞中的“敗”一字值得高亮。這與另一個(gè)同音字“拜”組成的“拜金女”乍一聽似乎沒(méi)什么不同，事實(shí)上卻有著本質(zhì)的區(qū)別。
“敗金”和“拜金”都屬于新詞語(yǔ)，并沒(méi)有一個(gè)非常明確的解釋進(jìn)行分別。但從字面來(lái)說(shuō)，敗，主要是說(shuō)敗壞、腐敗，也就是說(shuō)揮金如土、鋪張浪費(fèi)；而拜，則是崇拜、向往，被金錢以及金錢可能帶來(lái)的生活質(zhì)量、名望地位所吸引、誘惑，并為之付諸往往是過(guò)激的行動(dòng)。
那么，《北京遇上西雅圖》譴責(zé)了“敗金”，它是否反對(duì)了“拜金”呢？
整部片子的語(yǔ)境幾乎完全是美式的。其中一個(gè)段落，文佳佳在紐約接受審問(wèn)時(shí)說(shuō)，自己喜歡“一夫一妻，兩個(gè)孩子，一條狗”的生活，這正是標(biāo)準(zhǔn)的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭形象。
在第一次來(lái)到frank家兩層帶地下室的小別墅時(shí)，文佳佳也無(wú)疑透露出對(duì)這種生活的無(wú)限向往。而通過(guò)與北京房?jī)r(jià)的對(duì)比，給觀眾一種這樣的優(yōu)質(zhì)生活并不需要大量財(cái)產(chǎn)支撐的觀念。事實(shí)上，無(wú)論是中國(guó)或者美國(guó)，盡管地價(jià)有所差，但對(duì)這種優(yōu)質(zhì)生活的渴望是不變的。美國(guó)房子便宜，不代表否定了不動(dòng)資產(chǎn)的本質(zhì)功能。
frank作為一個(gè)“落魄叔”，dead beat，吃軟飯的好男人形象，觸及了文佳佳內(nèi)心深處的柔軟，但這并不足以滿足文佳佳所渴望的優(yōu)質(zhì)生活。
這也是在嬰兒出生之后，在與frank互傾情愫、溫存數(shù)月后，文佳佳依然決定回國(guó)的一個(gè)原因。而frank職業(yè)申請(qǐng)的成功，標(biāo)志著其社會(huì)地位的重新確立，更是經(jīng)濟(jì)來(lái)源的重要保障。這時(shí)的frank才具備了中產(chǎn)階級(jí)家庭男性主人的資格，而兩人的重逢也才變得合情合理。
始終沒(méi)有露面的鐘先生和鐘太太，作為缺席的形象，代言了“北京”也即是當(dāng)下中國(guó)的社會(huì)風(fēng)氣。在金錢搭建的脆弱關(guān)系上，努力維系表面的和平，正室對(duì)小三睜一眼閉一眼，最后的復(fù)婚更是一種默認(rèn)妥協(xié)。而frank的前妻自不消說(shuō)，為了權(quán)勢(shì)利益，相伴多年的男人都不在意，“性格不合”不過(guò)是幌子。
再來(lái)看月子中心的幾位女同胞，房東黃太對(duì)女兒嫁給黑人的婚事表示“黑人有奧巴馬，有喬丹，你怎么就選了個(gè)這樣的？”這句話首先就托出了黃太對(duì)社會(huì)名流的崇拜意識(shí)；其次，即使這樣拖家?guī)Э诘暮谌舜笫澹畠阂哺试赋苫?，在真愛之外，不免令人?lián)想到歷來(lái)中國(guó)女孩為留美作為落地根基的假結(jié)婚。
喜歡等超市打折瘋狂采購(gòu)的孕婦陳悅，張口閉口是回國(guó)倒賣的念想，完全一副投機(jī)倒把小生意人的形象。“白發(fā)魔女”周逸需要的是美國(guó)同性戀結(jié)婚的合法化，而同樣被美式文化侵浸的她選擇的捐精對(duì)象顯然必須是哈佛的。
而且說(shuō)到底，中國(guó)人跑去美國(guó)生孩子，無(wú)論有什么別的借口理由，為了給孩子一個(gè)美國(guó)國(guó)籍的動(dòng)機(jī)也是不言自明、欲蓋彌彰的。
《北京遇上西雅圖》的的確確不贊成“敗金”的壞習(xí)慣，但從它的所有語(yǔ)言和行為即使不說(shuō)是“拜金”，也有著深深的“崇洋”痕跡，并且無(wú)時(shí)不表現(xiàn)著對(duì)金錢不可或缺的地位的肯定。
于是影片實(shí)際的價(jià)值觀大抵可見——“敗金”不好，但“金”沒(méi)錯(cuò)。“錢不是問(wèn)題，問(wèn)題是沒(méi)錢。錢不是萬(wàn)能的，沒(méi)錢是萬(wàn)萬(wàn)不能的。”沒(méi)錢必然不行，有錢不要亂花就是了。
所以“他也許沒(méi)錢，可他對(duì)我好，這就夠了。”是粉飾過(guò)的意義——可以試想，如果frank真的只是一個(gè)司機(jī)，沒(méi)學(xué)歷，沒(méi)地位，沒(méi)能力，只是一個(gè)“可以每天早晨都為我跑幾條街，去買我最愛吃的豆?jié){、油條”的好人，故事能否成立？frank自己說(shuō)出“我一天看的病人比你一周都多”正是體現(xiàn)出他本擁有不容置疑的令人屈從的權(quán)力，文佳佳只是換了一個(gè)潛力股，學(xué)會(huì)了不盲目投資，而絕非退出了股市。
粉飾成了“真情大于金錢”的觀念使得本片一方面滿足觀眾仇富心理，一方面給予觀眾富貴享受，展現(xiàn)著諸如五星級(jí)頂層套房看煙花這樣的資本主義奇觀。
歸根結(jié)底，“好萊塢”本身便是“拜金”的最好代名詞。植入廣告的大量使用也形成了電影本文之外的悖論。
選擇觀看此片的觀眾被海報(bào)里帥哥美女光鮮的形象和“敗金女”“落魄叔”這樣有趣的組合，以及標(biāo)題中“北京”“西雅圖”這樣符號(hào)化的大城市所吸引，如果有能力和機(jī)會(huì)，相信他們渴望嘗試的一定是阿拉斯加大螃蟹而不是8.5刀的魚。
所以說(shuō)，《北京遇上西雅圖》是一部?jī)?yōu)秀的國(guó)產(chǎn)愛情電影，但它稱不上經(jīng)典，更難以打出國(guó)門之外，充其量供國(guó)內(nèi)觀眾，特別是深受美國(guó)文化侵浸而無(wú)財(cái)力物力的年輕男女，笑笑鬧鬧地做一場(chǎng)無(wú)傷大雅的富貴優(yōu)雅留洋愛情夢(mèng)。
它列舉出了諸多社會(huì)問(wèn)題，但沒(méi)有提出任何像樣的解決方案。導(dǎo)演薛曉路在接受采訪時(shí)談道：
“我覺得電影在娛樂(lè)觀眾、創(chuàng)造商業(yè)性的大前提下，有一個(gè)特別重要的功能，是記錄下某個(gè)時(shí)代的某些特點(diǎn)，這是電影作為媒介不可回避的一個(gè)責(zé)任。這些話題其實(shí)我們都見怪不怪，但是沒(méi)有人去把它當(dāng)成銀幕形象記錄下來(lái)，當(dāng)然是因?yàn)閷彶橹贫取?rdquo;
“審查的時(shí)候，他們說(shuō)你太狡猾了，（影片）涉及到很多敏感問(wèn)題，但是你用這么一個(gè)喜劇的方式，最后主流是一個(gè)正確的價(jià)值觀，就使得這些問(wèn)題被接納，但如果不是用喜劇的方式處理，它就可能碰到一些風(fēng)險(xiǎn)。我覺得從創(chuàng)作者上來(lái)說(shuō)，肯定不希望寫一個(gè)東西被禁掉，然后被炒一炒。作品首先得有跟大眾溝通的機(jī)會(huì)，達(dá)成溝通才真正形成作品。我覺得現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)寬容度大了，大家也知道社會(huì)就是這樣，我沒(méi)有專門去做褒貶，或者做道德上的批判、二元對(duì)立，只是有趣地呈現(xiàn)了這樣一種狀態(tài)。”
展示與記錄，不要求化解和深思，是《北京遇上西雅圖》的最終落腳點(diǎn)。它是被糖衣包裹的理想愛情，正如片中文佳佳指著《西雅圖夜未眠》說(shuō)的一樣：“這都是騙人的。”
騙人的無(wú)妨。影評(píng)人大奇特指出：“《北京遇上西雅圖》是致敬的《西雅圖不眠夜》（sleepless in seattle，1993），《西雅圖不眠夜》是致敬《金玉盟》（an affair to remember，1957），《金玉盟》是翻拍的《愛情事件》（love affair，1939），而1994年的《愛情事件》（love affair）又是《愛情事件》和《金玉盟》的翻拍。”
1939年到2013年過(guò)去了七十余年，時(shí)代變了，觀念變了，而人們?yōu)橹瑯犹摂M的愛情故事感動(dòng)，這已經(jīng)是電影可以給人們的足夠好的饋贈(zèng)。2012年《西雅圖夜未眠》的導(dǎo)演諾拉·艾芙隆離開人世，這個(gè)故事能夠被如此致敬，也是“緣分的天空”再續(xù)的緣分。
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