故事
淡而無味，文藝氣過重
導演蔣欽民上世紀90年代前往日本東京求學，師從日本電影大師今村昌平，此后回到國內(nèi)，曾經(jīng)執(zhí)導過《葵花劫》、《天上的戀人》等影片，日系風格獨特，一度受到東京電影節(jié)與國內(nèi)部分文藝青年的追捧。此次的《初到東京》劇本源自當年蔣導演初到東京的所見所聞，對應當下2012年的氛圍，難免有些奇怪，但是好在故事原本散淡的氣質(zhì)，以及“俠隱”、“棋魂”的主題呈現(xiàn)還算得當，因此不至于令人有違和感。
《初到東京》自始至終貫穿日系文藝電影氣息。從語焉不詳?shù)南嘧R、相知到相惜，中國留學生吉流與日本大媽五十嵐，以及她的孫子翔一之間的友誼和“親情”，都沒有過任何情緒與情節(jié)上的鋪墊，稍嫌偏執(zhí)。但是好在以棋藝入戲，以棋魂入題，故事格局雖然散淡，但是主題鮮明，而且頗具日系“菊與刀”風骨，反而呈現(xiàn)出一種別樣的風情。
表演
倍賞千惠子最出彩
整部影片最成功的地方，莫過于以散落的筆觸，刻畫出一位大隱隱于市的國手——五十嵐婆婆，在片中，由日本影壇耄宿倍賞千惠子飾演的五十嵐婆婆換過好幾套不同的裝束，而每一套裝束她都表演出其中應有的感覺，以及一顆隨波逐流，卻處變不驚的棋手之心。
初登場時，一個很普通的賣菜老婦，在公車上執(zhí)拗又知禮的舉動，拒絕少年幫助，寧可自己顫顫巍巍地背著遠高出她的沉重菜箱，盡管看起來鄉(xiāng)土，但是那一舉一動卻都合乎禮儀，令人尊敬；社祭之夜，穿上和服，看著孫子還像小時候一樣，笑跳叫鬧地摻和到村子里的祭祀當中，露出寬厚的笑容；更令人印象深刻的是，最后一幕，五十嵐先生重回棋院，原本略有點佝僂的身軀頓時挺得筆直，手搖輕扇，在一眾粉絲、后輩的注目禮恭送之中，那種國手的風范，那種不死的棋魂，瞬間回來。
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