《控制》觀后感
無論是將同性戀融于傳統(tǒng)家庭內(nèi)部沖突的《海南雞飯》，還是以東方禪意解構(gòu)黑社會恩怨的《戰(zhàn)。鼓》，還是用偽紀(jì)錄片的形式表現(xiàn)援交女生存的《囡囡》，畢國智總能夠在傳統(tǒng)類型電影中加入新的元素、玩出新的花樣，使其執(zhí)導(dǎo)的影片在故事上顯得別具一格。單就這部《控制》而論，雖然是個(gè)黑幫懸疑片，但卻帶有明顯的警世寓言色彩，那便是未來的都市生活，如不注意個(gè)人的信息安全，很可能會成為惡徒使用高科技技術(shù)所操縱的傀儡玩偶，讓自我命運(yùn)無法自決。
《控制》把背景設(shè)置在一個(gè)虛擬的未來都市，這個(gè)架空時(shí)間的未來之城猶如懸浮于空的霧霾，營造出撲爍迷離的氛圍。而影片那灰黑的基調(diào)，顯示出一種陰郁的冰冷，彌漫出神秘而詭異的氣息。正是在如此情形之下，借助被黑幫抓住的保險(xiǎn)業(yè)務(wù)員馬克之口，用倒敘回憶的方式，講述了他被神秘人操縱控制的經(jīng)歷。他因?yàn)榻o患病老媽籌措住院養(yǎng)老金，在法庭上作偽證換取高額回報(bào)，誰曾想其犯罪行為竟為神秘人知曉，在后者逼迫之下卷入黑社會交易，陷入危險(xiǎn)的泥潭中不可自拔。整個(gè)影片故事可說是邏輯縝密，在敘事上一波三折，于峰回路轉(zhuǎn)和虛虛實(shí)實(shí)之中，讓故事一次次呈現(xiàn)出人意料的變化。
以往華語的懸疑片，大多都是采用限定空間的常規(guī)線性敘事結(jié)構(gòu)，總顯得環(huán)境格局過小、故事欠缺戲劇張力。而《控制》使用的則是多重線性敘事結(jié)構(gòu)，圍繞著馬克的數(shù)段回憶講述，在鏡頭的閃回和語言的插敘下，讓觀眾覺得控制馬克的人到底是誰這個(gè)謎團(tuán)如雪球般越滾越大。而這個(gè)謎團(tuán)又建立在錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)之上，昔日戀人的情感糾葛、黑幫內(nèi)部的權(quán)力斗爭、被控人之間的金錢貪欲相互先后疊加，使得影片顯得謎前是謎、謎后是謎，謎中還是謎，且這些謎組合起來又是一些更大的謎。
通過這些謎的設(shè)置、探索、猜想，乃至最后的明辨讓觀眾獲得一種觀影的快感。畢國智在《控制》里搭建了一個(gè)敘事迷宮，很聰明地利用線索步步鋪陳、環(huán)環(huán)相生加重劇情的懸疑指數(shù)，精致地打下一個(gè)又一個(gè)細(xì)節(jié)的懸念伏筆，把觀眾帶入巧妙設(shè)下的圈套，讓看客自認(rèn)為已知真相之時(shí)，猛然當(dāng)頭棒喝，叫人恍然大悟。而他（她）設(shè)下如此迷局的手段和動因，又通過一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)的精確解釋來充分展開因果關(guān)聯(lián)?？赐曛?，你除了贊嘆，還能多說些什么。因?yàn)槠渫瓿闪藨乙善淖畲篦攘?，那就是結(jié)局的出人預(yù)料，還有大boss竟是意想不到之人。
當(dāng)然，《控制》有的并非是懸念制造上的成功，火爆的追車、打斗和槍戰(zhàn)場面的添加讓觀眾看起來很是刺激，而吳彥祖和姚晨戀人間溫情的展示、吳彥祖和惠英紅母子間淡淡的憂傷，則讓故事有了些許溫暖的亮色，而非籠罩著無窮無盡的黑幕。說到演員的表演，吳彥祖和戴立忍的表現(xiàn)都很不錯(cuò)。吳彥祖不但破相示人，還較好地完成了一個(gè)保險(xiǎn)業(yè)務(wù)員面對危險(xiǎn)的內(nèi)心忐忑。戴立忍則顯示出反派人物的工于算計(jì)和貪婪之態(tài)。但劇中人物角色令人印象最深的卻是任達(dá)華。過往任達(dá)華所演黑幫老大的都是性情內(nèi)斂的，喜怒不形于色。此番在《控制》里他演活了黑幫老大的囂張跋扈和粗暴蠻橫，不但肢體動作很多，而且面部表情豐富。
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