《變身殺人事件》影評
我們總是說，過去的就讓它過去吧，木已成舟一去不返，最好的辦法就是當(dāng)做不曾發(fā)生。但昨日究竟要有多遠(yuǎn)才能留出足夠的空間去活在當(dāng)下呢？我們還說，不管你留戀過去也好，逃避過去也罷，最重要的是你當(dāng)下在做什么，可當(dāng)你決心斷了過去，變身成另一個人讓明天好好繼續(xù)，昨日的罪惡卻仍像一副沉重的鐐銬讓你的前行舉步維艱?！蹲兩須⑷耸录分械谋Ａ_便是如此，事業(yè)有成卻自我迷失，家庭看似美滿，妻子卻紅杏出墻，在失手殺死了奸夫之后隱姓埋名成為了另一個人，想要做回從前的自己，然而在他終于實現(xiàn)了最初的夢想，卻因為昨日的羈絆而無法讓夢想延續(xù)…..
《變身殺人事件》有著法國電影的深刻與精致，不會像好萊塢那般常常讓敘事形式與戲劇矛盾先行，先武后文搞類型元素。其核心感染力來源于對主角內(nèi)心掙扎的細(xì)膩刻畫與演員極具說服力的表演，以人物命運的起起落落來打動觀眾，這也是歐洲電影的性格所在。而《變身殺人事件》最出彩的地方也集中于此，片中保羅的兩次告別是最為動人的戲劇高潮，也正是這兩次告別預(yù)示著他前半生的結(jié)束和后半生的開始。在第一次告別前，保羅雖然背負(fù)著罪名但依舊擁有一個成年男子該有的一切—身份，事業(yè)，家庭，妻子，資產(chǎn)，朋友。之后他將奸夫的尸體投入大海，將象征著身份的證件夾，象征著交際圈的手機，和象征著愛情的結(jié)婚戒指統(tǒng)統(tǒng)扔在了游艇上，他的過去也隨著來自海平線遠(yuǎn)處的爆炸灰飛煙滅。在處理這個橋段的時候，導(dǎo)演用了兩個大全景鏡頭，以保羅為鏡頭的主體去表現(xiàn)昨日與現(xiàn)在的距離，坐在礁石上的保羅望著那艘滿載著往事的游艇化成了灰燼，只不過是海平線上的一點閃光而已，這樣的構(gòu)圖設(shè)計無疑是在突出身為前景的保羅，暗示著他的下半生即將開始。至此，保羅的第一次告別完成，畏罪潛逃他現(xiàn)在只剩下了一份重新開始的事業(yè)，一個不敢相見的家庭和和他無法正常使用的資產(chǎn)。
在保羅的下半生開始前，心灰意冷的他決定一了百了，最終還是他的攝影夢想拯救了他，這也就引出本片最關(guān)鍵的一個意象—那副碼頭單杠運動員的攝影作品，這個意象其實在開篇就有提到，那時保羅還擁有一份光鮮的律師工作，早已沒有了當(dāng)年的熱情。當(dāng)你為了生活不得不放棄最初的夢想，每個人都會反思自身究竟失去了多少熱忱，保羅也不例外，而他的反思的直接來源就是那個同為攝影愛好者的第三者，兩人在最后一次爭執(zhí)中有這樣一段對話，大致的意思就是第三者說保羅的自暴自棄讓他離攝影越來越遠(yuǎn)，保羅反問道，你又成功了嗎？對方回答到：我沒有，但我還沒放棄。最讓保羅感到氣憤的是，他對于現(xiàn)狀的滿足竟然是妻子與自己漸行漸遠(yuǎn)的直接原因，因為相比起已經(jīng)迷失在生活中的保羅，“天天向上”的奸夫顯然和他妻子更有共同語言。保羅的這種自卑直到影片后半段仍有體現(xiàn)，當(dāng)他和攝影編輯伊芙娜同處在車中時，為了讓現(xiàn)在的自己更讓人信服，他編制了一個謊言，說自己曾經(jīng)和一個有夫之婦交往，說對方的丈夫是一名律師，卻做著完全不相干的攝影夢想，甚至擁有整套的設(shè)備卻拍不出一張照片。保羅的本意是想借機嘲諷一下那個毀了他家庭的第三者，沒想到伊芙娜的一句話卻讓他啞口無言：“但她最終還是選擇了你？不是嗎？正牌攝影師？”而現(xiàn)實情況卻是保羅的妻子并沒有選擇他，而是選擇了那個“正牌攝影師”。此處細(xì)節(jié)描寫就恰如其分的展現(xiàn)了保羅依舊自我矛盾的心理狀態(tài)，在聯(lián)系起前半生的同時也深化了全片“無人能夠逃避過去”的主題。至此，導(dǎo)演為我們展現(xiàn)了保羅自我掙扎的前半生，意在展現(xiàn)保羅對于現(xiàn)狀的不滿，對生活的迷失，好為他的后半生重拾攝影夢提供劇情推動。
在經(jīng)歷過這場變故后，一無所有的保羅又回憶起了他最初的夢想，那副已經(jīng)定格在過去的黑白攝影作品頓時變得富有生機，色彩斑斕，保羅也回到了那個碼頭，打算在那個寄托了他攝影夢想的地方隱姓埋名，靠著攝影糊口度日。但是樹欲靜而風(fēng)不止，他高超的攝影技巧很快吸引了當(dāng)?shù)氐囊患覉笊纾踔烈呀?jīng)有經(jīng)紀(jì)人看中了他的作品，打算為他舉辦個人攝影展。此時的保羅雖然已經(jīng)融入到了這個偏僻小鎮(zhèn)的生活當(dāng)中，他有了一份穩(wěn)定的新工作，一群熱情的新朋友，一份完美的新感情，但歸根結(jié)底他的生活卻完全建立在謊言之上，他個人是絕對不能被大眾認(rèn)知，更別提開攝影展這種成名立腕的社交活動了。他先是獅子大開口提出了高昂的條件，后來又拒絕了經(jīng)紀(jì)人刊登照片的合理要求，這其中的原因就是害怕暴露自己的真實身份?？梢钥闯?，此時的保羅已經(jīng)完全不知所措了，當(dāng)他看到自己的作品鋪天蓋地的掛滿了整間畫廊，他的反應(yīng)不是激動，興奮，而是緊張，惶恐。晃動的手持鏡頭，對比感強烈的構(gòu)圖技法，和保羅手足無措的來回踱步放大了他的內(nèi)心沖突。他不知道這樣的冒險是否值得，更不知道前方又會有怎樣的意外給他當(dāng)頭一棒，直到另一家倫敦藝?yán)鹊睦习甯嬖V他會有數(shù)不清的媒體來采訪他時，保羅徹底崩潰了。當(dāng)夢想近在咫尺卻因為昨日的羈絆無法觸碰，當(dāng)畢生的作品在眼前化為鬼魂一般的虛像向自己襲來。他辛辛苦苦建立起的下半生也徹底坍塌。這也就迎來了全片中保羅的第二次告別。
在這次告別中，保羅告別的絕不僅僅只是自己的資產(chǎn)那么簡單，在他燒毀了象征著自己臨時身份的奔馳車后，象征著家庭的子女照片也未能幸免，在這之后，保羅又因為偷拍到了渡船上的暴力事件被船員扔下了海，而他的相機則被船長摔個粉碎。至此，身無分文的保羅沒有了資產(chǎn)，放棄了子女的他沒有了家庭，失去了相機的他更沒有了夢想和事業(yè)。在這第二次告別中，保羅徹底失去了曾經(jīng)擁有的一切。在影片的末尾，保羅救下了和他一起落水的偷渡者，并將照片的全部酬勞給了他，而保羅則消失在了意大利的曲折小巷，留給觀眾無限的遐想。至此導(dǎo)演用一個再明顯不過的開放式結(jié)局表現(xiàn)了人物命運的不確定，沒人知道一無所有的保羅在這條潛逃之路上會再次告別什么，或許是他重新建立起的生活，或許是他再無依戀的生命，只要保羅繼續(xù)走下去，他注定也將繼續(xù)失去……
本片和所有的歐洲文藝片一樣有著簡單的故事結(jié)構(gòu)，豐富的人文主題，其敘事核心不在殺人本身，而是“殺人者”的精神和生存狀態(tài)。而除了在情節(jié)上用主人公保羅不同階段的內(nèi)心沖突，感染力十足。除了上文提到的幾處運境外，保羅離別子女的橋段也讓人動容，在保羅與女兒共進的最后一餐中，觀眾可以明顯感覺到鏡頭的景別是越來越小的，由近景推到特寫，再由特寫推到大特寫，這其實就是在用特寫對表現(xiàn)事物的強調(diào)作用來放大保羅對女兒的戀戀不舍。而在他處理奸夫尸體的敘事蒙太奇中，近似于懸疑片的剪輯節(jié)奏事無巨細(xì)的展現(xiàn)了銷贓滅據(jù)的整個過程，之后保羅偽造護照，自制土制炸藥的橋段同樣采用了這種剪輯節(jié)奏。雖然這一段的運境和配樂幾乎將保羅塑造成了一個職業(yè)殺手，與角色定位多少有些違和，卻也足以窺見導(dǎo)演的敘事功力。當(dāng)然，這些都是影片中的重點表現(xiàn)段落，構(gòu)圖意識多少有點強。而在大部分的敘事段落中，導(dǎo)演也在用鏡頭區(qū)別著保羅的前半生與后半生。在保羅的前半生中，規(guī)范的固定鏡頭占了大多數(shù)，而在保羅的后半生中，觀眾可以明顯的感覺到隨性的手持鏡頭開始增多。這其中的表達(dá)意圖不言而喻...
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