電影《勝利》觀后感
文/云飛揚(yáng)2046
阮玲玉主演的《戀愛與義務(wù)》是“娜拉出走之后”的故事，黃海波主演的《勝利》確是“再見阿郎”的故事。黃海波飾演黑社會老大，坐牢十年之后的歸來，顯然與陳道明在《歸來》里飾演的陸焉識很不相同，盡管他們都是在改造。我的身上有刺青的陳勝利，即使有關(guān)公護(hù)體，也要感嘆時(shí)光是把殺豬刀，即使原來的手下和對手還是很恐懼他、他的狗看到他還要撲上來，在1990年代末期，東北老工業(yè)基地?zé)o名之城里，他還是迷失于時(shí)間漂移和資源殆盡的惶恐中。
張猛編劇、導(dǎo)演的《勝利》是東北往事三部曲的終結(jié)篇，從退休老頭的第一天、到單親老爸造琴夢，再到出獄大佬尋情記，東北作為共同的故事背景，頹敗的廠房、秋后的枯草、空蕩的天空、破落的街道、粗獷的舞蹈、率直的人情，構(gòu)成了失落的時(shí)代，以及或找不到活著的意義，或high起來沒邊卻落不下去的悲辛人生。
1980年代末期的輝煌，1990年代末期的萎頓，城市和人很有共振的節(jié)奏感。陳勝利的新生，從他當(dāng)年的大禮堂/電影院如今的舞廳找樂子開始，人到中年、前途不明、萬事不想休的陳勝利，準(zhǔn)備先找個(gè)條件相仿的中年婦女處一下。此時(shí)的他，精神氣質(zhì)、內(nèi)心世界和對社會的認(rèn)識，都處于相差十年的背反里。
陳勝利出獄之后，原來的敵人、朋友和手下已經(jīng)將地盤分割完畢，新秩序的建立殊為不易，即使忠心耿耿的手下，也是心懷鬼胎、言行不一、兩面三刀，此處觀眾可以腦補(bǔ)杜琪峰導(dǎo)演、劉青云主演的《再見阿郎》和其他類似故事。陳勝利試圖重新確立江湖地位，然而有一個(gè)人一件事改變了他的人生軌跡，否則他要么死、要么殘，再或者就是二進(jìn)宮。
這個(gè)人，便是張韻藝飾演的護(hù)士孫小美，這件事便是被動之下陳勝利擔(dān)任幼兒園長。女人和孩子，給了他溫暖和希望、夢想。陳勝利遇到孫小美，就好像《旺角卡門》里劉德華遇到張曼玉。西班牙詩人阿萊克桑德雷·梅洛在《希望》中寫道“這場夢全靠你支撐，熱情或生命！”
護(hù)士孫小美，是敢愛敢恨敢做敢當(dāng)?shù)闹?，東北和北京等地很有些不顧世俗眼光的女生，她們比男人還要勇敢，那個(gè)時(shí)候還不興說不作不死，她的特點(diǎn)就是不嘗試不自由毋寧死，他與陳勝利初次相遇的段落，張猛以他的美學(xué)趣味闡發(fā)了王家衛(wèi)在《一代宗師》里提出的經(jīng)典臺詞“世間所有的相遇，都是久別重逢”。即使他們終究要分開，這一刻性感激情的相互邀約，在張韻藝調(diào)皮的笑容、嘴中含著的煙卷、靈動的舞步里。
本片以繼續(xù)高密度使用環(huán)境音，也將蘇聯(lián)東歐音樂猛力發(fā)揮，很坦蕩的告訴觀眾生活的謎底，與人生的謎面有著太多單純錯(cuò)差?！秳倮防锍ヌK東音樂，還有為數(shù)不少的港臺歌曲。歡欣之聲多，根本原因在于人民希望通過高亢的歌曲和音樂來提升、渲染（本質(zhì)是在裝飾）自己的悲哀的生機(jī)。
正在逐步洗去刺青的陳勝利還是和其他人不同，既不與平凡人也與其他黑道人物不一般。陳勝利的高光，在于認(rèn)真去做事，收數(shù)、談判、爭地盤、帶孩子、搞文藝，心是熱的，動作是極端的，張力強(qiáng)悍，在困窘城市里卻是無奈的掙扎，哪怕孫小美有著鮮活的生命力，魅惑的氣場更是顯得勝利難以維持。陳勝利和孫小美在一起，最美好的鏡頭，在于騎舊式軍摩托散發(fā)傳單，陳勝利試圖通過洗去刺青（明示黑社會老大的關(guān)公紋身）和看護(hù)孩子成長（即便以帶著黑色幽默的監(jiān)獄式馴化管理）來迎接新生，但是江湖不曾忘了他。陳勝利想成為“新人”，就從各方面侵犯了同道中人的既得利益。
《勝利》的空間設(shè)置與《鋼的琴》相比，更為多樣化，角色相互之間的凝視、遠(yuǎn)望和窺探，又在不斷跳躍而近乎撕裂的敘事中，讓觀眾時(shí)而感到莫名其妙的興奮，時(shí)而又覺得那個(gè)時(shí)代那座城的凄惶，個(gè)人的命運(yùn)在自我性格與時(shí)代之間難以妥協(xié)或和解之時(shí)，最終也只能收割并不明朗的開放式結(jié)局，陳勝利可能死于手下人的羨慕嫉妒恨，這首先證明了黑道沒有穩(wěn)定的準(zhǔn)則，失控隨時(shí)從任何角落和細(xì)節(jié)開始。
那些歡歌歸根結(jié)底都是挽歌，那些噪雜聲音之外都是對時(shí)代的濃墨沉思和對人生的淡然憂傷?！秳倮返那榫w更為繁復(fù)，張猛用力不輕，后半部分在給各種情感的交待中，故事有些倉促，然而時(shí)代本身的氣質(zhì)大抵也是如此，1990年代東北猝然進(jìn)入衰敗，所有人都驚慌失措。
通過《耳朵大有?！贰ⅰ朵摰那佟泛汀秳倮?，曾經(jīng)給趙本山做小品導(dǎo)演的張猛，已經(jīng)確立起東北敘事的作者風(fēng)格，他不畏內(nèi)地所謂商業(yè)片和文藝片的分野，在保持諷刺和幽默的鏡頭里，通過小人物、邊緣人物的遭際，來刻畫東北工業(yè)基地的過去和現(xiàn)在以及未來的包含著冷寂和熱情。
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