《奪命深淵》觀后感
《奪命深淵》（sanctum）并非強(qiáng)調(diào)文學(xué)性的作品，亦非展現(xiàn)人類求生本能的勵(lì)志片，更不是驚悚題材b級(jí)片，這只是部探險(xiǎn)愛好者帶領(lǐng)觀眾探奇巨大洞穴的景觀片。影片給人留下的最大印象只是出色的3d效果，僅此而已。文學(xué)上，洞穴題材有很多可挖掘之處。洞穴是個(gè)沒有任何補(bǔ)給的幽閉空間，這個(gè)空間一旦與外界割裂，道德與良心都會(huì)遭到挑戰(zhàn)。此前有人寫過有關(guān)洞穴求生的小說，講述一群人被困在山洞里沒有食物，最后不得不用投票的方式?jīng)Q定把其中某個(gè)人吃掉，讓其他人得以保全性命等待救援。這一故事既涉及民主與人_權(quán)的關(guān)系，又拷問了生死面前人的道德。很遺憾，《奪命深淵》不是這樣的故事。這部影片主要講述一個(gè)孩子對(duì)父親行為方式認(rèn)同的過程，捎帶腳從隊(duì)員的相繼死亡中指出人性的復(fù)雜。此前丹尼·鮑爾執(zhí)導(dǎo)過同是探險(xiǎn)題材的《127小時(shí)》。影片通過男主人公困境中的遭遇、回憶和心理變化，將一個(gè)本該沉悶的故事講述得相當(dāng)精彩?！秺Z命深淵》也同樣缺乏新銳的表現(xiàn)手法，影片敘事非常直白，看上去有些單薄。《奪命深淵》中有驚悚情節(jié)，但驚悚程度不大，且未能完好鋪陳，渲染氣氛。同類題材中，1970年代的《激流四勇士》處理驚悚情節(jié)較為到位，相反《奪命深淵》有種編導(dǎo)被環(huán)境布景牽著鼻子走的感覺，洞穴成了最大的主角，人類反倒成了配角。《奪命深淵》的最大亮點(diǎn)是卡梅隆的3d攝像技術(shù)。盡管詹姆斯·卡梅隆為同樣用了他3d設(shè)備的《變形金剛3》說了不少好話，但很顯然邁克爾·貝構(gòu)圖上還很傳統(tǒng)，所以3d效果缺乏透視?！栋⒎策_(dá)》的攝像為3d噱頭做了許多突破，很多畫面前后景有延伸并有所關(guān)聯(lián)，可以制造足夠反差形成夸張的3d效果。《奪命深淵》同樣如此，一些采用這種辦法的鏡頭讓人有臨場(chǎng)感。身為執(zhí)行制片人的詹姆斯·卡梅隆同時(shí)也是該片3d攝像設(shè)備的專利持有者，因而3d視效成了該片的長(zhǎng)板?！栋⒎策_(dá)》無異于?？怂篂榭仿〉?d攝像設(shè)備投資拍攝的廣告片，卡梅隆用拍攝該片時(shí)發(fā)明的3d攝像機(jī)不遺余力套現(xiàn)撈福利，卻對(duì)影片質(zhì)量本身毫無促進(jìn)。詹姆斯·卡梅隆是個(gè)優(yōu)秀的編導(dǎo)，有時(shí)甚至還是優(yōu)秀的手稿畫師，但很顯然，他不是位出色的制片人。大凡打上由他制片烙印的影片幾乎都可視為掛羊頭賣狗肉的中庸之作。但這不怪詹姆斯·卡梅隆，跟他同時(shí)代的喬治·盧卡斯靠各種專利、技術(shù)授權(quán)已經(jīng)肥成了豬，卡梅隆也想吃成胖子。只是他人到中年，有點(diǎn)兒急。
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