合拍片《第二春》近日在上海影城進(jìn)行了官方放映，這部金爵獎(jiǎng)參賽片將目光聚焦到中年婦女的情感危機(jī)，導(dǎo)演弗倫克-托羅克和制片人拉斯洛-坎特出席發(fā)布會(huì)，講述了拍攝該題材的初衷，強(qiáng)調(diào)這類(lèi)離婚女性的社會(huì)性題材需要得到關(guān)注，同時(shí)也分享了合拍片的利與弊。
關(guān)注女性的中年危機(jī)
片中的女主人公凱特琳與丈夫結(jié)婚多年，感情不再，但當(dāng)丈夫?yàn)榱诵職g離開(kāi)他們的家時(shí)，她還是深受打擊。于是她出發(fā)去遠(yuǎn)方的伊斯坦布爾。美麗的風(fēng)光、獨(dú)特的文化，神秘的伊斯坦布爾讓離婚的凱特林從悲愴中掙脫出來(lái)。她也遇見(jiàn)了建筑工頭漢米爾，兩人深深地為對(duì)方所吸引，開(kāi)始尋找自己的新生活。
導(dǎo)演弗倫克-托羅克表示這樣的故事在匈牙利非常具有現(xiàn)實(shí)意義，他本人也是成長(zhǎng)于一個(gè)父母離異的家庭，他的母親也和故事的女主人公一樣從布達(dá)佩斯去了伊斯坦布爾尋找新的生活，他也是因此將這部電影的英文名定名為“伊斯坦布爾”。他說(shuō)：“離婚這個(gè)現(xiàn)象在歐洲是很?chē)?yán)重的社會(huì)問(wèn)題，對(duì)青少年的影響很大，很多青少年想要搞清楚為什么離婚對(duì)自己的生活影響那么大。”
制片人拉斯洛-坎特也說(shuō)，市場(chǎng)上很少有電影來(lái)關(guān)注50歲以上的女性，事實(shí)上這在世界各地都是嚴(yán)重的問(wèn)題，此片講述了她們對(duì)自己生活的觀點(diǎn)，如何面對(duì)中年的窘境。“片中的重點(diǎn)是告訴大家，50歲的女人并沒(méi)有走到生活的盡頭，還是可以生活出新的感覺(jué)，走出自己的天地。”
四國(guó)合拍有利有弊
《第二春》是匈牙利、荷蘭、愛(ài)爾蘭、土耳其四個(gè)國(guó)家的合作片，制片人表示由四個(gè)國(guó)家跨刀，同時(shí)讓四個(gè)國(guó)家的觀眾理解內(nèi)容，對(duì)于整個(gè)市場(chǎng)環(huán)境和觀眾群的共享是個(gè)很好的事情，他同時(shí)卻也強(qiáng)調(diào)合拍片就如一把雙刃劍，好處與困難一樣明顯：“困難的地方是時(shí)間、金錢(qián)的花費(fèi)會(huì)更大，四個(gè)國(guó)家的文化，包括演員表演時(shí)的語(yǔ)言都相當(dāng)困難，甚至?xí)蓄?lèi)似chinglish（中式英語(yǔ)）一樣的匈牙利式英文出現(xiàn)。反之好的是會(huì)讓票房變好，至少在4個(gè)國(guó)家吸引觀眾走進(jìn)影院，而且文化的融合對(duì)觀眾而言更加新鮮，就好像混血兒一樣，會(huì)集合各個(gè)國(guó)家的優(yōu)點(diǎn)，制作人員會(huì)在拍攝中分享各自觀點(diǎn)，為了完美影片不斷修改。”
雖然合作國(guó)家多達(dá)4個(gè)，可坎特說(shuō)不似中國(guó)電影，這四個(gè)國(guó)家人口并不多，沒(méi)有那么多觀眾，他個(gè)人以后很有想法為匈牙利的20萬(wàn)華人群體拍攝一部電影，目前還在尋找好的故事。被問(wèn)到中國(guó)和匈牙利合拍電影的計(jì)劃與可能，圖日科指出合拍片還是需要找到適合的機(jī)會(huì)，他有一個(gè)朋友想要在中國(guó)拍一個(gè)故事，但花了三四年時(shí)間因?yàn)橘Y金等問(wèn)題，最后只能將中國(guó)發(fā)生的故事搬到了布達(dá)佩斯，不過(guò)他還是相信合拍片的未來(lái)是好的，“中國(guó)對(duì)歐洲來(lái)說(shuō)是很重要的市場(chǎng)，合拍片的環(huán)境也一定會(huì)慢慢變好。”
合拍片要在文化差異上做好功課
對(duì)于如今越來(lái)越多的各國(guó)合拍片，上海大學(xué)影視系教授葛穎直言，這種跨國(guó)合拍也是目前歐洲非常流行的拍攝格局，“這背后其實(shí)是電影越來(lái)越專業(yè)的資本化運(yùn)作結(jié)果，就是一個(gè)國(guó)家的資本可以投到另一個(gè)國(guó)家和本國(guó)甚至毫無(wú)關(guān)系的電影上”。葛穎認(rèn)為，隨著全球化的加深，這種資本運(yùn)作，跨國(guó)投資影片只會(huì)越來(lái)越多。“這里有兩方面的原因，一個(gè)是找到更符合需要的場(chǎng)景，可以更有利于拍片，比如美國(guó)的《現(xiàn)代啟示錄》就是去菲律賓拍的；還有一個(gè)就是成本的問(wèn)題，去一些經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)的地方去拍戲，有時(shí)候可以節(jié)約很大的成本。”
但葛穎也強(qiáng)調(diào)，多國(guó)合拍要考慮“成敗皆蕭何”的問(wèn)題，可能市場(chǎng)很好，也可能放大文化差異。他特別強(qiáng)調(diào)，歐洲的一些國(guó)家因?yàn)槲幕容^接近，所以適合合作，但中國(guó)和歐美合拍片可能會(huì)出現(xiàn)的文化差異更大。他舉了貝納爾多-貝托魯奇在中國(guó)拍攝《末代皇帝》的故事，盡管當(dāng)時(shí)中國(guó)提供了最大的便利，甚至允許使用故宮，英若誠(chéng)也在片中出演了角色，但該片公映前還是碰到很多問(wèn)題，被剪掉很多，這也直接導(dǎo)致中方對(duì)合拍片的熱情后來(lái)再也沒(méi)這么高了。為此，葛穎強(qiáng)調(diào)，合拍片一定要做好各國(guó)的文化習(xí)俗調(diào)查工作。
《烈火情人》觀后感《畢業(yè)生》觀后感《冰封：重生之門(mén)》影評(píng)（六）《賽德克•巴萊》影評(píng)：文明《危險(xiǎn)關(guān)系》影評(píng)：情欲誘惑背后的癡情魅力北京愛(ài)情故事影評(píng)《終極快遞》影評(píng)《普羅米修斯》影評(píng)：我們到底為了什么看電影？
