還記得十多年前讀初三時(shí)，暑假學(xué)校補(bǔ)課，而每天傍晚七點(diǎn)多不少同學(xué)會(huì)守候著學(xué)校門(mén)口的大屏幕電視機(jī)，等待著看根據(jù)瓊瑤阿姨的“梅花三弄”改編的電視劇，教室里也會(huì)不時(shí)的傳來(lái)討論聲，包括一些原本為著于晴的《交錯(cuò)時(shí)光的愛(ài)戀》等感動(dòng)的女生，也會(huì)不時(shí)的哼起《梅花三弄》的小曲……那時(shí)候雖然沒(méi)有當(dāng)下“豆瓣女文青”的說(shuō)法，但還是可以看出不少女生們對(duì)于這類(lèi)愛(ài)情文藝作品的熱情。而這部由80后女文青楊紫婷自編自導(dǎo)自演的《殘夢(mèng)》，在觀影的過(guò)程中也想起以前讀中學(xué)時(shí)的日子，也在楊紫婷的“夢(mèng)”里感受著一種淡淡的舊時(shí)憂(yōu)傷，也依稀看到張恨水或者瓊瑤阿姨的影子……
影片以上世紀(jì)二三十年代的上海為背景（而這時(shí)期也正值不少的鴛鴦蝴蝶派文人參與上海的電影制作，而創(chuàng)作了大量愛(ài)情文藝片，整體上也彌漫著一種憂(yōu)傷的氣息），講述上海的富家少爺郁成業(yè)在新婚之夜中毒身亡，新婚妻子孟小路成為了最大的犯罪懸疑人，當(dāng)紅的歌廳女歌手白夢(mèng)/孟小夢(mèng)卻自首說(shuō)郁成業(yè)是被她毒死的，而孟小路也“承認(rèn)”郁成業(yè)是被她自己下的毒，但無(wú)論是孟小夢(mèng)還是孟小路的供詞里都有不合事實(shí)之處，于是在神探的追問(wèn)下慢慢的揭開(kāi)了故事背后的真相……
影片整體上類(lèi)似于二三十年代的鴛鴦蝴蝶派文人作品，或者像是從張恨水的通俗小說(shuō)改編而來(lái)。戰(zhàn)亂時(shí)代父母雙亡后的孤女流浪求生，遭遇人面狼心的偽君子后的失意，遭受身心蹂躪后的玩世不恭，姐妹倆與同一個(gè)男人之間的愛(ài)恨糾葛，傳統(tǒng)家長(zhǎng)對(duì)于舞女的歧視，文人式的殉情與憂(yōu)傷等，組合成了這個(gè)奇情里散發(fā)著憂(yōu)傷的愛(ài)情故事，其中，姐妹倆在生離死別多年后意外重逢的那一幕，在兩個(gè)演員（楊紫婷與孫文婷）的傾情演繹下，此時(shí)無(wú)聲勝有聲，通過(guò)兩人的臉上表情而折射出感人至深的姐妹情，再加上這一幕時(shí)，原本姐姐孟小夢(mèng)在唱著悱惻纏綿的《何日君再來(lái)》這首歌，又因?yàn)檎J(rèn)出妹妹而歌聲停滯，將人物的內(nèi)心情感給襯托了出來(lái)。
另外，影片也融入了一種“流淚的美學(xué)”。當(dāng)年以《城南舊事》讓人感動(dòng)不已的小說(shuō)家林海音，就在接受采訪時(shí)說(shuō)過(guò)，“有人談到我們中國(guó)電影，全是悲劇，哭哭啼啼的，令人討厭……但是我認(rèn)為東方的民族，向來(lái)就是悲劇，流淚的民族，甚至于明明是娛樂(lè)，也愿意流流淚，發(fā)泄一些同情之淚”、“如果能夠拍得很夠水準(zhǔn)的悲劇片，那也未可厚非的”，當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)電影則偏向于喜劇甚至是無(wú)節(jié)制的鬧劇，反而較為缺失關(guān)注傳統(tǒng)文人情感的悲劇片，而楊紫婷在《重慶美女》的并不成功的喜劇化之后，回到傳統(tǒng)的愛(ài)情悲劇故事，將《殘夢(mèng)》中的三角戀愛(ài)拍的柔腸寸斷、纏綿悱惻。
何況，影片的鏡頭語(yǔ)言也處理的比較唯美，特別是孟小夢(mèng)與郁成業(yè)一起的時(shí)光，而讓人動(dòng)容。
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