《鐵拳》影評(píng)：不一樣的江湖
導(dǎo)演rza（格萊美最佳音樂(lè)制作人獲得者，hip-hop音樂(lè)史上的代表人物）顯然是中毒太深于對(duì)香港邵氏武俠電影，于是重裝上陣，搗騰出這部中西結(jié)合的《鐵拳》。觀眾不必用傳統(tǒng)武俠電影的條框來(lái)打量它，這是一部全無(wú)武俠神韻的電影，盡管它有一副美麗的外殼——華麗的動(dòng)作場(chǎng)面、勁爆的嘻哈音樂(lè)。作為中國(guó)觀眾，觀看本片的最大樂(lè)趣就是體會(huì)西方人如何通過(guò)中國(guó)武俠電影類型經(jīng)典元素的拼貼、建構(gòu)起中西碰撞的另類江湖。
影片開(kāi)場(chǎng)字幕的處理就彰顯出復(fù)古路線，完全效法于邵氏武俠電影的序幕：在一場(chǎng)完整的打斗中，每隔六七秒畫(huà)面就會(huì)定格放大，褪成黑白色隨之現(xiàn)出演職人員名單。影片結(jié)尾處同樣給出了“劇終”二字，所不同的是“邵氏出品、必屬佳作”八個(gè)字被更換成該片的制片公司名。這樣的處理對(duì)于衷愛(ài)邵氏老電影的影迷而言是趣味十足的。影片請(qǐng)來(lái)了陳觀泰、劉家輝、梁家仁等這些邵氏“遺老”，因?yàn)檫@一幫“活化石”般老演員的參演，拉近了rza與中國(guó)武俠電影的距離。制片人是昆汀·塔倫蒂諾，也是位港片的死忠，估計(jì)本片邀請(qǐng)到劉玉玲出演打女也是他的鬼主意，畢竟在《殺死比爾》中劉玉玲就曾有過(guò)“大打出手”的絕佳表現(xiàn)。（
影片匯聚了所有武俠元素，也有經(jīng)典橋段的運(yùn)用。有英雄美人、有幫派紛爭(zhēng)、有糾纏的江湖利益，有匪夷所思的各類冷兵器的展示，有香艷的紅塵女子、有屢見(jiàn)不鮮的竹林，其中還有著名的“斷臂”橋段的再現(xiàn)。當(dāng)問(wèn)題無(wú)法解決的時(shí)候，就會(huì)介入“少林寺”（暗示宗教的力量）來(lái)推動(dòng)故事發(fā)展，主人公的勤學(xué)苦練、人生感悟以及必殺技無(wú)不源自于“少林”。“少林”作為終極武器的妙用，是這一部西方人拍攝的武俠電影所能達(dá)到的探索東方文化精髓的最高點(diǎn)。
導(dǎo)演rza對(duì)中國(guó)俠文化是有一定了解的，他深知男主角的身份必須符合東方審美趣味—武藝高超但卻講究?jī)?nèi)斂克制。于是他自己飾演的男主角并沒(méi)有顯赫的幫派背景和絕世神功，而只是一名鬧市中的普通鐵匠，默默無(wú)聞、甘于平淡，只是在忍無(wú)可忍、被逼無(wú)奈的情況下，才后發(fā)制人。不過(guò)在影片的大決戰(zhàn)中導(dǎo)演的處理還是游離出東方的武俠語(yǔ)境，不自覺(jué)地鑲嵌上西方的宗教文化符號(hào)—個(gè)頭矮小的rza與身材巨大的大反派銅身鐵骨“黃銅閥體”﹙戴夫·巴蒂斯塔飾演﹚決戰(zhàn)并能取勝，完全印合了《圣經(jīng)》中“大衛(wèi)—歌利亞”以弱勝?gòu)?qiáng)、以小敵大的模式。影片這種中西文化混雜的氣質(zhì)，還可以從羅素·克勞在影片里那件稱手兵器找到注腳—刀槍合一、亦西亦中，既能像冷兵器一般砍殺，又能發(fā)射子彈，中西完美合璧。
雖然影片不過(guò)只是浮光掠影般將武俠電影元素來(lái)了一個(gè)大雜燴，疏于影片內(nèi)在邏輯性的營(yíng)造，但是想想導(dǎo)演rza的背景，聽(tīng)聽(tīng)他才氣十足的嘻哈音樂(lè)，感受一下他對(duì)中國(guó)武俠電影的鐘愛(ài)，對(duì)于影迷而言，豈不是人生一大樂(lè)事？
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