《媽媽》觀后感：母愛(ài)不分界限
在《知音》這本雜志還沒(méi)有成為鳳姐最愛(ài)的那個(gè)年代，曾經(jīng)在雜志中看到過(guò)一個(gè)關(guān)于母愛(ài)的故事，差不多二十年了吧，只能記住個(gè)大概：一只半大老虎闖進(jìn)人類的村莊咬死了牛羊，憤怒的村民打死了老虎，很快，母虎前來(lái)復(fù)仇，它叼住了一個(gè)嬰兒，嬰兒的母親忘記了恐懼，解開(kāi)衣襟露出胸膛走向母虎，也許是母虎看到了乳汁，也許是母虎想到了什么，它終于將嬰兒放在地上，離開(kāi)了人類的村莊。哺乳動(dòng)物最突出的特征在于其幼仔由母體分泌的乳汁喂養(yǎng)長(zhǎng)大，母獸在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)會(huì)照顧幼崽的飲食起居并傳授生存之道，母獸與幼崽之間存在著一種無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)的親情紐帶。這種愛(ài)存在于所有哺乳動(dòng)物之間，同為哺乳動(dòng)物的各種生物，母愛(ài)，可以不分界限。這段時(shí)間本來(lái)已經(jīng)不打算再看恐怖片，鬼使神差一般又看了一部，看電影之前只注意到導(dǎo)演安德斯.穆斯切蒂在這部電影之前從來(lái)沒(méi)有拍攝過(guò)電影長(zhǎng)片，結(jié)果是被故事深深吸引，電影結(jié)束時(shí)已經(jīng)哭得稀哩嘩啦。，哭過(guò)之后一種異常熟悉的感覺(jué)涌上心頭，那是《潘神的迷宮》、《鬼童院》，特別是《孤堡驚情》曾經(jīng)帶來(lái)的心理感受，隨后，果然在制作人的名單中看到了吉爾莫.德.托羅這個(gè)熟悉的名字。維多莉亞和莉莉這對(duì)姐妹可謂是名副其實(shí)的“鬼孩”，姐姐維多莉亞對(duì)于人類世界的記憶只是那幅不能離身的眼鏡和一些簡(jiǎn)單的詞匯，對(duì)于親人的記憶也僅限于曾經(jīng)給她帶來(lái)溫暖與依靠的父親，母親的形象已經(jīng)被住在墻里的“鬼母”所替代，也許這位“媽媽”來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤，也許這位“媽媽”只能教給她們很多年以前的兒歌，也許這位“媽媽”只能用稻草做丑丑的娃娃，也許這位“媽媽”能夠提供的食物只有不知道從何而來(lái)的櫻桃……這一切依然不能夠改變兩個(gè)小女孩對(duì)她的依戀。在這個(gè)恐怖片已經(jīng)無(wú)法再用血腥、變態(tài)、cg特效和一驚一咋的音樂(lè)驚到早已經(jīng)練就了一身“金鐘罩”的今天，恐怖片也不得不另辟蹊徑劍走偏鋒，2012年的《林中小屋》是一部成功的顛覆式的創(chuàng)作，而《媽媽》這部電影不失時(shí)機(jī)地打出溫情牌，今觀眾們?cè)陲柺荏@嚇的同時(shí)也被結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地感動(dòng)了一把（特別是女性觀眾）?！秼寢尅愤@部恐怖電影如果單純地就恐怖效果而言并沒(méi)有什么特別的亮點(diǎn)，故事是一個(gè)并不新穎的故事，電影節(jié)奏也算中規(guī)中距找不出跳躍性極強(qiáng)的起伏，情節(jié)也沒(méi)有故弄玄虛或者一味追求神秘感，就連作為恐怖片最基本的驚悚畫面也沒(méi)能做到創(chuàng)新，其中很多鏡頭都可以在其它恐怖靈異類電影中找到類似的畫面，為數(shù)不多的幾個(gè)鬼媽媽突然出現(xiàn)的畫面也是點(diǎn)到為止，并沒(méi)有使用刻意營(yíng)造過(guò)于血腥的場(chǎng)面之類令人反胃的鏡頭，而是用精心設(shè)計(jì)的鏡頭去引導(dǎo)觀眾慢慢走入電影情節(jié)。 電影由一段車載電臺(tái)廣播開(kāi)始，隨著槍聲和男人沉重的腳步，維多利亞與妹妹扔下公仔離開(kāi)了家，只剩下莫名奇妙的短腿小獵犬茫然地望著客廳大門。車禍后父親帶著兩個(gè)女兒找到了森林中的小木屋，“媽媽”暫時(shí)躲開(kāi)了，視角不斷變換，姐妹倆可憐吧吧地等待著接下來(lái)發(fā)生的事，這時(shí)后的“媽媽”應(yīng)該只是躲在木屋外靜靜地觀察著，直到父親對(duì)維多莉亞舉起手中的槍，全片最為血腥的場(chǎng)面是透過(guò)維多莉亞的近視眼看到的，一片模糊中只能勉強(qiáng)看到父親的肢體突然在半空中扭曲……黑暗之中，“媽媽”送來(lái)了櫻桃，一種不太可能出現(xiàn)在冬天的水果，鬼魅的形象依舊隱藏在黑暗之中。這段差不多十分鐘左右的前景情節(jié)已經(jīng)為整部電影定下一個(gè)基調(diào)：悲劇開(kāi)場(chǎng)，但孩子們不會(huì)孤單；溫情結(jié)束，媽媽最終并不孤單。電影留給我印象較深的第二個(gè)鏡頭出現(xiàn)在大約30分30秒處，孩子們?cè)趬ι袭嬛谏暮?，鏡頭拉開(kāi)，一只真的黑色蝴蝶出現(xiàn)，養(yǎng)母抱著裝衣服的籃子上樓后，鏡頭以房門為界被一分為二，一邊是走廊一邊是女孩們的房間，觀眾可以看到妹妹莉莉似乎正在和姐姐搶東西玩，不過(guò)姐姐維多莉亞突然出現(xiàn)在走廊中與養(yǎng)母對(duì)話，姐姐關(guān)上房門的一霎那，妹妹的腳出現(xiàn)在房門上方，原來(lái)被墻檔住的“第三人”是與妹妹嬉戲的“媽媽”。處理這段畫面時(shí)導(dǎo)演干脆放棄了剪輯，鏡頭完全靜止，所有的信息在同一個(gè)畫面中出現(xiàn)觀眾的視線隨著張弛有度的節(jié)奏在畫面的兩邊不斷轉(zhuǎn)換，無(wú)暇細(xì)想中，謎底已被揭曉。第二個(gè)印象極深的鏡頭出現(xiàn)在1小時(shí)18分，這一長(zhǎng)鏡頭的處理方式與片頭處父親帶著女兒們走近木屋時(shí)十分接近，觀眾可以做為旁觀者仔細(xì)觀察，瞬間又轉(zhuǎn)換身份走入了角色的視野之中，片頭處的幾次切換只是大概展示了一下木屋的內(nèi)部環(huán)境，這個(gè)鏡頭卻令觀眾感覺(jué)一種深深的壓迫感：兩個(gè)女孩看到了“媽媽”留下的印跡走下樓梯，鏡頭一直緊緊跟著女孩的腳步，維多莉亞走進(jìn)客廳看到養(yǎng)母，隨著她的視線鏡頭轉(zhuǎn)出客廳看到莉莉的背影，慢慢推進(jìn)，“媽媽”猛然出現(xiàn)，女孩們瘋逛地奔上樓，莉莉關(guān)上了房間的門，維多莉亞還站在門外，莉莉在房間中大叫，養(yǎng)母隨之追到樓上進(jìn)入房間，“媽媽”從墻中走下，養(yǎng)母帶著兩個(gè)女兒奪門而逃，剛跑到二樓走廊處，“媽媽”破墻而出。“媽媽”是鬼魅，她可以來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤，可以穿墻而入可以隱身入地，她所希望的更多的只是能夠再次擁有女兒的快樂(lè)，母愛(ài)是偉大的，也是自私的，她僅僅只是不愿意與其它分享這種快樂(lè)而已。直到“媽媽”再次擁抱自己的孩子尸骨，丑陋的臉終于變得溫柔而美麗，依舊擁有人類生活記憶的維多莉亞在養(yǎng)母的堅(jiān)持下留在人類世界，自嬰兒時(shí)代就與“媽媽”生活在一起的小女兒莉莉選擇了與“媽媽”一同幻化為蝶。這一刻，生離死別卻又溫暖無(wú)比，兩個(gè)孩子，兩位養(yǎng)母，從此之后都過(guò)上了自己選擇的幸福生活。誰(shuí)說(shuō)恐怖片就一定要慘不忍睹？
《四大名捕》影評(píng)：古裝版“復(fù)仇者聯(lián)盟”《無(wú)情》影評(píng)：當(dāng)你不再心懷恐懼，幻象就會(huì)消失《羅馬假日》影評(píng)《第一滴血》影評(píng)：英雄末路的悲歌電影《2012》觀后感藝術(shù)評(píng)論——《紫蝴蝶》怎樣講述愛(ài)情故事？《小時(shí)代3：刺金時(shí)代》影評(píng)（一）《烈火情人》觀后感
