大概是國內(nèi)嚴苛的審核制度所導致的原因，近年來民國題材的電影在逐漸增多，以致于到2010年姜文的《讓子彈飛》達到了一個在票房和熱度上的巔峰。當像“少林寺”這種題材都開始往民國上靠的時候，出現(xiàn)《消失的子彈》這類偵破類的懸疑動作片也就顯得絲毫不奇怪了。
相較于去年郭濤主演的那部無論是質(zhì)量還是票房都乏善可陳的《囧探佳人》，《消失的子彈》同樣是在民國時期虛構(gòu)出一個城鎮(zhèn)，接著展開了“兵捉賊”的故事。
影片本身并沒有想太和時代扯上關系，所以對于時代背景只有一句“新政府成立”，整個故事就如同發(fā)生在一個虛構(gòu)國度的虛構(gòu)年代一樣，無外乎是官商勾結(jié)、黑幫肆虐、高官貪腐……接著，一起在兵工廠里的殺人案發(fā)生，劉青云扮演的警政官以外來人的身份，開始逐一查驗。
整個故事從觀影快感而言是很充分的。導演編劇于一身的羅志良充分展現(xiàn)了港片擅長的“快打慢”手法，以一層又一層不停發(fā)生的事件拉動觀眾向前，一波未平一波又起，所以即便看完之后細細回想，會感覺一些邏輯上的問題，但在觀影過程有著極強的節(jié)奏感的推進，因此并不會讓人覺得有什么問題。除開那場極其突兀的床戲，通篇幾乎沒有悶場，甚至在結(jié)局之后還有更大的反轉(zhuǎn)，讓人意外之余，更多些思考。
不過，這同樣也是影片本身的一個不足之處。過于強調(diào)娛樂性，在連場的打斗、槍戰(zhàn)和查案中，影片偏人文的主題得不到發(fā)揮，借主角的口講出來的那幾句討論何為公義的對白，也缺乏一個有效的醞釀期，這使得最后結(jié)局的震撼力被嚴重削弱。其實如果翻看羅志良的舊作《槍王》，可以感覺到當年羅志良是很會控制娛樂場面與人文場面（說白了就是武戲與文戲）的平衡；但在《消失的子彈》里，文戲基本給了劉青云的角色，甚至大部分集中在了故事的前半段；對于謝霆鋒飾演的郭追，則缺乏說服力。這個角色為何身手如此之好？為何貪腐的警察局長對他的查案一再容忍？他的身世如何？他為何選擇這樣的一條路？他真正想要的是什么？這些問題都沒有答案，只能靠觀眾腦補。
在幾位主演方面，謝霆鋒和劉青云的查案組合令人耳目一新——如果再是劉青云x古天樂或者劉青云x吳彥祖或者古天樂x吳彥祖，估計大家都快吐了。這是兩位香港男演員的首次合作，火花不少，片中安排了大量兩人出生入死的戲份，各自的角色定位，從大的性格，到小的細微動作，以至到具體的每場戲的出場方式——例如結(jié)局謝霆鋒與反派對峙，劉青云突然出現(xiàn)的時間、方位，都會讓觀眾留下印象。兩位男主角在片中是立得住腳的。甚至延伸開來，所有的男性角色，在片中都塑造得不錯。廖啟智的黑心老板，吳剛的貪腐局長，井柏然的沖動小弟……都有著各自讓人印象深刻的段落。
在男角的優(yōu)秀表現(xiàn)之下，女角就要顯得有些弱勢。楊冪飾演的小云雀是本片的重要角色，幾次重要的戲劇轉(zhuǎn)折都源于她，可是她和謝霆鋒的戲份卻相當少，這使得這段感情的鋪墊缺乏足夠的支撐，其中全片最讓觀眾出戲的段落莫過于那段床戲，觀眾能明顯感覺得到兩位演員是不來電的，是在“演情侶”，是在被導演霸王硬上弓。而江一燕的角色也語焉不詳，并沒能很好的發(fā)揮出劉青云這個角色的潤色功能——她為何會對自己所關押監(jiān)獄的獄警如何著迷？這成為了一個無法說服觀眾的疑問。至于本應和井柏然扮演的小五爆發(fā)不少喜劇小段落的性感女老師，戲份就更是少得可憐——本來鄭希怡的這個角色，應該會更加有趣一些才對。至少，她不應該在故事的后半段缺席，若她也出現(xiàn)在最后結(jié)局那一幕里，故事就更加有意思了。
比起上面三位女主角的支離破碎，倒是驚鴻一瞥的女工讓人印象深刻，這位不知名女演員雖然出場戲份不多，但她的戲味卻很足，“冤枉”二字懾人心魄，就連她的眼淚都如此真實，這也使得后來的“冤魂復仇”同樣感染觀眾。
《消失的子彈》在故事上是成功的。本片有著日系推理的影子，密室殺人、冤魂詛咒等等手法，都很能讓人聯(lián)想起許多日系推理小說；但故事本身的確是足夠新鮮，至少在這個抄襲成自然的國度里，《消失的子彈》很難得。雖然影片很娛樂，很爆米花，但其實還是有一些能夠讓觀眾回味的地方。
開場，是劉青云扮演的松東路前往天城縣，火車經(jīng)過黃燦燦的油菜花田，車上的松東路興奮的和旅客們講述著各種奇案；而結(jié)局的時候，松東路踏上了回程。依然是黃燦燦的油菜花田，依然是同樣藍天白云。但此刻的松東路經(jīng)歷了太多的生離死別，他的性格已然大變。也許，給他留下了關于公義與真相的俄羅斯輪盤賭的郭追，恐怕再也無法成為他下一段旅途里的談資了。比冤魂更加可怕的，是人性的貪婪和欲望。
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