有幾部影片的信息是錯(cuò)亂的，比如《讓子彈飛》的續(xù)集，比如寧浩新片《黃金大劫案》，都把故事開(kāi)頭或外景地放在了上海，所以，看任賢齊、騰格爾主演的新片《雙城計(jì)中計(jì)》，我原以為是在看寧浩的新片，當(dāng)然，該片與《黃金大劫案》毫無(wú)關(guān)聯(lián)，盡管它說(shuō)的也是一部關(guān)于黃金大劫的傳奇。
都說(shuō)《雙城計(jì)中計(jì)》是中國(guó)版的《騙中騙》，對(duì)《騙中騙》的印象已模糊了，因?yàn)椴簧俑燮尿_術(shù)奇謀似乎給我的印記更大，或許《騙中騙》在港片中已有更為華語(yǔ)本土化的群像版本。《雙城計(jì)中計(jì)》中雙城既是上海灘與大西北的雙城概念，又是西北上計(jì)謀雙鎮(zhèn)的核心戲劇點(diǎn)。西北好做，上海難寫(xiě)。特別是民國(guó)的上海灘，不是影像與故事均難出新意，關(guān)鍵在于華人觀眾的心中都儲(chǔ)備了無(wú)數(shù)關(guān)于上海傳奇，無(wú)非是百樂(lè)門(mén)、石庫(kù)門(mén)、外灘、深夜碼頭外加監(jiān)獄長(zhǎng)巷，等等。所以關(guān)于民國(guó)上海題材的電影都很難有高票房?！峨p城計(jì)中計(jì)》成功繞開(kāi)了觀眾習(xí)慣中的上海景觀，在完成千面鬼臉、不動(dòng)石佛等主角刻畫(huà)后，迅速轉(zhuǎn)向大西北，使得該片有了嶄新的視覺(jué)意向。
說(shuō)嶄新，其實(shí)西北早已被第五代等拍爛，在藍(lán)色文明的對(duì)比下，黃土文化在上世紀(jì)八九年代，永遠(yuǎn)承載著傳統(tǒng)的思辨，似乎只有香港電影人在西北找到了笑對(duì)人生的灑脫的可能，所以才有了《大話西游》《東邪西毒》等經(jīng)典，《雙城計(jì)中計(jì)》在港片的傳統(tǒng)中，又有了一些別樣的風(fēng)情。任賢齊、騰格爾、翁虹(微博)、九孔、劉承?。ㄎ⒉?等來(lái)自?xún)?nèi)地、港臺(tái)甚至是韓國(guó)的明星，組成了一鍋麻辣燙，五味雜陳的江湖由此展開(kāi)。
一直以為歌星拍電影是不靠譜的，但任賢齊一直在努力。有年中國(guó)導(dǎo)演年會(huì)在香港，歡送的晚宴在尖沙咀一家餐廳，三地導(dǎo)演齊聚，只見(jiàn)任賢齊帶著助理穿插其間，給導(dǎo)演們敬酒，其誠(chéng)令人感動(dòng)。所以，從《奪命金》等片中，我們看到小齊在表演上的成長(zhǎng)。《雙城計(jì)中計(jì)》更給了他一個(gè)施展表演的空間，他的開(kāi)場(chǎng)戲，我恍惚看到了葛優(yōu)光芒，千面鬼臉這樣的角色難得一遇，任賢齊完成得非常出色。最驚喜的是騰格爾，沒(méi)想到他把不動(dòng)石佛表現(xiàn)得如此淡定沉著，就連他那樣帶著隆重蒙古腔的普通話也融入到角色的個(gè)性中，讓人不跳戲，難得。這兩位大歌星的大銀幕表演，在這部片中是最佳的示范。
騙局戲在內(nèi)地不好拍，困難的是為何騙的價(jià)值觀問(wèn)題，《雙城計(jì)中計(jì)》貌似說(shuō)軍閥日寇，其實(shí)核心還是善惡的償還與報(bào)應(yīng)，為了孤兒院的生存，騙中騙計(jì)中計(jì)間，閃現(xiàn)人之初的善美。
《雙城計(jì)中計(jì)》也是部英雄片，這部片子的真正的英雄是該片的投資出品人，能把資金投給新導(dǎo)演，同時(shí)又能匯聚任賢齊、騰格爾、翁虹、九孔、劉承俊、熊乃瑾等各路大腕，體現(xiàn)其出魄力與人脈。在好萊塢越來(lái)越在內(nèi)地院線有觀眾緣的今天甚至是未來(lái)，內(nèi)地影壇需要更多像盛育濱這樣的豪杰，敢投新導(dǎo)演，這是未來(lái)中國(guó)投資人與制片人的責(zé)任。
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