鳥兒因為有了翅膀才會飛翔，正如《肖申克的救贖《中那只黑鳥，能從監(jiān)獄的鐵窗飛越高樓，駛?cè)雺粝氲奶炜?。在影片中，鳥的出現(xiàn)往往意味著自由與夢想，在《肖申克的救贖》中也不例外，老布的設(shè)置不僅與自由和夢想緊密相連，還和他的結(jié)局與形象有著深刻的關(guān)系，他雖然重獲自由，但猶如失翼鳥的他卻成了自由的祭拜者，值得深思和探討。
人物形象的塑造需要很多因素，情節(jié)的設(shè)置、細節(jié)的刻畫、道具的運用以及美工對其外形的裝扮等等。這些塑造人物形象的方式在成功的將任務(wù)展現(xiàn)在觀眾面前的同時，又使電影的主題思想得到升華，發(fā)人深省，給人以啟迪。
布克在影片《肖申克的救贖》中占很重的戲份，可見對他的設(shè)置和塑造是被導演寄予厚望的，而事實也的確如此。蒼老的外表讓觀眾瞬間明了他年齡的大小，于是乎，一種引人入勝的效果便在瞬間達到。因為在監(jiān)獄中，有如此之大年齡的人為少數(shù)，觀眾會對其產(chǎn)生某種程度上的興趣，也就會引起觀眾對將要發(fā)生的事情更加感興趣。這是在那一秒的鏡頭里布克給觀眾給影片帶來的影響，緊接著，從他衣服里探出黑鳥吃蟲的場景展現(xiàn)了老布的善良。從高處墜地的鳥兒成長在他溫暖的懷中，從側(cè)面顯示了他如同那只鳥兒一樣可憐，同時也反映了瑞德所講述的語言，在監(jiān)獄中要不停的找事做打發(fā)時間，體現(xiàn)出了老布在監(jiān)獄中生活的無聊狀態(tài)。
在整部影片中，最忙碌的老年人就要數(shù)老布了。他喂鳥，為罪犯賣書，與同命人交易等等，在那場推書送書的戲中，他習慣和老練的動作讓觀眾明白他的監(jiān)獄生活的漫長以及他對于這種生活的習慣，為他最終出獄后走上絕路埋下伏筆，也為他以后無望的生活形成巨大反差。有相同作用的情節(jié)是描述老布在圖書館看書的情景，從安迪的提問中觀眾可得知老布五十年如一日的守在他的“籠子”中，他即使是只會飛的鳥兒，經(jīng)過這么多年的蛻變，也無翼更無意了。
人物形象的刻畫需要對其心理進行分析。布克的心里面寫最突出的情節(jié)是他持刀殺赫伍那場戲，向觀眾傳達的信息不僅僅有布克本我和真我的表現(xiàn)，還有超我的展現(xiàn)，他的心理極為矛盾，這毋庸置疑。他矛盾的是既向往自由又害怕自由，在出獄和生存之間他無法駕馭，赫伍抱著一顆友好的心和他談話，越是如此越使他感到不快活。當他聽說他要出獄，即將獲得自由時，他失去了理智，是哭泣，是激動，是高興，是懷疑，還是恐懼，這一段的描述倒出他命運無盡的悲哀，從而展現(xiàn)了他戲劇性的生活，同時也為他以后出獄陰雨社會不和諧而自殺埋下伏筆。
美國是一個人權(quán)之國，人權(quán)對于一個人來說具有著舉足輕重的地位。從個人來講確實如此，而且政府對于人們的福利也極為優(yōu)越，這些從影片中老布出獄后的生活可以看出。一身西裝革履伴隨獄警“一切順利”的祝福步履蹣跚的行走在時刻忙碌、爭分奪秒的大街上，他的那身與世不和的打扮正是美工對他形象的塑造，而這一切感受則完全因為他五十年被剝奪人權(quán)的麻木，突然自由了，他反而不適應(yīng)這種生活，就像他自己所講的那樣，還想劫銀行蹲監(jiān)獄，這樣描述人物形象的方式不僅讓觀眾對其人性轉(zhuǎn)變與本質(zhì)產(chǎn)生沉思和理解，又讓老布的形象為影片主題的展現(xiàn)增添了靚麗的一筆。
生活水平勝于監(jiān)獄，工作環(huán)境也遠遠超過監(jiān)獄，可是夜晚的老布難以入眠，擔驚受怕。是的，在影片中他完全脫離了這個世界而獨立存在，就像無翼之鳥一樣，即使他本為鳥兒，再也不能像以前一樣翱翔在蔚藍的天空，布克重獲自由，鳥兒也脫離了牢籠，但他們都無法生存，因為布克失去了原有的生活方式，鳥兒也失去了以前的環(huán)境。他們的命運是悲哀的，可憐的。
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