去年，我就知道約翰尼·德普會(huì)有這部《萊姆酒日記》。記的當(dāng)時(shí)看見“萊姆酒”和“德普”的組合著實(shí)激動(dòng)了一陣兒。現(xiàn)在，看完電影感覺和當(dāng)初的期待相比差距是大了點(diǎn)?；蛘哒f(shuō)，很不給力呢。
影片劇本根據(jù)美國(guó)作家、“荒誕新聞”創(chuàng)始人亨特·s·湯普森的同名小說(shuō)改編。湯普森本人是一個(gè)荒誕不羈的傳奇人物。據(jù)說(shuō)，湯普森選擇了和海明威一樣的自殺方式，把槍伸進(jìn)嘴里，然后轟掉自己的腦袋。作為湯普森的粉絲，德普已經(jīng)是第二次出現(xiàn)在由偶像的小說(shuō)改編的電影中，所以他對(duì)偶像的作品及風(fēng)格的認(rèn)同，也由此可見一斑。一直以來(lái)，“不羈”二字就是約翰尼·德普的標(biāo)簽和行走江湖的利器。可以看出，這回德普作為制片人，本意是想把電影拍成形式上和自己狂蕩不羈的風(fēng)格一致，而在深度上又有所突破的作品，但想來(lái)是他在影片編劇和導(dǎo)演選擇上的失誤導(dǎo)致了最終的事與愿違。
集導(dǎo)演和編劇身份于一身的的布魯斯·羅賓遜執(zhí)導(dǎo)的上一部影片是1992年的《盲女兇殺案》。與《萊姆酒日記》時(shí)隔將近二十年，相信電影導(dǎo)演作為一門手藝，在羅賓遜的手上已經(jīng)變得生疏。地球人都知道，沒有好劇本就沒有好電影。而據(jù)說(shuō)，戒酒多年的羅賓遜曾一度要靠喝一杯來(lái)尋找創(chuàng)作狀態(tài)。原著小說(shuō)在手，劇本改編尚且找不著北，可見羅賓遜的編劇水平也確是一般。
在劇情方面，影片的主線本應(yīng)是記者保羅·坎普與控制本地媒體報(bào)刊、以不折手段的方式達(dá)到其利益目的的集團(tuán)的抗?fàn)?，而坎普如何嗜酒如命，如何生活糟爛，以及與尤物切諾特的愛情故事都應(yīng)該作為對(duì)主人公坎普性格塑造和影片情節(jié)鋪墊的“枝節(jié)”來(lái)布局。而我們看到的結(jié)果是，在影片長(zhǎng)達(dá)四分之三的時(shí)間里，一直在講述坎普放蕩而無(wú)目的的生活。他隨波逐流，而且趨利避害，沒有任何精神本質(zhì)上的“酷”和“不羈”，只看到一個(gè)酒鬼的沉默、抱怨、喋喋不休和擠眉弄眼。在剩下的二十分鐘時(shí)間里，主人公坎普作為記者的職業(yè)操守終于被兩尾龍蝦喚醒。這種不負(fù)責(zé)任的情節(jié)設(shè)置，既沒有給坎普的精神覺醒做足鋪墊，也讓影片整體劇情的發(fā)展失去重心。
沒有主線又失去重心的電影，只剩下了玩花活。這里有風(fēng)景如畫的波多黎各小島，有既像精神病又像流浪者一樣的犯罪和宗教事務(wù)記者，有和加勒比海盜中造型相似的靈媒，有只是為了表演斗雞的斗雞表演，有浪漫的不靠譜的愛情故事。難不成這是所謂的細(xì)節(jié)的勝利。更不好理解的是，在坎普和同事們幾經(jīng)周折，通過(guò)斗雞比賽贏來(lái)了用于聲張正義的本錢后，由于印報(bào)紙的機(jī)器沒有了，原本是正義化身的坎普選擇急流勇退。此時(shí)，屏幕上打出了“回到紐約的坎普和切諾特喜結(jié)連理，并成為受歡迎的記者。”電影在這最不靠譜的一幕中結(jié)束。
不知道約翰尼·德普對(duì)這部電影是否滿意，還是他只鐘情于浪子一般的形象，管你如何酒后胡言。
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