1992年，由徐克監(jiān)制的《新龍門客?！窓M空出世，該片翻拍自一代武俠大師胡金銓于1967年拍攝的《龍門客?！?。“新龍門”一出，江湖嘩然，新的剪輯手法、新的動(dòng)作設(shè)計(jì)、新的劇情編排、新的人物塑造——“新”，是這部武俠片最大的亮點(diǎn)。
2012年，就在《新龍門客?！飞嫌澈蟮牡诙畟€(gè)年頭，出品人吳思遠(yuǎn)攜修復(fù)版《新龍門客?！吩偕洗筱y幕，帶我們重新回到了那片黃沙漫天的大漠、重新回味起那段江湖豪杰的恩怨情仇。
時(shí)光網(wǎng)影評(píng)頻道主辦的第一期“時(shí)光影談”選擇了這部經(jīng)典影片，邀請(qǐng)到特約影評(píng)人風(fēng)間隼、李小飛、圖賓根木匠擔(dān)任鑒片嘉賓，對(duì)這部徐克的代表作品展開了深度討論。二十年后再看《新龍門客?！?，各位嘉賓表示仍舊感慨頗深，并提出了各自新穎的觀點(diǎn)。
《新龍門客?！沸迯?fù)版重映東方傳統(tǒng)美學(xué)再現(xiàn)大銀幕
二十年前，徐克的《新龍門客棧》為我們呈現(xiàn)出了一個(gè)別樣的江湖，二十年后，修復(fù)版《新龍門客?！返闹赜匙屛覀?cè)俅胃惺艿搅诵炜说奈鋫b情懷。
徐克說(shuō)：“生活在我們真實(shí)的世界里，很多話講不出來(lái)，但是在武俠的世界里面，卻可以用很浪漫的手法去講出來(lái)。”徐克的片場(chǎng)，本身就是一個(gè)武俠世界；徐克的電影，則是武俠二字的影像釋義。
風(fēng)間隼：和原來(lái)的大陸公映版相比，修復(fù)版增加了兩段戲，一段是邱莫言拜佛，還有一段是“韃子”刁不遇帶著兩個(gè)小孩上屋頂吃水果。這個(gè)地方就是在培養(yǎng)情緒，來(lái)解釋后面為什么他會(huì)去保護(hù)兩個(gè)小孩。這兩個(gè)小孩其實(shí)很有徐克他自己的影子，臉上的血，吃包子那個(gè)眼神，這些細(xì)節(jié)都很精準(zhǔn)，估計(jì)和他自己的經(jīng)歷有關(guān)系。徐克電影中的很多孩子的角色都和自己的經(jīng)歷有關(guān)。
圖賓根木匠：這個(gè)版本修復(fù)的并不算太好，有的鏡頭幾乎沒(méi)有顆粒感，而有的鏡頭卻顆粒感非常明顯。比如說(shuō)梁家輝背對(duì)鏡頭的那個(gè)畫面，人物旁邊的顆粒非常大。
李小飛：我是很希望以后會(huì)有更多的經(jīng)典電影修復(fù)后在影院重映，畢竟很多好電影以前沒(méi)有在大銀幕上看到，太可惜了。如果成立一個(gè)類似于“藝術(shù)片”影院的那種“修復(fù)片”影院，專門放映修復(fù)片，也是挺好的。
圖賓根木匠：是這樣，像《新龍門客棧》的重映，對(duì)現(xiàn)在年輕的電影人是很有裨益的?，F(xiàn)在他們眼里只有好萊塢、只有歐洲藝術(shù)片，但是你看像這種東方的傳統(tǒng)美學(xué)，這個(gè)東西才是中國(guó)電影真正的東西，你拿到國(guó)外去，他們根本模仿不了。
古典與現(xiàn)代的良好融合《新龍門客棧》對(duì)戲曲的傳承
胡金銓拍攝的《龍門客?！窞楦叟_(tái)武俠片開創(chuàng)了新的潮流，使其逐漸擺脫日本武士片的套路，開始樹立自己的風(fēng)格。該片在1967年上映時(shí)便廣獲贊譽(yù)，并取得了傲人的票房佳績(jī)。不僅是當(dāng)年臺(tái)灣的票房冠軍，還打破了香港的票房紀(jì)錄，并在東南亞地區(qū)也掀起了一股強(qiáng)烈的武俠熱潮，胡金銓的大師風(fēng)范一展無(wú)遺。影片中的武打場(chǎng)面大膽革新，使用了京劇的手法，給人耳目一新之感。
在《新龍門客棧》中，依然延續(xù)了戲曲風(fēng)格，服裝、造型、角色都很有舞臺(tái)韻味，這也成為了日后徐克武俠電影中的一大特色。拍攝《龍門飛甲》時(shí)，徐克說(shuō)：“胡金銓導(dǎo)演當(dāng)年的服裝已經(jīng)很完美了，三四十年后，還是沒(méi)有那么好。”由此可見，胡金銓對(duì)他的深遠(yuǎn)影響。
風(fēng)間隼：《新龍門客?！愤@個(gè)片子講究戲味兒，里面的角色并不是我們一般人的生活狀態(tài)，每個(gè)演員的眼睛都非常有神，很像京劇舞臺(tái)上的角色。
圖賓根木匠：對(duì)，整個(gè)的化妝、美工，很多戲曲范兒、舞臺(tái)范兒的，從影片的美學(xué)風(fēng)格上，我第一感覺(jué)就是，這是不是借鑒了折子戲的一些東西，甚至說(shuō)是不是有折子戲的原型。它大量的調(diào)度、設(shè)計(jì)都是用了戲曲里面的東西，汲取了中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲片中的手法。戲曲片在中國(guó)電影中本身就是一股很大的潮流，胡金銓以前也是做這個(gè)的，他以前還演過(guò)戲曲片。（編者注：胡金銓1956年進(jìn)入邵氏影業(yè)公司，最初的幾年中，出演了一系列的戲曲片，并在部分影片中兼任助理導(dǎo)演。）
風(fēng)間隼：這就是“過(guò)去的武俠”和“現(xiàn)在的武俠”的區(qū)別，像現(xiàn)在的這些《劍雨》《倩女幽魂》等等，和以前最大的差別就是沒(méi)有戲味兒。人物的表現(xiàn)都趨向于自然，寫實(shí)。
李小飛：同樣的，這個(gè)電影為什么能成為程小東的代表作，因?yàn)樗褪菍W(xué)戲出身的，所以這里面的武打動(dòng)作非常符合他的風(fēng)格。（編者注：《新龍門客棧》中張曼玉、林青霞的動(dòng)作戲幾乎全由替身完成，只有亮相鏡頭是演員本人完成，但從觀感來(lái)看，行云流水，毫不突兀，程小東在本片的動(dòng)作設(shè)計(jì)上可謂煞費(fèi)苦心。）所以在這部電影中視覺(jué)是寫意的，武打中的構(gòu)圖也是非常漂亮的，而且這些角色幾乎每打一段都會(huì)擺一個(gè)造型，也是京劇的方法。
圖賓根木匠：他是講究京劇里面的亮相，就是說(shuō)一定對(duì)人物進(jìn)行重點(diǎn)的交代。
李小飛：現(xiàn)在重新看這個(gè)片子，真的覺(jué)得是又古典又現(xiàn)代，徐克是一位用現(xiàn)代手法來(lái)表現(xiàn)古典藝術(shù)的大師。
風(fēng)間隼：在《龍門飛甲》中也延續(xù)了《新龍門客?！返膽蚯秲骸⑽枧_(tái)范兒，每個(gè)角色出來(lái)的時(shí)候都講究亮相。尤其像李宇春飾演的顧少棠那個(gè)角色，拿著大刀出場(chǎng)，實(shí)際上注重的就是一種形式上的需要。別的刀刀劍劍，無(wú)論是劍的輕靈飄逸，刀的男人性格，都沒(méi)有那么強(qiáng)的視覺(jué)觀感，直接拿大刀出來(lái)，有震撼力。另外桂綸鎂以及韃靼人的武器，也都講究形式上的新奇，而不是注重實(shí)戰(zhàn)性。
圖賓根木匠：還有就是配樂(lè)上，像《新龍門客?！防锏倪@種民樂(lè)的配樂(lè)，現(xiàn)在的年輕導(dǎo)演很少能夠用得出來(lái)。他們聽的很少，所以用的都是搖滾、朋克、金屬、電子等等，像這種傳統(tǒng)的民樂(lè)，他們用不出來(lái)。
風(fēng)間隼：尤其是嗩吶的使用，在老版中很尖銳，很有穿透力。這一次重映版的配音和配樂(lè)，在整體上似乎是降了一個(gè)音階。和徐克其他的電影相比，《新龍門客?！分械囊魳?lè)不太流行，不像《男兒當(dāng)自強(qiáng)》《滄海一聲笑》傳唱度那么高，這也是和影片的風(fēng)格有關(guān)，這部電影中的配樂(lè)更多的是講究功能性，而沒(méi)有大段的旋律。這種器樂(lè)單獨(dú)拿出來(lái)未必有什么美感，但和畫面、劇情的結(jié)合卻是很出彩的。
《新龍門客?！分行炜说膫€(gè)人烙印極為明顯，寫意動(dòng)作、快速剪輯讓畫面充滿了動(dòng)感，對(duì)于多種類型片的借鑒和融合則讓人物性格鮮明，故事引人入勝。
徐克是個(gè)以怪取勝的創(chuàng)作者，在片場(chǎng)他對(duì)動(dòng)作的要求即是“你要出怪招”，因此他也得到了一個(gè)“徐老怪”的謔稱。對(duì)此，徐克曾說(shuō)：“我自己不知道我是‘怪’的，如果我知道我是‘怪’我就不‘怪’了。我沒(méi)有想過(guò)怎么‘怪’，我只是覺(jué)得這樣弄會(huì)比較好看一點(diǎn)。”（易立競(jìng)：《中國(guó)導(dǎo)演訪談錄》）
圖賓根木匠：有一次徐克、李連杰在北大對(duì)談（編者注：2011年10月20日，徐克與李連杰走進(jìn)北京大學(xué)百年講堂，暢談中國(guó)武俠電影，分享3d《龍門飛甲》的臺(tái)前幕后），李連杰是學(xué)武術(shù)出身的，他說(shuō)人體的極限是在空中踢三腳，然后就落地了，但是徐克要求在空中要踢到七腳，李連杰就說(shuō)這是根本不可能的動(dòng)作，完全違反人體和物理學(xué)的常識(shí)，你這樣弄難道地球沒(méi)有吸引力??？因?yàn)樵诹?xí)武的人看來(lái)這是破壞武學(xué)的。但是徐克說(shuō)，你只管踢。結(jié)果從銀幕上呈現(xiàn)出來(lái)的效果發(fā)現(xiàn)，原來(lái)這樣是真的很好看的。
風(fēng)間隼：武俠小說(shuō)中的動(dòng)作場(chǎng)面如果讓我們這種外行去拍，最直接的手段就是拉鋼絲、加快動(dòng)作、倒放、飚血漿等等，用這些來(lái)遮掩演員的身手。這些東西在早期，六七十年代的武俠片中用得非常普遍。但到了八十年代前后，香港電影人已經(jīng)把這些看起來(lái)會(huì)很假的東西都作為輔助手段，圍繞一個(gè)主要手段來(lái)運(yùn)用，那就是用很短的鏡頭硬剪。胡金銓的《忠烈圖》這么拍，《新龍門客棧》這么拍，《諜影重重》還是這么拍，過(guò)一段時(shí)間這種風(fēng)格就回到潮頭一次，都那么好看。所以說(shuō)《新龍門客?！返拇驊蚴峭耆想娪氨举|(zhì)的表達(dá)，到現(xiàn)在還是不過(guò)時(shí)的。如果不這么拍，你看像片子里甄子丹坐在那里，遠(yuǎn)景處兩個(gè)人打斗的鏡頭，就能看到實(shí)際就上兩個(gè)人打得很一般。利用這種剪輯是一種揚(yáng)長(zhǎng)避短，徐克懂得如何用電影化的手法去表現(xiàn)這些動(dòng)作場(chǎng)面。
圖賓根木匠：《新龍門客棧》整個(gè)構(gòu)圖、畫面全是寫意的，但是可貴的地方就是你不會(huì)覺(jué)得他這種寫意有什么問(wèn)題，他用的很恰如其分。
李小飛：這個(gè)片子和現(xiàn)代藝術(shù)也是特別接近，它和現(xiàn)代的特務(wù)片是挺像的。比如劉洵演的賈廷去找金鑲玉說(shuō)：“你的底細(xì)我們都知道。”這種國(guó)家機(jī)器對(duì)個(gè)人的壓制，和現(xiàn)代特務(wù)片是一樣的。胡金銓拍的《龍門客?！肪褪且?yàn)楫?dāng)時(shí)臺(tái)灣的特務(wù)搞得很厲害，加上他對(duì)明史很有研究，所以搬出明朝最黑暗的這個(gè)時(shí)期的特務(wù)故事，去影射當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境。而且還有另外的一個(gè)地方也挺現(xiàn)代的，就是張曼玉和林青霞他們搶衣服的那段戲，當(dāng)然這是為了展現(xiàn)明星，但這種有些“女同”傾向的表現(xiàn)手法卻是很現(xiàn)代的。
圖賓根木匠：看《新龍門客?！返臅r(shí)候我老是想起來(lái)《卡薩布蘭卡》，總覺(jué)得這兩個(gè)很像。一個(gè)原因就是密閉的空間，很多人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系；另一個(gè)就是張曼玉飾演的金鑲玉這個(gè)角色和亨弗萊·鮑嘉飾演的里克太像了，他們兩個(gè)人的臺(tái)詞風(fēng)格都是經(jīng)典、幽默、搞笑，很接近。從背景來(lái)說(shuō)，就把東廠看做納粹，就把龍門客棧看做里克的酒吧，各方勢(shì)力都匯集到這里，然后有個(gè)地頭蛇折沖捭闔，完全可以講得通。在敘事結(jié)構(gòu)上，存在著很巧合的相似性，但是這種東西難度很高，一般的導(dǎo)演是很難駕馭的?！洱堥T飛甲》和《新龍門客?！吩谔茁飞弦彩且粯拥模瑤讞l線聚合在一起，多方博弈，這樣一弄，一
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