《公民凱恩》觀后感
《公民凱恩》作為一部制作于上世紀(jì)四十年代的影片，它的經(jīng)典地位是后世諸多制作精良的影片所不可企及的，時(shí)至今日還能在影史排名中位居榜首，可以毫不夸張的說(shuō)這是一部堪稱(chēng)“教科書(shū)”式的影片。影片《公民凱恩》講述了美國(guó)報(bào)業(yè)大亨查爾斯·凱恩的一生，由凱恩之死揭開(kāi)序幕，記者湯姆遜開(kāi)始調(diào)查凱恩臨終時(shí)所說(shuō)的“玫瑰花蕾”。他去查看凱恩的領(lǐng)養(yǎng)人撒切爾的日記，得知?jiǎng)P恩幼年即離開(kāi)了父母，雖然獲得了大筆撫養(yǎng)費(fèi)但是凱恩并不開(kāi)心；然后湯姆遜找到凱恩早年板報(bào)的合伙人伯恩斯坦得知了凱恩的發(fā)家之路還有愛(ài)情生活；依然沒(méi)有關(guān)于“玫瑰花蕾”的消息，湯姆遜又去找李蘭，李蘭是凱恩曾經(jīng)唯一的朋友，但后來(lái)李蘭無(wú)法忍受凱恩的獨(dú)斷而離開(kāi)，在李蘭回憶中凱恩的婚姻事業(yè)都開(kāi)始走下坡；最后湯姆遜找到凱恩的第二任妻子蘇珊，蘇珊也因無(wú)法忍受凱恩的自我專(zhuān)斷而離開(kāi)了凱恩。凱恩至死都是孤身一人，而湯姆遜最終也沒(méi)能知道“玫瑰花蕾”的含義。直到最后在大火中，我們看到凱恩童年的滑雪板，上面寫(xiě)著“玫瑰花蕾”。由“玫瑰花蕾”開(kāi)始，跟隨著湯姆遜追憶了凱恩的一生，線(xiàn)索明晰，完成了對(duì)人物一生的精煉概括，其描寫(xiě)方式夾敘帶議，有來(lái)自報(bào)紙媒體還有熟悉凱恩的人的所表達(dá)的對(duì)凱恩的看法，由此為我們呈現(xiàn)出一個(gè)相對(duì)完整的凱恩的形象：這是一個(gè)童年不幸的人，他有錢(qián)有權(quán)卻難得擁有愛(ài)，想愛(ài)別人卻使愛(ài)成了傷害，在別人看來(lái)他是一個(gè)只在乎自己的專(zhuān)斷的獨(dú)裁者。此外影片也提出了自己的觀點(diǎn)，這是提供給觀眾的一個(gè)視角，影片中的所有人都無(wú)法理解凱恩，但是最后我們理解了，凱恩一直念念不忘的“玫瑰花蕾”就是他的童年和母親在一起的時(shí)光?！豆駝P恩》是一部完整的人物傳記影片，有記錄有評(píng)價(jià)，將一個(gè)人的一生囊括進(jìn)兩個(gè)小時(shí)，信息量巨大且高度集中，而并無(wú)雜亂無(wú)章之感，可見(jiàn)奧遜·威爾斯在戲劇化表達(dá)方面的獨(dú)到功力。按照布萊克·斯奈德在《救貓咪》一書(shū)中所提出的故事結(jié)構(gòu)圖分析這部影片——不知道布萊克當(dāng)初在撰稿時(shí)是不是以《公民凱恩》為參考的——《公民凱恩》的故事結(jié)構(gòu)竟然幾乎與布萊克的結(jié)構(gòu)圖絲毫不差，簡(jiǎn)直是劇本寫(xiě)作的完美范本。所以《公民凱恩》在故事內(nèi)容的設(shè)計(jì)上幾近完美。在以前電影技術(shù)還不像今天如此發(fā)達(dá)的時(shí)候注重的是故事內(nèi)容，形式完全為了更好地展示內(nèi)容，有了一個(gè)好的故事內(nèi)核接下來(lái)就看如何去表現(xiàn)，就形式來(lái)分析這部影片也大有話(huà)可說(shuō)，以構(gòu)圖、場(chǎng)面調(diào)度和色彩燈光為例。仔細(xì)分析每一個(gè)鏡頭都會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演極細(xì)致地通過(guò)構(gòu)圖表現(xiàn)了人物處境及人物關(guān)系，如凱恩的父母與撒切爾在室內(nèi)的三角構(gòu)圖，既確保了畫(huà)面構(gòu)圖的平衡又表現(xiàn)出了始終居于中心或前景的母親與處于畫(huà)面邊緣的父親之間的主次關(guān)系；由于奧遜威爾斯的以前是舞臺(tái)導(dǎo)演，所以十分注重場(chǎng)面調(diào)度，尤其是群戲的場(chǎng)面更可見(jiàn)其功力，如在艾米麗帶凱恩來(lái)蘇珊家這場(chǎng)戲：人物有凱恩，凱恩的妻子艾米麗，凱恩的情人蘇珊，凱恩的對(duì)手格蒂斯，這是一個(gè)矛盾激化的時(shí)刻，情節(jié)緊張人物關(guān)系復(fù)雜，而奧遜威爾斯還能臻于每個(gè)畫(huà)面、動(dòng)作、走位，原本在眾人的爭(zhēng)論中凱恩處于后景黑暗處，這是一個(gè)被動(dòng)的地位，當(dāng)他絕不甘心被人擺弄時(shí)走上前，處于前景而且在構(gòu)圖上還表現(xiàn)出他高于其他人的形象，從而表現(xiàn)出他再居主導(dǎo)；在色彩方面，雖然這是部黑白片沒(méi)有豐富的色彩，但是奧遜威爾斯卻很巧妙地運(yùn)用了色彩的對(duì)比，如在穿黑衣服的眾人中突出了白衣服的凱恩，在白色的門(mén)前突出了穿黑色衣服的凱恩；另外用光，表現(xiàn)人物心情低落情緒時(shí)使人物處于黑暗中，表現(xiàn)人物積極情緒時(shí)使之處于光亮中，用光和色傳達(dá)出人物心理，再有運(yùn)用光突出人物神態(tài)，如由下往上打出的骷髏光讓人神態(tài)可怖等等?？傊?，從專(zhuān)業(yè)角度來(lái)分析，《公民凱恩》是能寫(xiě)出一部書(shū)來(lái)的，無(wú)怪乎人們能在這許多年后還把它捧得這么高。或許這不是一部足夠引人入勝的影片，沒(méi)有宏大的場(chǎng)面，沒(méi)有視覺(jué)特效，沒(méi)有外來(lái)生物靈異事件，但這絕對(duì)是一部用有限的材料講出精彩故事的影片，是踏實(shí)認(rèn)真做出來(lái)好的片子。
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