回顧香港電影近年來喜劇類影片的表現(xiàn)，卻如同在看一幕悲劇。以至于令人往往驚呼香港作品無喜劇，無厘頭已死等等觀點(diǎn)。實(shí)際上有個(gè)道理雖簡單，但卻未必人人懂：往往逗人笑的事情，在大銀幕上比勾人哭難得多。讓人哭太簡單，以我們的鄰居泡菜國為例，天災(zāi)人禍即可解決掉一個(gè)主人公，讓淚海泛起。如《懸賞》這般使用傳統(tǒng)手法的讓人笑，卻難上加難。說傳統(tǒng)，非古典，只是長久未見。
導(dǎo)演馮志強(qiáng)的路數(shù)很不錯(cuò)，作為周星馳作品《長江七號(hào)》與《少林足球》等片編劇的他，深諳這種無厘頭的精髓所在。這并不是夸張表情，惡搞動(dòng)作，那是鄭中基之流對(duì)無厘頭的錯(cuò)誤使用，帶給觀眾的錯(cuò)誤判斷。無厘頭，是香港草根階級(jí)對(duì)于自我不佳現(xiàn)狀的一種消解?？雌饋碛袃蓚€(gè)要素：自我消解的人物，草根承載的環(huán)境。所以猶如《功夫》里猶如落魄潦倒的走在街頭的小混混與豬籠城寨；猶如《麥兜故事》里走在上班路上的大個(gè)佬麥兜與菜市場閑逛的麥兜老媽；也有這部《懸賞》中靠懸賞混飯吃的普通市民，與一對(duì)鬼馬父女所在的小小旅館。
實(shí)際上，照此看來，無厘頭喜劇的精髓有二，招式有三。先說精髓：這部喜劇由杜汶澤扮演的平民偵探基本上符合了一個(gè)有戲的小人物的形象，比起后周星馳時(shí)代的幾位喜劇演員都不遜色，基本上張家輝的豁出去，葛民輝的鬼馬，古天樂的扮酷耍帥，鄭中基的賤，再配上他個(gè)人的招牌冷面假正經(jīng)表情，活脫脫一個(gè)靠著懸賞行走江湖的家伙躍然眼前。編劇也給了他很多發(fā)揮的空間，如面對(duì)旅館老板這種普通人時(shí)的諱莫如深；與咬蔗幫智斗時(shí)的詭計(jì)多端；再加上與周星馳如出一轍的連番打戲，親自上陣，都令人驚喜。所以說，對(duì)于《懸賞》而言，有個(gè)自身有喜感，頗有觀眾緣兒的演員非常重要。再者，精髓之二的草根環(huán)境來自香港離島的淳樸寧靜，大部分人物都與周遭融為一體，雖然實(shí)際上這部分還是很弱，部分出場人物性格特征不是很鮮明，面目有些模糊，但也還可以。
說過兩大精髓，再看三大招式，那便是搞笑臺(tái)詞，古怪道具和客串猛人。這部《懸賞》之中樣樣俱全。其中，搞笑臺(tái)詞由于不是粵語原聲，只剩下了“我一直以來做人的宗旨”一段可以品味。古怪道具，來自杜生的手提箱子，則讓人想起《國產(chǎn)零零漆》?？痛腿瞬坏昧?，許冠文這種神級(jí)笑匠讓人驚喜無比。其他演員薛凱琪的機(jī)靈勁兒也越來越足，她與杜汶澤搭檔過《人間喜劇》和《爛賭夫斗爛賭妻》后，此番默契更足。至于久未露面的萬梓梁，簡直是大驚喜，尤其是他與杜汶澤上演“耳燭排毒”一段，除去瘋狂搞笑外，基本將無厘頭喜劇的道具功能發(fā)揮到了最大化。雖然影片還存在中段節(jié)奏緩慢，后半段搞笑不足，風(fēng)格脫節(jié)的毛病，但是至少可樂，可觀，可回味，也算是對(duì)于傳統(tǒng)喜劇的一次全新演繹了。
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