《被偷走的那五年》觀后感
《被偷走的那五年》首映見面會上有兩個小插曲，值得說一說。首先，主持人連續(xù)兩次稱本片為十年以來首部入圍上海國際電影節(jié)的中國電影。其次，是有片方工作人員或志愿者給每位觀眾發(fā)送小卡片，內(nèi)容與電影構(gòu)成很巧妙的同構(gòu)反應(yīng)。黃真真導(dǎo)演并參與編劇的《那五年》，質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過她的近作，前半部分充滿懸疑和搞笑，中間部分又講述專業(yè)人士中高層的工作艱辛與對自我實(shí)現(xiàn)的強(qiáng)烈追求，對于白百合和張孝全飾演的角色過往和現(xiàn)在的情感描摹的很是精準(zhǔn)。白百合一覺醒來，發(fā)現(xiàn)五年的記憶全部失落，與張孝全也早已經(jīng)離婚，而記憶還保留在蜜月旅行。如此殘酷的局面，令觀眾與白百合一樣迫切想知道過去發(fā)生了什么。電影第三部分，在揭開秘密之后，以煽情又失控的處理方式，給予白百合與張孝全以及觀眾更嚴(yán)重的考驗(yàn)，我們必須思索“人活著是為了什么”，為了誰，幸福如何成為現(xiàn)實(shí)中的可能。
不必諱言，《那五年》的人設(shè)有些許問題，更以連續(xù)翻轉(zhuǎn)又擊落常規(guī)治愈系電影的走向，很有力量的沖擊了觀眾的慣性期待，從而闡發(fā)出特別意味的小清新電影。本片以東亞影視劇喜歡的重病為敘事推動力，白百合腦海中的橡皮擦先是突變，不可逆的失憶、癡呆令其回到曾經(jīng)幸福、簡單、純粹、清新的五年之前。五年之前，人生還是那么美好。五年之間，白百合從少婦成為女魔頭，一再成功的品牌重生讓她成為強(qiáng)勢的創(chuàng)意總監(jiān)，并延續(xù)到家庭生活中，在疑神疑鬼之后，又背叛了張孝全，然后與親朋好友們紛紛決裂，最終執(zhí)意離婚。也許她的創(chuàng)意能力與她的病本身便有相關(guān)，然而電影更多是在講五年時間差之后，男女感情如何重新開始。張孝全在電影中某些鏡頭有些貌似梁朝偉，這也是白百合打趣的笑點(diǎn)所在，黃真真的打點(diǎn)也正是當(dāng)年張國榮和梁朝偉之間那句著名的臺詞。本片故事全盤發(fā)生在臺灣，而白百合來自內(nèi)地、黃真真來自香港，劇本又不希望做兩岸三地的對話，在地化書寫不必做其他猜想。
記憶儲存在大腦的特定位置，前額及兩側(cè)的上腦皮層中有種人類各種公開或隱秘的記憶。事物、事件已經(jīng)發(fā)現(xiàn)、發(fā)生，便會被儲存在相關(guān)單元里。正常情況下，遺忘會有發(fā)生，然而五年時光的失去只能是重大病情導(dǎo)致。在工作人員發(fā)放的提醒卡片里，有一句是“本片將于八月份暑期檔在全國上映，在此之前，請勿將本片劇情，圖片，視頻以任何形式儲存及傳播。”這注定是無法完成的任務(wù)，本片屬于公開放映，片方無法單方面與觀眾達(dá)成保密協(xié)議，而觀眾已經(jīng)對本片觀看完畢，至少在腦海里已然懷念了。正如張孝全和他的朋友，先是驚愕于白百合的失憶，再就是要與其配合演出“穿越”，白百合的懵懂與對真愛的向往，觀眾和過去被其傷害過的人，都會感觸到人生的岔路絕非是“假如可以重新來過那么簡單”。對于幸福、理想、情感的要求不同，人生的路就會出現(xiàn)迥然的差異。
當(dāng)某一天，認(rèn)識到原來那樣是錯的，或可能再也無機(jī)會，或者新機(jī)會的代價極為殘酷。這個主題自然是積極向上的正態(tài)，黃真真通過一再重復(fù)且形成對比的細(xì)節(jié)、事件、人物的變化，將男女相處之道處理的還是客觀，即便有很多尋常而俗套的撒嬌、傲嬌、搞笑，也有可觀之處，然而當(dāng)電影進(jìn)入結(jié)尾部分，再不能劇透的前提下，我只能說黃真真沒有完全想好通過角色如何做到放手和堅(jiān)持?？赡苓@與本片是商業(yè)制作有關(guān)，與她當(dāng)年的《女人那話兒》、《男人這東西》、《六樓后座》、《六壯士》等相比，煽情是必須的，而近似于冷嘲熱諷的旁觀則相對缺乏冷靜，善于發(fā)掘特別角度兩性角力的黃真真，更多是給白百合和張孝全相互理解和同情的機(jī)會。當(dāng)然，我們也可以理解成這就是當(dāng)前小時代的個人大事，社會性的大事件已經(jīng)被尋常時代的常人悲歡離合徹底拋擲，每個人都過好自己的生活、享受人生美好時光才是大事件，白百合失去的五年，以及未來時態(tài)的退化，喚起她的積極應(yīng)對，張孝全不僅同情且重新開始，這才是有可能感動特定觀眾群的淚點(diǎn)所在。
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