在我看過的土耳其電影中，男權(quán)主義和家長制的影子總是頻頻投射，有時候是故事背景，有時候就是故事的主題。相應(yīng)的，女人在土耳其電影中常常是頗為弱小悲劇的角色，她們時有抗爭，卻又常常在大環(huán)境中無力的被淹沒?！懂?dāng)我們離開》是又一部讓人感受壓抑與悲傷的電影，一個女人，想要從娘家尋找受傷后的寬慰，卻發(fā)現(xiàn)無處可以棲息，唯有從一個地方離開，再從另一個地方離開，在一個男權(quán)與家長制傳統(tǒng)之下永無寧日。
影片由主人公umay不堪忍受丈夫?qū)λ蛢鹤拥臍颍闳粠е鴥鹤与x家出走，前往已經(jīng)移民德國的娘家開始。試想下，這樣的事情發(fā)生在中國會是如何的情況，想必，女兒她爹娘氣個半死，女婿不登門謝罪，痛徹心扉的承認錯誤，休想把女兒領(lǐng)回去。而如果姑娘再有兩三個火爆的親身兄弟，搞不好抄起家伙就要找姐夫理論理論了，但是在影片中的土耳其家庭確是另一番景象。影片開場不久，就見umay躺在醫(yī)院，足見受到的暴力之深；接著康復(fù)后的umay回到家，在餐桌上，丈夫即可以暴怒的對兒子抽打，將妻子狠狠推到，足見其暴力傾向已成習(xí)慣，不可逆轉(zhuǎn)；而當(dāng)晚，丈夫無視妻子心中悲苦，毫無溫存的爬上妻子身上之舉，足見其對妻子感受毫不在乎，你甚至都不能稱之為“做愛”，只能視之為“性交”，因為妻子毫無反應(yīng)，如一根木頭呆滯任丈夫泄欲，而到了這里，足見兩人已毫無感情而言。短短不到十分鐘的敘事，就將故事的社會背景，人物情感勾勒完畢，讓umay的出走顯得順其自然，從這十分鐘，導(dǎo)演的功力就令我欣賞。
umay是一個有個性的女人，否則她也不會選擇出走，同時，從我最初角度看，她也有出走的基礎(chǔ)，那就是父母遠在德國，否則她連逃的地方都沒有。想想吧，回娘家，那是親身父母和兄弟啊，去的是德國，法制健全的西方國家，制度上是沒有對女性的歧視，更不會放任女性在家中被毆打的啊。結(jié)果，這份期待很快被打破，德國作為土耳其移民眾多的國家，其移民早就形成了一個自己的圈子，保存著一份民族的傳統(tǒng)和氛圍，當(dāng)然，其中也包括男權(quán)。而作為其中的一個家庭，umay的大家庭，雖然存在于德國，但是你依然感受到的是一個傳統(tǒng)的土耳其家庭。于是，倔強的umay猝不及防的在自己的大家庭受到了更令其心痛的灼傷，父母對其受到的委屈其實也感到心痛，特別母親看到女兒悲傷的傷痕后，更與其抱頭痛哭。但是，很快他們便“冷靜”下來，對女兒愈發(fā)冷淡，希望她早日回到丈夫那里，因為這樣的出走是“丟人”的。而這個時候，文化的壓力和對親情的扭曲也被導(dǎo)演暗中表現(xiàn)，社區(qū)中的土耳其人對umay家族成員指指點點，一時間道德上，這個家庭受到孤立，愈發(fā)難堪，而這又讓umay與父母的裂痕加劇。
而片中umay與妹妹和弟弟的親情關(guān)系的崩裂則是影片最大痛點，和很多姐妹一樣，umay回答家中后，妹妹興奮的同她聊天，跟她講自己的愛情故事，憧憬著少女的夢想。而作為被umay帶大的家庭中最小的弟弟，更是與姐姐有一種天然的親近感，這與家中一直對umay持有敵意的長兄形成鮮明對比。從家中幾個男人身上，我們就可以感受男權(quán)文化在不同層次男人身上的影響，父親保持傳統(tǒng)，要維系家庭尊嚴和穩(wěn)定，同時又帶著對女兒的愛，所以他的男權(quán)思維表現(xiàn)在堅定的原則，謹小慎微的處理上，慢慢地給umay施壓，迫其“幡然醒悟”；而家中的長兄，已經(jīng)在社會歷練一段時間，慢慢要成為家庭頂梁柱，心理上總是試圖刻意表現(xiàn)自己的堅強和男子氣概，而正如我在另一部表現(xiàn)男權(quán)的土耳其電影《三只猴子》評論中所說，“男人都有著懦弱和膽怯的一面，卻總是通過一個女人來發(fā)泄和樹立自己“男子漢”的脆弱外殼。”，于是，他對umay敵意最深，他從umay身上仿佛看到了自己可能受到的女人的挑釁，所以，他的男權(quán)思維堅定，同時流于表面，舉措最為強硬。而對umay的弟弟來說，男權(quán)思想尚未樹立，所以對于姐姐的難處，更體諒，還盡力協(xié)助，他和妹妹成為了umay在家中唯一的希望。然而，社區(qū)文化和氛圍的壓力最終壓迫了這脆弱的希望，妹妹因為姐姐“丟人”的行為，導(dǎo)致無法被戀人家族接納，讓她對姐姐心生怨恨，她無法冷靜考慮這一困境的源頭正是對其姐姐和她都造成傷害的男權(quán)文化，而是更順乎常理的要拯救自己的愛情，而umay的妹妹和母親身上，我們也可以看到，制度和傳統(tǒng)受害者下意識的求穩(wěn)定的行為，常常正是維持這惡的傳統(tǒng)綿延下去并傷害她們更多姐妹的關(guān)鍵力量。于是umay與家庭被迫劃清界限，甚至無法參加妹妹的婚禮，當(dāng)她闖入婚禮，試圖發(fā)出一個堅強的女人的呼喚時，卻遭到了弟弟和哥哥輪番的辱罵和毆打，特別弟弟終于向姐姐扇去一個耳光時，umay絕望的眼神和呼喚注定了她尋求家庭庇護的失敗。
《當(dāng)我們離開》是一部有股“狠”勁兒的電影，它不尋求什么大團圓，就是要把現(xiàn)實赤裸裸的暴露出來。umay在國內(nèi)無望，因為那里的男權(quán)傳統(tǒng)根深蒂固；umay在國外無望，因為她依然要寄居于那里移植過去的傳統(tǒng)；umay在自己的家族無望，因為傳統(tǒng)之惡正是投射于一個個這樣的家庭中才得以延續(xù)；umay甚至獨立也無望，一個人打拼本已艱難，她還不得不承受她試圖遠離的傳統(tǒng)勢力的一再騷擾，而愛情的萌芽看上去也微妙的讓人感受不到希望。所以，哪怕最后，看似umay與病重的父親有了一絲難得的親情的對話，導(dǎo)演卻依然通過umay的兄弟們，也就是男權(quán)傳統(tǒng)延續(xù)的下一個接棒手，留給umay一個痛徹心扉的傷痛，umay呼喊著，抬著兒子行走于街道，留下一個問號般的背影：她的希望承載于何處？
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