武俠片作為華語(yǔ)電影特有的一個(gè)類型，在不同的時(shí)期也有其不同的特征。上個(gè)世紀(jì)六七十年代的胡金銓的人文意境和張徹的硬橋硬馬將武俠片帶上了第一個(gè)高峰，到了八十年代中期之后，以徐克為代表的影人以其天馬行空般的的想象力為武俠片融入了新的活力。進(jìn)入21世紀(jì)之后，武俠片在電影特效技術(shù)日益發(fā)達(dá)和變的越來(lái)越重要的今天，如何做到“與時(shí)俱進(jìn)”，也是很多武俠片導(dǎo)演都在思考和探索的一個(gè)問(wèn)題。在這方面，走在前列的依舊是徐克，從當(dāng)年的《蜀山傳》到去年的《龍門(mén)飛甲》，他一直在嘗試著將更多的特效技術(shù)應(yīng)用到武俠片中去。此外，陳可辛在《武俠》中使用“科學(xué)”的方法來(lái)詮釋武俠，而徐浩峰在《倭寇的蹤跡》的對(duì)于武俠片的改造更是帶有濃重的試驗(yàn)色彩。雖然這些探索引發(fā)的評(píng)論褒貶不一，但也顯示了武俠片在新的時(shí)期進(jìn)行改造的必要性。
這一部《四大名捕》同樣是一部帶有濃厚的“改造”特點(diǎn)的武俠作品。本片的導(dǎo)演陳嘉上此前也拍攝過(guò)多部動(dòng)作片，但在這一次的《四大名捕》里，他還是在傳統(tǒng)武俠片的基礎(chǔ)上吸收了更多的新鮮元素來(lái)對(duì)這一類型片進(jìn)行改造，一個(gè)重要的體現(xiàn)就是在這片中引進(jìn)了較多的魔幻元素。劇中的四大名捕中，只有鐵手相對(duì)而言比較忠于原著，追命負(fù)責(zé)搞笑，而無(wú)情和冷血?jiǎng)t是徹底顛覆了原作。冷血不但變成了女性，而且還具備“讀心術(shù)”的特異功能；而冷血更是化身為“狼人”，一旦被激怒便狂性發(fā)作，只知進(jìn)攻而不知退卻?？梢哉f(shuō)，陳嘉上的這次對(duì)于武俠片的“改造”的一個(gè)重點(diǎn)方面就是引進(jìn)了近些年在好萊塢影片中比較盛行的“超能”因素。讀心術(shù)、狼人以及飾演反派的吳秀波所擁有的“冰火兩重天”都是帶有較強(qiáng)的魔幻色彩，與好萊塢出品的《神奇四俠》《x戰(zhàn)警》等影片中的角色所擁有的超能力功能接近。雖然在以往的港片如《衛(wèi)斯理之藍(lán)血人》《蜀山傳》《中華英雄》等影片中也都出現(xiàn)這種奇幻色彩較濃的情節(jié)，但那些作品的原著本身就帶有較強(qiáng)的科幻或奇幻因素。而《四大名捕》的原作則本身就是非常典型的武俠作品，在陳嘉上的改變之下則完全變成了一部“超能大戰(zhàn)”，使得整部影片充斥了更為濃烈的奇幻色彩。
客觀而言，陳嘉上的這種改造，對(duì)于影片的可看性而言，確實(shí)是大大增加。《四大名捕》中的一些特效鏡頭和攝影技術(shù)的運(yùn)用在近些年的華語(yǔ)電影中確實(shí)已經(jīng)屬于上乘，整部影片給觀眾留下深刻印象的也當(dāng)屬令人眼花繚亂的特效了。但另一方面，這種影片也具有了近些年此類影片的通病，其一就是過(guò)分追求視覺(jué)效果而忽視了對(duì)于故事的打造。從整體而言，本片的故事的結(jié)構(gòu)過(guò)于簡(jiǎn)單，缺乏足夠的吸引力。片中六扇門(mén)與神侯府的爭(zhēng)功貫徹了始終，卻明顯喧賓奪主，營(yíng)造主要矛盾沖突的正邪雙方的對(duì)立卻退居次要位置，使得影片缺乏張力。大反派很早就亮相，使得影片懸疑盡失，可偏偏反派卻無(wú)所作為，導(dǎo)演只顧渲染浴室春意，忘記了故事的節(jié)奏。此外，影片還具有此類影片幾乎都具有的“有武無(wú)俠”的問(wèn)題。六扇門(mén)與神侯府作為政府部門(mén)，在片中與反派較量的目的變成了爭(zhēng)寵奪利，與俠義精神相去甚遠(yuǎn)。整體而言，這部影片和徐克的《狄仁杰之通天帝國(guó)》一樣，只知追求時(shí)效的華麗，卻忽視了類型片特點(diǎn)的打造，與傳統(tǒng)武俠片的特點(diǎn)還是有一定距離。因此，這部影片，稱為“魔幻動(dòng)作片”也許更合適一些，而稱為“武俠片”，已屬勉強(qiáng)了。
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