布萊恩·德·帕爾瑪導演曾在1969年憑《帥氣逃兵》獲得了柏林電影節(jié)評審團大獎。他的影片如《黑色大麗花》、《蛇蝎美人》、《疤面煞星》等被觀眾所熟知的影片，都取得了不錯的評價。然而，作品多次被入選如威尼斯、戛納等各大電影節(jié)競賽或展映的帕爾馬卻總是與領獎差一步之遙。今年他帶到威尼斯的《激情（passion）》是對法國導演阿蘭·科諾2010年的電影《罪愛（crimed’amour）》的翻拍之作，帕爾馬以這部影片到通常并不被驚悚片所吸引的威尼斯電影節(jié)來競賽，恐怕又與獎杯無緣了。而其新作《激情》在9月7日威尼斯電影節(jié)競賽單元最后一天壓軸出場。
布萊恩·德·帕爾瑪?shù)男伦鳌都で椤分v述了在“人吃人”的國際商界里兩個女人的生死較量。由瑞秋·麥克亞當斯所飾演的克里斯蒂娜，有著天然的高雅，并很會與有錢有勢之人逢場作戲，有自己的上流社交圈。她欣賞且保護的女孩伊莎貝拉，是個單純，可愛，但很容易被利用的女人，同時在工作上她還有著驚人的才華。她們在同一個團隊工作，不過，克里斯蒂娜卻以控制這個年輕女人為樂，某次她教她如果永久而深入地進行誘惑控制和統(tǒng)治羞辱的游戲。然而，當伊莎貝拉和克里斯蒂娜的一位情人發(fā)生了關系后，戰(zhàn)爭爆發(fā)了。謀殺的當晚，在克里斯蒂娜舉辦晚宴時，伊莎貝拉正在劇院看芭蕾舞劇。那么兇手是誰呢？克里斯蒂娜喜歡驚喜，著性感內衣的她在臥室等待著她的情人……
以拍驚悚片聞名的導演布萊恩·德·帕爾馬在這部新作《罪愛》中在原有的驚悚里加入了更多懸念的成分。從電影的后半段“復仇”開始，女主人公就開始在夢境與現(xiàn)實間穿梭，其多次驚醒的鏡頭，讓人無從判斷之前的片段是真還是假。重復的驚醒鏡頭曖昧得如同《盜夢空間》的幾層夢境般錯綜復雜，而整個故事的迂回曲折、及女主角間的曖昧關系又帶有幾分大衛(wèi)林奇《穆赫蘭道》的味道。影片從復仇開始色調就轉為冷色，而且百葉窗式的橫條形陰影似乎也是從比利·懷爾德的《雙重賠償》上得到的啟發(fā)。形式上對前人的模仿給《罪愛》這部新片蒙上了一層灰。雖然如此，緊湊的節(jié)奏、無懈可擊的邏輯、扣人心弦的犯罪等還是讓這其有很強的可看性和商業(yè)價值。
片中各種錄像設備的置入是其唯一比較深刻有內涵的元素。在當今社會，各種錄像裝置遍地都是，門口、電梯、商店、辦公場所，還有人們手中的手機、照相機等，鏡頭簡直無處不在。這些錄像設備普及后的問題和可怕之處在電影中被夸張放大，一方面它威脅到了人們的個人隱私，另一方面它所代表的所謂的“客觀實事”是要被質疑的！電影用一個片段諷刺了這種看似真實的“客觀實事”：克里斯蒂娜威教訓莎貝拉的秘書時，單純而倔強的秘書與她對抗起來；此時的她卻對著監(jiān)視器撲到秘書身上，佯裝著掙脫開來，同時撕開了自己的衣襟。一幕精彩的辦公室性騷擾被“客觀”記錄了下來，將成為女秘書的把柄被握在克里斯蒂娜手里。在這個經常以監(jiān)視器中的“客觀實事”來做證據(jù)的社會里，真實已找不到自己的位置。一如電影中交織在一起的夢境與現(xiàn)實，到最后讓人再也無法分別真與假……
電影《空難遺夢》觀后感唐山大地震觀后感二電影《戀戀筆記本》觀后感《制服》觀后感：善惡一念之間《搜索》影評：高圓圓孤獨盛開的美《瘋狂的石頭》影評：石頭也瘋狂電影《遺落戰(zhàn)境》觀后感《雜技小精靈》的觀后感
