《無人區(qū)》影評：寧浩的黑色總是如此幽默
文／鐵任
徐崢、黃渤、余男，這樣的組合已經(jīng)確保了《無人區(qū)》的表演質(zhì)量，以及觀眾的認(rèn)可度，瘦掉一圈的徐崢留著頭發(fā)，變成他最拿手的不管吃多大虧也要討個嘴上便宜的無良成功人士——律師潘肖，黃渤則變成了一根筋的混蛋殺手，表面上兇神惡煞，其實要多慘有多慘，余男演一個南腔北調(diào)都說不太好就會滿嘴跑火車的性感舞女。
加上發(fā)了狠的王雙寶、巴多兩“兄弟”，撒旦一樣的走私大盜多布杰，《無人區(qū)》的組合繼承了“瘋狂”系列的寶貴遺產(chǎn)，借助西部片的快車華麗升級，置于西部荒原上的群魔亂舞，在兇悍程度和黑色幽默的表現(xiàn)，都比寧浩的前幾部作品有過之無不及，特別是幾段殺戮場面，時而像錘子一樣干脆，時而像火焰一樣搖曳，輕松自如的打法能讓人聯(lián)想起科恩兄弟，展示出寧浩式類型片的觸類旁通的黑色美學(xué)。
犯罪是一個可高可低的電影命題，無論東部片還是西部片，以復(fù)仇或掠奪為主題的都局限在犯罪表面，只有真正切開潰敗的現(xiàn)實，讓人性和動物性正面交鋒的電影才真正夠勁，寧浩執(zhí)導(dǎo)的《無人區(qū)》在西部犯罪片的類型范疇里，描寫在一個動物性占據(jù)上風(fēng)的環(huán)境里，人性是怎么像星星之火一樣爆發(fā)的，這樣的故事是更深一層的扣人心弦。
男主人公潘肖，本是一位精通各種犯罪理論的專家，可是在現(xiàn)實的犯罪行為中，他不是任何人的對手，毫無懸念的一路走一路逃，他一直標(biāo)榜自己是人而老大是動物，終于還是利用人和動物的本質(zhì)區(qū)別，把自己變回了一個人，這里就涉及到一個很黑暗的邏輯，人原來都是被動物逼出來的。懂法律不解決問題，現(xiàn)實中只有強弱的動物性規(guī)則，若是你不夠強，對不起，當(dāng)人吧。
國內(nèi)目前并沒有比較純正的西部片，無從比較，就相對于中國當(dāng)下的犯罪類型片而言，《無人區(qū)》是表現(xiàn)是非常大膽的，和《人山人?！返慕^望和《全民目擊》的粉飾相比，它對人性的解析有著一套獨有的道德體系，看似很簡單的臉譜，其實骨子里都幾分內(nèi)涵的。
毫無疑問，《無人區(qū)》會是今年賀歲檔上非常有力的票房爭奪者，原被非常黑色的基調(diào)，卻幾乎每一場都有笑點（可能不是笑料），這是徐崢最擅長的搞笑方式，倒霉的中產(chǎn)人士，一路奇遇，盡是奇事，徐崢的喜劇功力加上寧浩式的黑色幽默，即便影片中間有再多暴力，再多?？?，也足夠讓觀眾感受到一種特別的喜劇式的暴力刺激。
十年前，寧浩拍出自己的第一部電影《香火》，十年后，西部犯罪片《無人區(qū)》上映，雖然中間耽擱了一段時間，但因其所傾注的心力、題材的特殊性，仍然可以視為他的十年導(dǎo)演生涯的一次承前啟后的小總結(jié)。
發(fā)跡于電影行業(yè)的創(chuàng)作混亂期和市場爆發(fā)期，這是寧浩的幸運，當(dāng)很多導(dǎo)演還沒摸到類型片門檻的時候，他已經(jīng)能熟練的玩轉(zhuǎn)多線敘事和黑色風(fēng)格，當(dāng)年《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》的突然崛起，勢頭很像去年nba橫空出世的林書豪，而在今天，塵囂落定后的《無人區(qū)》，可以看出寧浩的真實水準(zhǔn)，確實是國內(nèi)不可多得的類型片高手，但比才華更重要的是他的進(jìn)取之心，《無人區(qū)》就像一匹西部奔馳的駿馬，在國產(chǎn)類型片的荒漠中奮力揚蹄，沒有任何稍作停留的打算，這樣的表現(xiàn)讓我們相信，寧浩的下一個十年會更精彩。
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