如果給《無(wú)底洞》在類型上做個(gè)定義的話，可以說(shuō)是一部帶有懸疑性質(zhì)的黑色犯罪喜劇。這種類型的電影在中國(guó)不多見，但說(shuō)起來(lái)有個(gè)人是繞不過(guò)去的，那就是寧浩，他的瘋狂系列電影都屬于此類?！稛o(wú)底洞》在才氣上輸于寧浩，但在挑戰(zhàn)尺度的膽色上卻占了上風(fēng)，注意這個(gè)尺度不是裸露尺度，而是審查制度所能容忍的批判現(xiàn)實(shí)尺度。
片中沙溢扮演的舒楠身份是個(gè)律師，但在片中這個(gè)職業(yè)屬性并不明顯，一場(chǎng)庭審戲都沒(méi)有，想看到《波士頓法律》中那樣的法庭交鋒，更是想都不要想。其實(shí)沙溢干的事更像是一個(gè)收集證據(jù)的律師事務(wù)所的調(diào)查員（如《傲骨賢妻》中的kalinda）或私家偵探，我覺得這樣設(shè)計(jì)最大的意義在保證人物參與和深入調(diào)查的基礎(chǔ)上避開了警察的介入。在中國(guó)當(dāng)前的電影中，警察的出現(xiàn)是一件很麻煩的事情，這意味著公安部要介入審查劇本，以保證警察的正面形象和關(guān)鍵性作用，這是導(dǎo)致中國(guó)電影中警匪片成為稀缺片種的主要原因，因?yàn)榇蠖嗳硕疾辉柑诉@個(gè)渾水。而且中國(guó)很難出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的平民英雄電影，因?yàn)槌┌擦嫉氖轮挥芯觳拍茏觥?br>《無(wú)底洞》中的犯罪是一個(gè)涉及到詐騙、洗黑錢、殺人的嚴(yán)重刑事案件，這個(gè)團(tuán)伙的能量相當(dāng)于有組織的黑社會(huì)了，這遠(yuǎn)非《瘋狂石頭》那種單純的珠寶盜竊案可比，而且在近些年的內(nèi)地電影中，這也算是最嚴(yán)重的犯罪了。另外，寧浩的黑色喜劇是采用多線索敘事，在事件的交叉碰撞中制造敘事奇觀，《無(wú)底洞》則是順著一個(gè)故事鏈條一直深入下去，陰謀揭秘環(huán)環(huán)相扣，一系列情節(jié)反轉(zhuǎn)之后，抵達(dá)人性最黑暗的無(wú)底深淵，這更像是美國(guó)作家約翰·格里森姆以法律為背景的的犯罪小說(shuō)。所以說(shuō)，《無(wú)底洞》在中國(guó)電影的涉黑程度上，向前跨進(jìn)了一大步，這是這部電影最值得肯定的地方。
《無(wú)底洞》比較弱的環(huán)節(jié)在于喜劇段落，其實(shí)這電影的喜劇都只是戲作料，只是起到了稀釋黑色濃度的作用，當(dāng)主線情節(jié)進(jìn)入到懸疑揭秘階段之后，喜劇元素基本上退位，這在一定程度上造成了影片前后風(fēng)格的斷裂。其實(shí)《無(wú)底洞》如果剔除喜劇風(fēng)格，一開始就以懸疑驚悚的氣氛展開敘事，會(huì)更像一部完整的作品，而且會(huì)更抓人。創(chuàng)作者做現(xiàn)在這樣的風(fēng)格定位，我更傾向于認(rèn)為是一種過(guò)審策略，只有以喜劇方式表現(xiàn)出來(lái)，有些殘酷的東西才不至于刺痛審查者敏感的神經(jīng)，比如城管粗暴執(zhí)法的場(chǎng)景等。
作為一部小成本商業(yè)電影，風(fēng)格的把握和故事的出奇制勝是最關(guān)鍵的，《無(wú)底洞》在故事層面的設(shè)置上還是很尊重觀眾智商的，山重水復(fù)的情節(jié)盡管復(fù)雜但沒(méi)有明顯漏洞。另外，卡司雖小但都很稱職，除了沙溢小人物大夢(mèng)想的喜感把握基本到位之外，女主角曉雨的扮演者葉青，還有反一號(hào)孟磊的扮演者吳衛(wèi)東，都令人眼前一亮。
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