《十二生肖》影評(píng)：成龍作品滿狀態(tài)的一次復(fù)活
假如將成龍作品分為三個(gè)階段，第一個(gè)階段是20世紀(jì)70年代，此階段的成龍作品主要集中在脫胎于“后李小龍時(shí)代”的港產(chǎn)功夫電影，主打貼身搏斗，以《醉拳》與《蛇形刁手》為代表；第二個(gè)階段是20世紀(jì)80年代到90年代，此階段的成龍作品主要以頗具動(dòng)作喜劇風(fēng)格的警匪片為主，通過成龍的各類動(dòng)作場(chǎng)面營(yíng)造出或緊張刺激或忍俊不禁的觀感，以《新警察故事》，《a計(jì)劃》與《尖峰時(shí)刻》等片為代表；第三個(gè)階段則是21世紀(jì)之后，成龍從好萊塢回歸后的一系列風(fēng)格迥異的演技轉(zhuǎn)型作品，面對(duì)不斷往上增長(zhǎng)的年紀(jì)，成龍也不得不接受廉頗老矣的質(zhì)疑，因此，此階段的成龍作品尚未成型，處境較為尷尬，以《新宿事件》與《辛亥革命》等片為代表?？紤]到此，深入民心的成龍作品應(yīng)該是緊張、刺激、火爆、有趣的代名詞，但思維縝密的動(dòng)作劇情，警匪片的計(jì)謀與博弈，警署內(nèi)部的高科技設(shè)備，荷爾蒙大爆發(fā)且血花四濺的貼身肉搏與或?qū)憣?shí)或?qū)懸獾默F(xiàn)代史詩(shī)從來(lái)不是成龍作品的最大特點(diǎn)，真正的成龍作品在于成龍?jiān)溨C滑稽的雜耍式打斗與忍俊不禁的個(gè)人表演風(fēng)格。明白這點(diǎn)之后，以這樣的態(tài)度去看《十二生肖》，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這才是你想看到的成龍，這才是成龍作品火力全開，滿狀態(tài)的一次復(fù)活。
這次成龍沒有溜進(jìn)《新宿事件》與《辛亥革命》，苦大仇深的尋求轉(zhuǎn)型，也沒有《大兵小將》與《功夫夢(mèng)》那么隨性玩票，一股腦子的推新人。從成龍拼盡全力的跑戛納，賣comic-com與喊多倫多的態(tài)度看，這次成龍是憋足了史泰龍?jiān)凇陡宜狸?duì)》中的勁，因此，《十二生肖》這次終于看不到《神話》、《新警察故事》中的扭扭捏捏，也沒有了《大兵小將》與《功夫夢(mèng)》的蜻蜓點(diǎn)水，如果說《十二生肖》的前半部分依然是團(tuán)隊(duì)合作的樂趣從而起到掩飾作用的話，那么《十二生肖》的后半部分則是成龍拼盡全力玩轉(zhuǎn)的個(gè)人動(dòng)作秀，既有以一敵十的機(jī)智與勇猛，也有單挑對(duì)峙的酣暢與快感，也就是說，成龍?jiān)凇妒ぁ分薪K于又玩命了，只是，這次成龍玩起的是老命，但詼諧依然，靈巧依然，而且，這次的動(dòng)作設(shè)計(jì)在意料之中又帶來(lái)了不少新意，“照相設(shè)備”之戰(zhàn)相信定會(huì)引起眾人的捧腹。
除了重點(diǎn)的成龍個(gè)人打斗秀外，成龍中期作品的一系列優(yōu)點(diǎn)，《十二生肖》基本沒有落下，奪寶歷險(xiǎn)題材的回歸讓人似曾相似，但“金錢島”上同時(shí)遭遇對(duì)手與匪徒的三者對(duì)峙始終讓人過目難忘，有多人合作與摩擦產(chǎn)生的喜劇火花，有層出不窮的刺激的歷險(xiǎn)場(chǎng)面，有中外拖油瓶美女帶來(lái)的舒緩小料，有2b憨厚角色帶來(lái)的各類喜感，還有動(dòng)作設(shè)計(jì)精心準(zhǔn)備的捧腹大禮，一時(shí)間引爆全場(chǎng)。
一部爆米花動(dòng)作喜劇，為防止解析太多造成對(duì)觀眾損壞觀影樂趣，簡(jiǎn)單總結(jié)起來(lái)，《十二生肖》是一部應(yīng)有盡有的成龍作品，有奪寶歷險(xiǎn)與個(gè)人英雄的主題回歸，有團(tuán)隊(duì)合作與獨(dú)挑大梁的斗智斗勇，有性感善斗的女嬌娃與楚楚動(dòng)人的女花瓶，有火爆刺激的槍火與精彩十足的格斗，還有忍俊不禁的追逐戲與目不暇接的動(dòng)作戲,我們只需放低心態(tài)，調(diào)high心情，盡情享受即可。
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