大利籍導(dǎo)演塞爾喬萊昂內(nèi)的經(jīng)典影片——《美國往事》中，完美的蒙太奇囊括了從幼年、成年到老年這三個階段人物的演變，給觀眾以不凡的視覺沖擊和深刻意味。友情，愛情，幻想，責(zé)任，沖突使《美國往事》像一場讓人不愿醒來的夢。當(dāng)面條躺在床上，在溫暖的燈光和迷離的電話鈴聲中回到那些逝去了的歲月，這場夢便開始了，直到最后的面條終于露出笑容，我們才回到自己的人生，去繼續(xù)那些不盡的故事。錯亂的蒙太奇手法和緩慢流淌的回憶式節(jié)奏使得這種夢幻感更加強烈。音樂作為一種表現(xiàn)語言在該片中與畫面有機結(jié)合在一起，構(gòu)成聲畫蒙太奇并得以很好地應(yīng)用，成為影片的一大特色?！睹绹隆凡扇〉湫秃萌R塢敘事結(jié)構(gòu)，利用倒敘的手法講述了關(guān)于上個世紀(jì)20至60年代紐約黑幫的恩怨情仇。對時空結(jié)構(gòu)的處理頗具特色，在影片中時間憑借多種事物相互轉(zhuǎn)換，創(chuàng)造了世界電影史上蒙太奇手法運用的奇跡。
敘述性蒙太奇是按照情節(jié)的發(fā)展、時間、空間、邏輯順序以及因果關(guān)系來組接鏡頭、場面和段落。表現(xiàn)了事件的連貫性，推動情節(jié)的發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解內(nèi)容，是影視節(jié)目片中最基本、常用的敘述方法。優(yōu)點是脈胳清晰、邏輯連貫。敘述蒙太奇的敘述方法在具體的操作中還分為連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇以及重復(fù)蒙太奇等幾種具體方式。敘述性蒙太奇的運用是為了營造《美國往事》式的流暢敘事效果。
《美國往事》中平行蒙太奇的運用。如影片面條前去營救胖子莫爾，轟鳴著的老式電梯與打手面部特寫之間的交叉剪輯，以及以下一系列的鏡頭之間構(gòu)成了一個將情緒逐步推向緊張化，營造了扣人心弦的聲效與畫面的過程。發(fā)出巨大聲響的電梯緩慢移動/打手警惕注視的眼睛/電梯漸漸接近目的打手所在的樓層/打舉起手槍作勢待發(fā)/電梯停住，轟鳴聲消失，打手靠近門口，槍聲響起，打手倒地。這一組平行式蒙太奇，將具有內(nèi)在聯(lián)系的幾組鏡頭有機契合在一起，為觀眾造就懸念和緊張的情緒，牢牢抓住觀眾的欣賞心理和審美需求。
《美國往事》的交叉蒙太奇的運用。如影片的結(jié)尾是煙霧繚繞的中國煙館，諾德斯在侍者的攙扶下緩慢地躺上床，鏡頭對準(zhǔn)他的臉孔，那個三十五年前的青年，綻放出一個神秘的微笑，影片就此定格。時空交叉的蒙太奇，成為掌握觀眾情緒的有力手法。又如影片中，面條在大街上走的時候，有人搶走了他的包。這時候時間和空間立刻切換到了幾十年前。盡管鏡頭是中斷的，但是動作卻是連續(xù)的。其實這是面條的回憶。所以通過時空的交叉蒙太奇剪輯，使電影是將現(xiàn)實的時空帶入到了心理的時空。
《美國往事》中重復(fù)蒙太奇的運用。如影片中反復(fù)出現(xiàn)的舊懷表是當(dāng)年面條和邁克斯結(jié)識的信物，懷表代表時間的去處，而時間意味著往事的堆積。象征著面條的時間一直滯留在過去的回憶當(dāng)中，其間這35年對他來說宛如無法醒來的惡夢。重復(fù)蒙太奇的運用，深化了主題，使影片結(jié)構(gòu)更為完整，情節(jié)更具張力。
《美國往事》中時間頻繁交替式蒙太奇的運用。由30年代轉(zhuǎn)到60年代現(xiàn)在的時間，又從現(xiàn)在轉(zhuǎn)到前一個時代之前的20年代，整部影片不斷在做著時間頻繁交替，運用繁復(fù)的時空轉(zhuǎn)換勾畫出復(fù)雜而又曲折的故事脈絡(luò)。
表現(xiàn)性蒙太奇是以鏡頭的隊列為基礎(chǔ)，通過相連或相疊鏡頭在形式或者內(nèi)容上的相互對照、沖擊，從而產(chǎn)生單獨一個鏡頭本身不具有的或者更為豐富意義的涵義。以表達(dá)創(chuàng)作者的某種情感情緒，也給觀眾在視覺上和心理上造成強烈的印象，增加情緒的感染力，其美學(xué)作用在于激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾思考。為了表達(dá)影片中思想或某種情緒意境，造成情感沖擊力，目的是情緒的感染。表現(xiàn)性蒙太奇在《美國往事》中的運用是為了渲染悲涼、沉悶、陰郁的氛圍，強調(diào)頹廢、深沉、復(fù)雜的情感，烘托失落、無奈、彷徨的思緒，以此來牽住受眾的心理，營造一個“虛擬”的影像時空。
《美國往事》中對比蒙太奇的運用。影片的開場對比蒙太奇就做得很到位，其中的人物、色調(diào)和光線的處理與鏡頭的剪輯有機結(jié)合在一起，產(chǎn)生一種前所未有的沖突。被殺的那個女的與三個殺手服裝色調(diào)是暖色和冷色、明色調(diào)與暗色調(diào)對比，光線給女人的是面光，殺手則處與半明半暗之中。幾個動作的銜接也是快捷迅速，體現(xiàn)出一種迅速和冷漠，表現(xiàn)了導(dǎo)演的沉悶、悲痛的思想情感。2t+q*l#b(p5^9?
《美國往事》中抒情蒙太奇的運用。年輕的德尼羅被追殺，逃到火車站，導(dǎo)演接一個車站壁畫的空鏡頭，然后淡出、淡入，還是壁畫，只是少許不同，再轉(zhuǎn)過來，德尼羅已然兩鬢斑白，時間已是幾十年過去了。這一時空交叉蒙太奇的背后卻隱含著抒情蒙太奇的運用，體現(xiàn)出了“江山猶是人昔非，少年子弟江湖老”，在無言的鏡頭里敘說著人世的滄桑，感嘆著時光如流水匆匆而過、時不待人的遺憾。
《美國往事》中心理蒙太奇的運用。其心理蒙太奇體現(xiàn)在閃回和倒敘鏡頭中，借此營造一種時空交錯的氛圍。開頭部分，煙館里長達(dá)幾十秒的電話鈴響讓故事閃回到困擾主人公的事件中，觀眾隨之進入1933年。35年后，面條返回紐約，影片通過墻洞里的一雙眼睛，閃回到久遠(yuǎn)的1921年，回溯了面條童年到青年時代的生活經(jīng)歷。面條從電視上看到一條新聞，他的回憶又引出一段閃回，隨著面條的回憶，觀眾了解了邁克斯和奧唐奈的關(guān)系，當(dāng)面條面對參議員時，他沒有像當(dāng)年為小兄弟報仇時那般沖動，影片借助閃回再現(xiàn)了面條記憶中美好的時刻，讓觀眾清楚地知道，飄零了半生的面條，心中留存的不是根，而是對“美好往事”的回憶。這種蒙太奇手法的運用不僅未讓觀眾在三小時里感到厭煩，反而感受到一種超越時空的刺激，為本片表現(xiàn)特定的內(nèi)容和情緒起了很大的作用
《美國往事》中隱喻蒙太奇的運用。影片的結(jié)尾中，邁克斯投入垃圾車自殺，這隱喻著一堆歷史的垃圾。而垃圾車進入黑暗中及尾燈與前燈的悄然轉(zhuǎn)換，也是一種時光流逝的隱喻。蒙太奇這一獨特的表達(dá)方式是需要觀眾把兩個不同的影像加以關(guān)聯(lián)之后才能明白其中的符號化表達(dá)。影片通過隱喻蒙太奇企圖戰(zhàn)勝不可逆轉(zhuǎn)的時間，在蒙太奇中時間凝固了。
另外值得一提的是《美國往事》中的聲畫蒙太奇。自從20世紀(jì)20年代以來，聲音元素加入后，形成了一套聲畫隊列組合的原則，也構(gòu)成了蒙太奇形象，因此稱之為“聲畫蒙太奇”。而聲畫蒙太奇是依據(jù)電影的聲和畫的表現(xiàn)手段來劃分的。畫面蒙太奇與聲音蒙太奇在這里不再贅述。只談一下聲畫蒙太奇的運用。
《美國往事》中音樂起著重要的作用。觀眾在欣賞影片的始終，無時不在感受音樂的力量。長迪吹出緩慢、哀怨的而略帶懷舊的情調(diào)。無論是黛布拉舞蹈場面，窮孩子搞惡作劇的場面，還是搶珠寶店時面條對卡蘿爾施暴的場面，無不伴隨著優(yōu)美的旋律，音樂與畫面的配合旨在闡釋主題，用音符去述說一段值得回憶的往事。“上帝賜福美國”、“夏日時光”、“昨天”、“日日夜夜”等歌曲和配樂無不再現(xiàn)了敘事的年代，增加了影片的真實感。
《美國往事》作為一部充滿夢幻的經(jīng)典之作，采用多種蒙太奇的手段為觀眾編織了一場友情、愛情、幻想、責(zé)任與沖突并存的夢，夢是美輪美奐的，讓人永遠(yuǎn)沉醉其中品位人生、反省自我，不愿醒來，這或許就是蒙太奇的獨特魅力之所在吧。
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