《阿波羅18號》在當(dāng)下出現(xiàn)，無論是題材上，還是手法上，都有些心有余而力不足。一部算是“懷舊主義”的影片，其意義在于，能從它去聯(lián)想許許多多的“前輩”。在風(fēng)格與故事全面致敬的基礎(chǔ)上，它見證了影史上，那些讓人過目不忘、久久回味的佳作。用偽紀(jì)錄片形式包裝的作品，時至今日遠(yuǎn)比其他類型影片要稀有的多得多。但由于風(fēng)格過于特異，劍走偏鋒之下，一方面能吸引觀眾眼球而爆冷；另一方面，經(jīng)過幾次洗禮之后，觀眾們大多數(shù)也就見怪不怪了。《阿波羅18號》在并沒有一個構(gòu)思超凡的故事體系下，毅然還是選擇了偽紀(jì)錄這種方式，足見勇氣可嘉。
從《阿波羅18號》投射下的影子里，我們看到了林林種種熟悉的身影。美蘇冷戰(zhàn)的時代背景，早已被諜戰(zhàn)題材榨得一干二凈；與此同時進(jìn)行的太空軍備競賽，也已被不勝枚舉的科幻題材挖掘殆盡；至于不明生物的肆虐橫行，更是俗套到無人問津。但影片把這一切元素都盡數(shù)收羅了到一塊兒，煞費苦心的集大成者，也不見得會很惹人嫌。掃完全片，種種或多或少相似的回憶便蜂涌而至：《死亡錄像》、《紅色星球》、《太空運輸》、《異形》、《蒙哥湖》、《最后一次驅(qū)魔》、《鬼影靈動》……
戲謔的說，《阿波羅18號》是一部月球版的《瘋狂的石頭》——片中所出現(xiàn)的不明生物體，靜態(tài)之下，似普普通通的隕石，一旦觸發(fā)，便變身為無孔不入、無堅不摧的怪物（形似螃蟹）。一般情況下，大凡探討未知物種類型影片的技巧，就是不會將真相公之于眾，至少不會出現(xiàn)在第一部里。一來留下懸念，造就真實感的假像；二來便于隨性發(fā)揮，反正是天知地知，你不知我也不知。類似于《科洛佛檔案》，不曾介紹怪物的來歷；《怪獸》，簡單說是外星生物，說了等于白說；《解凍》，蟲子的功效像極了本片，一句屬于史前生物封住了眾人的嘴巴；《突變第三形》，經(jīng)典之作也是隨便扯上幾句就完事。再羅列上《廢墟》、《追擊巨怪》、《天際》等等?！栋⒉_18號》毫不掩飾地見證了它同胞兄弟們的優(yōu)質(zhì)秉性。
影片的偽紀(jì)錄拍攝，較一般的偽紀(jì)錄片，在技術(shù)上要難上許多。盡管《女巫布萊爾》執(zhí)群雄之牛耳，但它用鏡的成功是在藝術(shù)上去揣度觀眾的心理。不像《阿波羅18號》，把故事搬上月球，完全就是考驗攝像機(jī)擺放的位置。因此，盡管修飾得已經(jīng)相當(dāng)“月球化”了，但些許的瑕疵還是隨處可見。倘若覺得美國宇航員個個都是自拍狂，那是必須得原諒他們的。此外還有聲效，其難度跟用鏡不相上下，影片處理的較讓人滿意。
美國政府熱衷搞陰謀論，電影往往都將這項傳統(tǒng)無限放大?，F(xiàn)今廣為流傳的相關(guān)太空的機(jī)密，繁星點點。第三（四）類接觸、羅斯韋爾事件、第51區(qū)、火星背面的臉、登月是假像等等，電影均不厭其煩地一再拿出來闡述，不由地讓觀眾已然感覺到，這些似乎都不再像是科幻，而是真正的現(xiàn)實。其中，美蘇冷戰(zhàn)時期大大小小的事件，人們更是津津樂道。在《阿波羅18號》里，我們又一次見證了熟悉的“陰謀論”。對于影片所缺失的懸疑、驚悚、血腥，這些本可以為其加分的特質(zhì)之下，真正的高潮是在男主角ben自知被國家所摒棄之后，用錄音機(jī)連續(xù)播放的幾次兒子說的“我愛你”。這一刻，個人利益與國家利益全方位地碰撞在一起。理智地去思考，似乎ben應(yīng)該為國家做出應(yīng)有的犧牲，但考慮到美國一而再再而三的搞陰謀論主義，我們就會無限地同情ben了。
最后那段隊員們出發(fā)前的剪影，又一次點到“美國精神”，諷刺之中也引發(fā)思考。熒幕之上，有太多熟悉的身影在為某國家或者某組織奔波勞碌，他們惟命令而馬首是瞻，總是說得少干得多，基本不問為什么。然而他們最終得到的又是什么？有了牽掛卻難以全身而退，反目成仇后而粉身碎骨，干的是驚詫天地的壯舉，收獲的是無名無姓的墓碑。記得《恐怖大師第一季》中有這么一集，題目叫《回家》。說的是總統(tǒng)為了競選成功，喊出了一個“讓戰(zhàn)爭中死去的士兵回家”口號。結(jié)果，那些逝去的亡魂在這場作秀中真的“回家”了。借助大熱的“喪尸”元素，達(dá)到了效果絕佳的暗諷目的。可見，真正可怕的怪物，并非是遠(yuǎn)在月球上的“瘋狂的石頭”，而是那些近在咫尺的政客們的陰謀。
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