《血滴子》影評(píng)：黃曉明，演藝之路得到了更大的發(fā)展
在晚清民初小說(shuō)中，血滴子是一個(gè)讓江湖俠客聞之心驚的名詞，它代表了陰謀與殺戮，當(dāng)然這也是反清文人們特意為雍正創(chuàng)作的殺人工具。由陳可辛監(jiān)制、劉偉強(qiáng)導(dǎo)演，黃曉明、李宇春主演的3d電臺(tái)《血滴子》，從某種程度上再現(xiàn)了這一冷酷無(wú)情的特務(wù)組織，在塑造血滴子作為朝廷鷹犬形象上不遺余力，當(dāng)然也再現(xiàn)了他們作為工具而兔死狗烹的命運(yùn)。然而，最大的看點(diǎn)卻不在血滴子們本身，而是作為他們敵人出現(xiàn)的反叛組織頭領(lǐng)天狼（黃曉明飾演）那兒。正是天狼的出現(xiàn)推動(dòng)了劇情的發(fā)展，同時(shí)也將血滴子的命運(yùn)導(dǎo)向末日。如果說(shuō)血滴子是從一開(kāi)始就展現(xiàn)的敘述群體，那么天狼則是整個(gè)故事的行動(dòng)元，他將故事一步步從京城鬧市引向邊城大漠。
在天狼這一形象身上充滿了神秘色彩，或者說(shuō)他的一生就是需要在與血滴子的較量中逐漸揭開(kāi)。而且，在他身上不同的角色在不斷變幻，在朝廷眼里他是反叛的頭領(lǐng)，在牧民眼里他是西天來(lái)的神佛，在下屬眼里他是值得敬佩的大哥，而在他自己心里，他或許自己也不清楚自己是光明的戰(zhàn)士還是黑暗的復(fù)仇者抑或是傳播信仰的教主。因而，這個(gè)角色事實(shí)上并不好詮釋，必須在多重性格之間游走，一不小心就可能變成絮絮叨叨的神棍或者冷酷無(wú)情的復(fù)仇者。然而黃曉明很準(zhǔn)確的把握到關(guān)鍵之處，整部電影下來(lái)顯得舉重若輕、游刃有余。
就電影一開(kāi)始而言，天狼所扮演的是救世主的角色。這是一個(gè)相當(dāng)有挑戰(zhàn)性的角色，因?yàn)樗聦?shí)上并不是一個(gè)單純的宗教領(lǐng)袖，在他而言宗教只是實(shí)現(xiàn)其人生目的的手段。在他的內(nèi)心中始終有一種獨(dú)立不羈的自由意識(shí)，反抗朝廷并不只是因?yàn)閴浩群筒黄降龋€是對(duì)秩序本身的抗拒。就此而論，天狼正如其綽號(hào)一樣，是游離于社會(huì)生活之外，充滿野性的自由生物，或者，他本身就是一個(gè)自由戰(zhàn)士，為了自由本身而奮斗。當(dāng)然，這一點(diǎn)包括他最忠誠(chéng)的下屬也未必能理解。
天狼是作為血滴子的對(duì)立面出現(xiàn)的，這種對(duì)立表面上看是一種行動(dòng)上的對(duì)立，作為朝廷力量與作為反叛力量的對(duì)立。然而，其實(shí)從深層而言他們之間的對(duì)立是一種精神上的對(duì)立。作為朝廷的黑暗工具，血滴子們自身沒(méi)有任何自由可言，他們已經(jīng)被極端異化為殺人工具，從而喪失了其作為人的基本自由屬性，而天狼則是不受任何規(guī)則約束的自由力量的代表，而血滴子們對(duì)天狼的追殺其實(shí)是代表專制精神的力量對(duì)自由精神的追殺。隨著影片的深入，天狼的身世被一點(diǎn)點(diǎn)揭開(kāi)，他作為復(fù)仇者的身份逐漸顯露出來(lái)。然而這種揭示或許更準(zhǔn)確地說(shuō)明出天狼自由天性的生成。作為被抄家的莊家幼子，他恰恰是從專制中脫離出來(lái)的漏網(wǎng)之魚(yú)，就象征意義而言，自由從來(lái)不是一種自在的存在，而是從專制最深之處崩發(fā)出來(lái)的生命血性。
當(dāng)他以教主的方式對(duì)著民眾宣傳他的自由理念時(shí)，事實(shí)上他又限入到另一個(gè)悖論中。那就是，他渴望自由并希望民眾能有追求自由的意識(shí)與勇氣，然而他所采取的方式卻又不得不是愚昧的，緣木求魚(yú)，這或許就是他理想深處的悲哀。但是無(wú)論如何，黃曉明以其飄逸的動(dòng)作，狂放不羈的行為出色地詮釋完天狼這一復(fù)雜的人物性格，集合復(fù)仇者、教主和自由戰(zhàn)士于一身，意志強(qiáng)烈又充滿彼此消解的悖論，在宿命論與自由性靈之間來(lái)回折騰，一如他的時(shí)代沒(méi)有出路。從《匹夫》到《血滴子》，黃曉明正在一步步卸下偶像明星的包袱，將演藝之路向縱深發(fā)展。
影評(píng)人/云飛揚(yáng)
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