二次曝光是一種攝影技巧，它的原理是讓一個被攝物體在同一畫面中出現(xiàn)多次，呈現(xiàn)出迷幻的瑰麗效果。李玉的新片《二次曝光》截取了這一攝影技術(shù)的象征意義，講述了一個女人所遭遇的兩次殺人事件，繼而挖掘“心理傷疤”這一電影主題。在該片中，李玉繼承了其一貫的頹廢氣息，植入了心理懸疑片的類型元素，同時呈現(xiàn)出不錯的驚悚效果，讓我不時地想起法斯賓德的《恐懼吞噬靈魂》。
心理懸疑片是比較考驗編劇智力的一個類型，弄不好就會給人一驚一乍、虎頭蛇尾的感覺。馬丁•西克塞斯的《禁閉島》、布拉德•安德森的《機械師》、達倫•阿倫諾夫斯基的《黑天鵝》都有上好的表現(xiàn)，伍仕賢的《形影不離》也是一部半成功的作品。對于心理懸疑片來說，情節(jié)的設(shè)定如同博爾赫斯的小說名字——“小徑分叉的花園”，編劇需要在觀眾到達花園的路上設(shè)置障礙，將他們引入歧途，也就是“劇情阻斷”?？梢哉f，李玉對心理幻覺的這一段落處理得非常好，懸疑性非常強。它使用了傳統(tǒng)的心理懸疑片模式——即驚悚行為源于童年記憶，最終把揭示并撫平“心理傷疤”作為故事敘事的終點。
在故事中，女主角宋其生命中面對兩起殺人事件：第一起是現(xiàn)在時態(tài)，她殺死了搶走自己男朋友的閨蜜。第二起是一個過去時態(tài)，她目睹了自己的媽媽被殺。本以為這是一部為愛起殺心的小三題材，沒想到，故事發(fā)展到宋其開車撞死了警察一段之后，就開始峰回路轉(zhuǎn)。原來之前的一切都是她的心理幻覺。警察并不存在，殺人不存在，自己的男友與閨蜜的出軌也不存在，甚至自己的男友根本就不是自己的同事。通過故事的抽絲剝繭，我們得知，現(xiàn)在時態(tài)的殺人是假，而過去時態(tài)的殺人是真。
作為一名編劇，最為頭疼的事情往往是為角色設(shè)定一個職業(yè)身份。職業(yè)設(shè)定得好壞，直接影響到故事的走向與影片風(fēng)格。《二次曝光》把女主角設(shè)定為一名整形醫(yī)院的咨詢師，可謂是匠心獨運。從淺層意義來說，整形涉及到肉體的創(chuàng)痛，會從視覺引發(fā)心理上的驚悚，如果從深層次理解，整形醫(yī)生的身份將會傳達出這樣的意義——整形只能改變一個人的面容，卻無法真正改變一個人的內(nèi)心，而宋其真正需要拯救的是自己的內(nèi)心創(chuàng)痛。對于本片來說，“整形”還解決了一個敘事上的問題：宋其殺死閨蜜，遭到警察盤問，她把一個女孩整形成閨蜜的樣子，最終擺脫嫌疑（當然，一切都是幻覺）。
作為心理驚悚片，該片的視覺效果也極其風(fēng)格化。從《蘋果》、《觀音山》到《二次曝光》，李玉用她的鏡頭呈現(xiàn)一種頹廢與哀傷的美。尤其是在《二次曝光》中，她充分地挖掘了視覺的表現(xiàn)力，兩級鏡頭、水底拍攝、跟拍與航拍、逆光與晃動……這些極具電影化的手法與敘事結(jié)合得非常到位，把一個有心理傷疤的女人的內(nèi)心狀態(tài)很豐富立體地呈現(xiàn)出來。一位朋友說宋其在懸崖邊開車時的航拍鏡頭以及她跳進水中的水下鏡頭完全沒有必要。其實，拋卻敘事方面的要求，但從視覺效果來說，這樣的手段無疑增加了影片的觀賞度，作為一部并不太商業(yè)的電影，這未嘗不是一種商業(yè)上的考量。因為商業(yè)電影最為穩(wěn)妥的辦法是：剔除文化識別上的難度，規(guī)避對角色內(nèi)心的深度開掘，以非常規(guī)的拍攝手法滿足觀眾在日常生活中得不到的體驗，創(chuàng)造一種視覺奇觀和陌生化效果，比如，改變拍攝角度、速度等。
最后，說下我認為的影片不足之處。故事既然作為一個游戲，就得有一個游戲規(guī)則。這個規(guī)則最基本的一條便是：故事講述過程中不得臨時增加變量。但是該片恰恰破壞了游戲規(guī)則。在影片要告訴觀眾宋其“心理傷疤”的根源的時候，也正是故事的重要節(jié)點的時候，編導(dǎo)加入了兩個變量——警察和陳沖扮演的整形醫(yī)生。這時候，兩個變量便充當了解釋性作用。在一部電影中，解釋性和交代性手法是最后一招，也是最不得以的手法，往往是不到山重水盡是不會使用的。這一段交代性段落可以看出李玉在處理故事節(jié)點上的無力之處。同時，宋其父親的一段也大量使用了交代性手法，使得故事節(jié)奏一下子拖沓了起來。這些都使得一部很好的電影打上了點折扣。
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