陳凱歌導(dǎo)演的《搜索》中，造成女白領(lǐng)葉藍(lán)秋悲劇的直接推手，就是人們生活中無時(shí)不刻不會(huì)接觸到的工具——媒體。葉藍(lán)秋因?yàn)椴蛔屪獾戒佁焐w地的指責(zé)和批判，而借由這樣一個(gè)不讓座事件，借由媒體的選擇和記者陳若兮的選擇，整個(gè)事情又過渡到了涉及到人身攻擊和人肉搜索等網(wǎng)絡(luò)暴力以及“不要臉的小三”這樣的指責(zé)，事件的走向出乎意料，在各種媒體、各種手段的合力下，一起感傷的悲劇就這么發(fā)生了。
看完電影，最先讓人思考的，就是媒體該如何表達(dá)？在這些社會(huì)事件中，媒體所謂的公正與客觀應(yīng)該怎樣保持，很明顯的是，在《搜索》中，姚晨飾演的陳若兮對(duì)事件的重點(diǎn)做了刻意的選擇，而且，她動(dòng)用了自己的社會(huì)關(guān)系，力圖讓這個(gè)事件炒熱。這種功利性的目的，很難說就做到了公平正義，履行了第三只眼的職責(zé)。而之后陳若兮對(duì)視頻素材的選擇與棄用，就更難說的上對(duì)得起記者“鐵肩擔(dān)道義，妙筆著文章”的責(zé)任感了。
在傳統(tǒng)媒體——電視提供了信息的渠道和可信度的保障之后，網(wǎng)絡(luò)這一新媒體也進(jìn)入到陳凱歌導(dǎo)演此次作品的考量之中，電影里各色人等在網(wǎng)絡(luò)上隨意發(fā)言，沒有真實(shí)性和責(zé)任的直接匹配，這些言論就自由的多。導(dǎo)演用了一些篇幅來展示這些言論，快速、凌厲的剪切直接給觀眾一種網(wǎng)絡(luò)言論多樣化、直白、沒有禁忌之感，葉藍(lán)秋的身份證照片、個(gè)人簡(jiǎn)歷、工作崗位等信息直接就被暴露到網(wǎng)絡(luò)之上，而之后被惡搞的照片、被指責(zé)的罪名、無處不在的網(wǎng)絡(luò)謾罵，就更是讓葉藍(lán)秋本就悲情的生活蒙上了回歸不了的陰影。
再看看陳凱歌導(dǎo)演在電影中所展示的其他媒體眾相，一舉成名之后的紅火，實(shí)習(xí)記者的小悲催，互相借手的幫忙，這期間的交易似乎也并不是全部光明磊落……陳凱歌導(dǎo)演的文人本性再次展露無疑，但死了一個(gè)葉藍(lán)秋，真的可以換回大眾尋求或者遠(yuǎn)離的真相嗎？
高圓圓在片中把葉藍(lán)秋的美麗堅(jiān)強(qiáng)詮釋得想到準(zhǔn)確，有的時(shí)候甚至覺得那個(gè)倔強(qiáng)堅(jiān)韌的葉藍(lán)秋就是高圓圓自己。如果說張藝謀選角的眼光是源于他早年攝影師時(shí)期對(duì)美的獨(dú)特見解，那么陳凱歌對(duì)于角色的選擇則是多了份儒雅與知性，程蝶衣與葉藍(lán)秋都是。高圓圓受訪時(shí)曾表示第一次見陳凱歌非常緊張，都不敢說話，導(dǎo)演問你覺得做演員是理性好還是感性好，我就從腦子里搜了一堆理論，語無倫次……的確，陳凱歌夠膽，從《十七歲的單車》到《南京，南京》再到《單身男女》，高圓圓適時(shí)的顛覆了以往的所有，徹底的在《搜索》中綻放。片中，葉藍(lán)秋的那雙眼睛有時(shí)清澈，有時(shí)閃過憤怒，有時(shí)流露出動(dòng)人的凄楚，有時(shí)浮現(xiàn)出聰敏的狐媚甚至一閃而過的邪惡，美極了。高圓圓賦予了角色一切，這是葉藍(lán)秋與高圓圓的完美合體。
正所謂人言可畏，從阮玲玉到林黛玉，再到無數(shù)是非漩渦中的人，自殺不僅是加繆所說的哲學(xué)意義上的終極命題，也是很多女性直尋解決的方式。葉藍(lán)秋最終沒有選擇把自己的淋巴癌診斷書曬到網(wǎng)上去博取原諒和同情，最終默默地忍受了一切并且用死亡來向世人證明他們的無知與無情，這種方式讓她的死蒙上了一種壯烈。但同時(shí)也難免讓人覺得她的死有一定逃避的味道，逃避了網(wǎng)絡(luò)上那些可怕的無形的兇器，更逃避了她自己的感情。這樣的死法，楊守誠(chéng)必然會(huì)懷念她一輩子。也就是在那一刻，葉藍(lán)秋也變成了真正的“全民女神”，不管是對(duì)楊守誠(chéng)還是對(duì)觀眾，都是。
整部影片的真相，就在這“搜索”二字的含義當(dāng)中，人們搜尋真相，卻幾乎很難接近真相，被媒體蒙蔽，被眼見所欺騙?；仡^再想想微博上成日被轉(zhuǎn)發(fā)的各種或真或假的各色消息，以及每個(gè)微博主假借正義所發(fā)出的人肉搜索的博文，想想都不寒而栗，正如電影中所說的，媒體無孔不入，說不定哪一天，自己就成了另外一個(gè)葉藍(lán)秋。
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