《匹夫》僅有的優(yōu)點(diǎn)都已經(jīng)體現(xiàn)在它的預(yù)告片里了——在常規(guī)范圍內(nèi)頗具水準(zhǔn)的攝影和美術(shù)。你能從預(yù)告片中看見廣闊無垠的高原、風(fēng)沙滾滾的西北小鎮(zhèn)、充滿奇幻色彩的地道和混搭風(fēng)格的悍匪，然后產(chǎn)生對(duì)某種類型片的期待，而看完正片，你能記住的也僅僅是這些，就像記住了幾幅畫面精美的以黃曉明為主角的平面廣告。《匹夫》遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上是一部電影，看得人味同嚼蠟。
雖然國產(chǎn)電影不會(huì)講故事是個(gè)被人說爛了的話題，但《匹夫》在這方面的登峰造極的程度實(shí)在令人咋舌。它的故事基本是這樣的：張譯演一名從日軍掃蕩下生還的游擊隊(duì)員，為了借黃曉明率領(lǐng)的匪幫力量繼續(xù)抗日，就假扮肉票被黃曉明綁架，從而混入匪幫，順便與黃曉明的妹妹張歆藝搞搞情況，然后說服黃曉明一塊兒殺掉即將來中國慰問日軍的日本親王。而黃曉明用其土匪的思維決定，應(yīng)該以親王為人質(zhì)，要挾日本天皇終結(jié)中日戰(zhàn)爭(zhēng)，再敲天皇一筆錢。為此，這支隊(duì)伍綁架了一名日本工程師，開始往親王將要下榻的日軍營地挖地道。最后，匪幫在死了大部分弟兄后成功綁架親王。黃曉明在“給天皇去了五封信，天皇一封沒回”之后，決定與張譯等人帶著親王跑到日本繼續(xù)勒索。影片末尾，他們踏上了駛往日本的輪船。
估計(jì)就是這份故事大綱把投資老板給忽悠了。若撇開故事的合理性不談，有人也許會(huì)覺得，這故事挺好一喜劇啊，甚至有點(diǎn)兒所謂的黑色幽默：一幫浪漫又腦殘的人干出這么荒誕的事兒，居然要跑到日本勒索天皇。但實(shí)際的情況是，你電影看一半了，只看到肉票張譯被黃曉明等人毆打、一幫土匪到處耍酷斗狠，卻完全不知道張譯為啥這么享受虐待非要混入匪幫，也不知道匪幫為什么突然就跟日本人交火了，一切都如張譯的旁白所說：“除了沒有目的，這群人什么都有。”
這種云里霧里的感覺一直到黃曉明逼問張譯到底為什么加入匪幫時(shí)才結(jié)束，影片開始配著張譯的旁白，進(jìn)入一系列閃回，交代張譯的動(dòng)機(jī)，再交代黃曉明那幾個(gè)死忠是怎么來的。最后剩下的四分之一就是流水賬一樣把黃曉明綁架親王的計(jì)劃拍出來，就像某個(gè)紀(jì)錄片里面的情景再現(xiàn)。
楊樹鵬導(dǎo)演簡(jiǎn)單地把《匹夫》這樣的片子定位為“有三場(chǎng)大打和三場(chǎng)小打，分布在九十分鐘里”，這種錯(cuò)誤的思路導(dǎo)致《匹夫》中的人物在預(yù)定的跑道上從起點(diǎn)一條直線跑終點(diǎn)，沒有任何意外，毫無緊張和刺激之感，整部影片看上去就像這樣：預(yù)先拍好幾場(chǎng)槍戰(zhàn)，然后拍一些其他鏡頭簡(jiǎn)單地把這幾場(chǎng)槍戰(zhàn)連起來。
在這種思路下，影片中的人物也顯得極為臉譜化，基本沒有好萊塢編劇大師麥基所說的“轉(zhuǎn)變”：張譯在故事開始的時(shí)候喜歡張歆藝，結(jié)尾的時(shí)候仍然喜歡；黃曉明一開始就霸氣側(cè)漏，結(jié)束時(shí)還是霸氣側(cè)漏；匪幫里的一群黃曉明死忠一開始就大義凜然、不怕死，最后大義凜然地死了。
唯一談得上有所“轉(zhuǎn)變”的角色恐怕只有黃曉明，還“轉(zhuǎn)變”得非常不合理，他好像只是因?yàn)樗懒藥讉€(gè)弟兄（之前不是也死過嗎？），聽了張譯的計(jì)劃，就忽然從一個(gè)逍遙混世的土匪變成了以死相拼的愛國斗士。
同樣不合理的還有黃曉明在妓院里的相好。她第一次出場(chǎng)就是跟黃曉明演床戲，第二次出場(chǎng)還是跟黃曉明演床戲，第三次出場(chǎng)時(shí)，黃曉明在片尾大戰(zhàn)之前給了她贖身的銀子，讓她回老家躲一躲，她卻忽然說：“你不帶我走，我就不贖身！”這份突然的感情毫無鋪墊，看得人莫名其妙，只感覺這個(gè)有情有義的妓女角色是從某個(gè)經(jīng)典電影里穿越過來的。導(dǎo)演似乎生怕黃曉明故意啞著嗓子說話和那一身健身房練出的肌肉不能彰顯悍匪的男性氣概，就硬生生加入這個(gè)妓女的角色來強(qiáng)調(diào)黃曉明床上的英姿（況且所謂床戲僅僅是兩個(gè)人裸露著大腿摸來摸去）。類似的場(chǎng)面還有很多，使得《匹夫》不可避免地陷入到一種低幼的男性自戀傾向中。
更令人無法忍受的是楊樹鵬在價(jià)值觀上的混亂，影片的基調(diào)完全不統(tǒng)一，它大部分時(shí)間都在試圖通過一群很帥很酷的“匹夫”傳達(dá)某種狂歡式的荷爾蒙激情（這也夠老土的了），卻偏偏在結(jié)尾大戰(zhàn)中表現(xiàn)人物犧牲時(shí)走向了英雄主義的煽情套路。楊樹鵬的初衷也許是想通過一種輕松幽默的口吻講一個(gè)英勇的故事，天真地以為觀眾會(huì)又笑又哭。可一群本來就了無牽掛、不怕死的“匹夫”，最后如愿以償?shù)貞?zhàn)死，怎么可能讓人感到絲毫的悲壯呢？
除了劇情上的各種低級(jí)錯(cuò)誤，《匹夫》也沒有提供任何一個(gè)刺激的場(chǎng)面，在這部“匪幫片”中，你幾乎看不到一場(chǎng)像樣的槍戰(zhàn)。好不容易等到了《南方周末》稱贊的“一鏡到底卻又不失緊張感”的三分鐘槍戰(zhàn)長鏡頭，我真想說，自詡影迷的楊樹鵬，難道沒看過墨西哥導(dǎo)演阿方索·卡隆執(zhí)導(dǎo)的《人類之子》（childrenofmen，2006）嗎？你所謂的長鏡頭，就是上下左右搖個(gè)三分鐘嗎？即使到了片尾攻打日軍營地的大戰(zhàn)，整個(gè)槍戰(zhàn)場(chǎng)面也拍得全無章法，除了一輛裝甲車，你能看到的只是日軍打槍的鏡頭和匪幫打槍的鏡頭交替出現(xiàn)。在一團(tuán)亂糟糟的剪輯中，等你終于認(rèn)出了一個(gè)匹夫，想起了他是誰，就發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)不慌不忙地犧牲了?？吹竭@里我不由得佩服張藝謀馮小剛們的老實(shí)，知道自己不會(huì)拍槍戰(zhàn)，至少請(qǐng)個(gè)外國團(tuán)隊(duì)來助陣啊。
楊樹鵬在接受《南方周末》采訪的時(shí)候還模仿姜文道：“好的類型片就像電影跟觀眾在調(diào)情。”可是，好的類型片起碼先得保證類型啊，槍戰(zhàn)片要有過癮的槍戰(zhàn)場(chǎng)面，動(dòng)作片要打得緊張，連這一點(diǎn)都不能保證，怎么好意思說自己是類型片?。?br>總之，在《匹夫》里，從劇情到人物再到場(chǎng)面，都是從楊樹鵬喜歡的類型電影中穿越而來，組成了一個(gè)極度拙劣的模仿作品。真希望楊導(dǎo)再次冒出什么“調(diào)情”的念頭時(shí)，能夠考慮考慮，而今的中國觀眾可是跟美國小伙兒調(diào)過情的。
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