《納德與西敏：一次別離》無疑是今年最為出色的影片之一，質(zhì)樸的影像之下覆蓋的是深刻廣大的主題，阿哈斯法哈蒂用伊朗社會肌理中一個(gè)小口子，為我們打開了一個(gè)真實(shí)而又略帶無奈的伊朗社會。
伊朗這個(gè)國度的文化在極多地方是背西方普世認(rèn)同之道而馳的，東西兩種文化之間存在太多的偏見和太多的不理解，而在西方文化席卷全球之時(shí)，來至伊朗的聲音卻寥寥無幾，幸運(yùn)的是，電影為我們提供了一個(gè)很好的途徑去了解一個(gè)文化或一個(gè)社會，《納德和西敏：一次別離》作為一部電影的作用不僅僅在于其藝術(shù)性上，同時(shí)也在于其在文化溝通上的貢獻(xiàn)。這部只有區(qū)區(qū)三十萬美元成本的電影給我們帶來的東西比那些紙醉金迷的大片帶來的東西多的又豈止是百倍。
這部樸素的電影里所呈現(xiàn)伊朗社會比西方媒體描繪的伊朗社會更加的真實(shí)和貼近生活，沒有滿目的暴力和混亂，也沒有各種加之以邪惡的字眼，我們所看到的是真實(shí)樸素的伊朗，簡單但是又充滿各種似曾相識的矛盾。整部影片以家庭矛盾展開，看似平凡瑣碎實(shí)則深刻多樣，這個(gè)小小的矛盾所延伸出的內(nèi)容是龐大的，由此家庭矛盾引申出了宗教與人的矛盾，社會不同階層之間的矛盾，信仰的矛盾，現(xiàn)實(shí)的矛盾等等諸多問題，而這些所構(gòu)建的，正是一個(gè)完整的伊朗社會。
影片的切入點(diǎn)極小，而這個(gè)平凡小口子卻深刻的扎進(jìn)了伊朗社會的肌理脈絡(luò)之中，不同的矛盾應(yīng)運(yùn)而生，第一個(gè)最顯著的是兩個(gè)社會階層之間的矛盾，兩個(gè)家庭，兩個(gè)階層，納德家庭所代表的是伊朗的精英階層，夫妻都有汽車，體面的工作，有出國移民的條件；而瑞茨所代表的是伊朗下層的勞動人民，家庭負(fù)債，孕期仍外出工作，他們輸?shù)靡粺o所有。兩個(gè)家庭因?yàn)槿鸫牡囊淮我馔饬鳟a(chǎn)而陷入了對簿公堂的泥沼，大家都有錯(cuò)，大家都在撒謊，強(qiáng)烈的對立與和解的困難以起伏不斷的劇情來承載，電影的張力收放自如，也足以牽住觀眾的眼球，而最重要的兩個(gè)家庭因此而起的爭端非常完整而深刻的揭示了一次分離：伊朗不同社會階層的分離。而在第一個(gè)矛盾的表現(xiàn)中，第二個(gè)矛盾也應(yīng)運(yùn)而生，這便是宗教與人的矛盾，影片在很多地方涉及到：如瑞茨在照顧納德父親時(shí)所猶豫的宗教禁忌、在最后雙方和解過程瑞茨對宗教教義極端的顧忌等等，一方面人們對于宗教教義強(qiáng)烈顧忌，一方面是現(xiàn)實(shí)與教義之間的沖突而造成人們抉擇的困難，暗含的強(qiáng)烈矛盾便是宗教與人的矛盾，在伊朗這個(gè)政教合一的國度，現(xiàn)代化過程中宗教信仰對于人的束縛與人對束縛的暗涌掙扎都是不可回避的事實(shí)，但至少我們在電影里可以看到的是，伊朗仍舊是一個(gè)有信仰的國家，在這個(gè)國度，宗教既道德，不同文化語境里的人對于這個(gè)的理解存在偏差，而我們僅僅需要做的只是一個(gè)旁觀者。電影之中瑞茨最后的掙扎的對象不僅僅只是信仰，還有現(xiàn)實(shí)、家庭與責(zé)任，瑞茨的掙扎也算是一次完整深刻的分離，這便是現(xiàn)實(shí)與信仰的分離。
家家有本難念的經(jīng)，納德因?yàn)榕畠菏欠癯鰢氖屡c妻子爭辯最后陷入婚姻破裂的境地，這一切的起因是因?yàn)榧{德癡呆的父親在伊朗無人照顧，這也是整個(gè)故事的起因，家庭責(zé)任與自身的解放與選擇格格不入，片中的女性都是伊朗社會中的弱勢群體，既要承擔(dān)起家庭的重?fù)?dān)，也要束縛與宗教與道德，不論是西敏還是瑞茨，都背負(fù)著重重負(fù)擔(dān)，相對于兩人丈夫之間的直接針鋒相對，西敏與瑞茨承受的東西要比他們多的多，對于瑞茨而言，是現(xiàn)實(shí)、家庭、與信仰的壓力，對于西敏而言，是家庭責(zé)任與自我選擇的壓力，她們才是整個(gè)事件中的最大受害者，而納德的女兒，在短暫的時(shí)間里面，承受了本不是她這個(gè)年齡應(yīng)該承受的各種壓力，而她所收獲的，正是殘酷的成長，她的選擇對她自身而言本身就是一次分離，這個(gè)分離其實(shí)就是是人成長的兩個(gè)階段血淋淋的分離。最后在片尾處兩個(gè)家庭第二代之間充滿復(fù)雜情感的對視，也終究注定了這兩個(gè)社會階層分離的不可挽回性，阿哈斯對這個(gè)鏡頭的安排頗具深意。本片對于這幾個(gè)角色的刻畫非常的細(xì)膩，導(dǎo)演阿哈斯法哈蒂成功的把握住了影片的平衡，像手術(shù)刀一樣冷靜精確的劃開伊朗社會的肌理與脈絡(luò)，不帶任何感情色彩。
另外電影對于謊言的處理也非常巧妙，類似于羅生門式的劇情安排巧妙的塑造起整部電影的骨骼，以或明或暗的矛盾填之以血肉，使得整部片子飽滿充實(shí)，劇力十足。其實(shí)兩個(gè)當(dāng)事人對部分事實(shí)的掩埋本是為維護(hù)自身的利益，而正是這些本為維護(hù)自身利益的謊言一步一步把事態(tài)往嚴(yán)重方向推進(jìn)，最后發(fā)展到不可收拾的地步，引發(fā)各種矛盾的爆發(fā)，使整部電影充滿張力。此片不僅在文化內(nèi)核上充滿力度，其精致巧妙的故事架構(gòu)、手持?jǐn)z影風(fēng)格與利落巧妙的對白也是整部片子的亮點(diǎn)，從整體上來看，此片幾近完美。以區(qū)區(qū)三十萬美元的小成本創(chuàng)造出如此高質(zhì)量的電影，導(dǎo)演阿哈斯法哈蒂功不可沒，一尊最佳外語片的小金人或許是對他最好的獎勵吧。
影片末尾，納德與西敏最終走向別離，他們的分離又豈止是兩個(gè)人之間的分離呢，里面隱含了伊朗社會太多沉重的東西。影片最后沒有給出特梅的選擇是明智之舉，這種開放式的結(jié)尾最為適合這部片子的內(nèi)核，最后的配樂也是唯一的配樂，音樂響起，納德與西敏在狹窄擁擠的通道里無言以對。
對于我們來說，這無疑是最好的結(jié)局了。
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