我一直以為，相對于悲劇來說，喜劇是一種更高級的形式，這種差距與其純粹度有關，劇種越是純粹，其差距就越明顯。從創(chuàng)作者的角度來說，悲劇更重要的是一種技巧的展示，而喜劇，則更多地需要一種智慧的發(fā)散，一種是工匠，一種是藝術家，一目了然。當然，中國是沒有什么工匠與藝術家的，在這樣一個除了錢什么都缺的國度談這些，也是有些矯情。
那么就把目光放回好萊塢。好萊塢的工業(yè)體制決定了其工匠群體的發(fā)達，所以其作品經(jīng)常在尚可與不錯之間徘徊，爛的與好的比例一樣稀少，工匠做悲劇，沒什么問題，遇到喜劇，則顯現(xiàn)出先天不足來了。
《馬達加斯加3》是部合家歡電影，其目的只是要拉攏各方面的觀眾群，所以我們看到它的努力：對年紀大的觀眾獻上戲仿經(jīng)典，對年紀小的觀眾用段子征服，對于更小的觀眾采取滑稽表演，對男觀眾說勵志，對女觀眾放煙花……一個電影如此多元，很難不平庸。
更需要說的是其努力，有時候我們說月滿則盈，或者物極必反，它的努力就像是一個沒有什么想法的導演意圖各方面討好你，于是那些夸張的表演和段子密集得讓人透不過氣，從而到最后難免產(chǎn)生厭煩。因為事實上，這些談不上什么營養(yǎng)，就像我們連續(xù)看200條網(wǎng)絡笑話的感覺，無奈，無趣。更重要的是其3d，夸張到仿佛回到了幾十年前，這并不是說不好或者不突出，問題在于它太突出了，種種飛拋出來的物件就像是上世紀80年代那些國內(nèi)的“立體電影”，用一件件兵器從銀幕里刺向你，這是最低端的3d效果，盡管你可以用努力討好來形容。
物極必反的另一個例子是國內(nèi)的翻譯，仿佛《黑衣人》被某些媒體不知情地報道為“翻譯大受好評”就激發(fā)起了這類翻譯的盛行。不說那么多的錯誤翻譯，就是不斷出現(xiàn)“地溝油”、“趙本山”、“鳳姐”的時候，難免讓人產(chǎn)生恍惚：我到底看的是《馬達加斯加3》嗎？不是說娛樂片就可以亂翻譯，這樣的低門檻如果盛行，直接導致的后果就是以后我們看完一部電影而實際上與電影本身是完全不同的兩部，即便是《馬達加斯加3》，我看到一半的時候依舊擔心出現(xiàn)那行著名的字幕：對不起，我實在編不下去了……
或許是其針對兒童市場，所以我們經(jīng)常會原諒這些問題，畢竟，至少它比那只國產(chǎn)的小綿羊要好出許多，至少它看起來很歡樂，至少看完沒有一種想罵娘的心態(tài)（也許是前段時間消耗殆盡了）。只是，因為如此，我們就得把雙臂張開，讓它撓著我們發(fā)笑嗎？
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