影片《黑暗彌漫》的簡介就足以引起一些嚴(yán)肅型影迷的興趣：代表波蘭入圍過今年的奧斯卡最佳外語片。根據(jù)真實(shí)事件改編。再現(xiàn)了納粹占領(lǐng)期間一名波蘭管道工在下水道里藏匿幫助猶太人的故事……
如果因這段簡介，就斷定該片是一部類似于《辛德勒名單》、《鋼琴師》那樣的影片，就屬于片面誤讀了，本片的重點(diǎn)不在于助人，而在于對人性暗處的描摹，在黑暗彌漫的極端困境中，懸疑、恐懼以及人性的背面，都被不斷展現(xiàn)剖視，仿佛打開了一口無底的黑洞，讓觀眾凝視了去。
就表現(xiàn)風(fēng)格而言，該片似乎也更為尖銳，更為寫實(shí)。女導(dǎo)演阿格涅絲卡·霍蘭一貫走犀利寫實(shí)主義風(fēng)格，此番她似乎想如實(shí)地再現(xiàn)一個比納粹集中營更為可怖的密閉絕境，讓觀眾身臨其境，感同身受。于是，她掌控下的畫面客觀而真切，令觀眾仿佛置身其中，一些惡臭腐敗、鼠類橫行的畫面，都能令觀眾產(chǎn)生不良的視聽，甚至嗅覺。
令人窒息的惡劣環(huán)境，讓身處其中的人們仿佛被打入地獄的無辜者，內(nèi)心塞滿了壓抑、恐懼、憂戚與絕望，一些人性中隱藏的東西便蠢蠢欲動，并伺機(jī)作亂。如，因無法再忍受這種非人的折磨而偷取了苦難同胞的財(cái)產(chǎn)自私開溜的行徑，并不是對困境中人類心性的誹謗。而在關(guān)鍵時刻，選了小三，拋棄妻女的行為，也并非物質(zhì)豐盛社會安定時代的特有產(chǎn)物。
約瑟夫·康拉德說過：“將邪惡的產(chǎn)生歸結(jié)于超自然的因素是沒有必要的，人類自身就足以實(shí)施每一種惡行。”人類的惡行往往每隔一段時間就大規(guī)模爆發(fā)一次，其間的慘絕人寰往往令回思反省的人類自己都瞠目結(jié)舌。更令人遺憾的是，能做出相應(yīng)反省的，并不是絕大多數(shù)，于是人類一再犯著邪惡又慘烈的錯誤。顯然，這部影片滲透著主創(chuàng)人員的深思，他們似乎想要藉此片表明戰(zhàn)爭的不可理喻，就像導(dǎo)演自己所說的：“或許它們的存在是為了揭露我們本性中更加深層且黑暗的真相？”
不似其他二戰(zhàn)影片，以戰(zhàn)爭來烘托人類的美好品格，以殘酷來反襯人類之善，從而放大了人性中美好的一面，在這部影片里，人性的好與壞交織并行，人性中的各個側(cè)面相互作用，往往很難做出絕對的判定，從而顯得更為可信。尤其是水管工的心路歷程，起先這個拖家?guī)Э谏钷讚?jù)的男人，幫助藏匿猶太人，只是為了賺取點(diǎn)蠅頭小利以補(bǔ)貼家用，讓他從有償協(xié)助轉(zhuǎn)為無償救助的誘因是天真無邪卻遭此橫禍的孩子，漸漸地，他的幫助從物質(zhì)安危到內(nèi)心精神，當(dāng)他為了援救因突發(fā)大水而在下水道里有生命之憂的猶太人，匆匆從妻女身邊跑走時，他已經(jīng)將這些猶太人當(dāng)做他生命的一部分。
影片時長不短，或許因?yàn)樘^鋪展剖視的緣故，該片常常給人節(jié)奏緩慢、略顯凌亂的感覺，加之劇情沉重，氛圍陰郁，總給觀眾一種透不過氣來的壓迫感。不過，片中演員的表演和影片的藝術(shù)風(fēng)格都有可圈點(diǎn)之處，鏡頭畫面更是凸顯了其樸素直白的特質(zhì)，其中對暗景中光的處理頗具章法。該片絕大部分的戲都發(fā)生在黑黢黢的下水道里，水管工手里的手電筒時常在黑暗的如迷宮般的窄道里或明或暗的閃動著，仿佛帶著一線生機(jī)，有時，這一絲微弱的光明幾近幻滅，但一個轉(zhuǎn)彎后，光亮再次出現(xiàn)，并帶著一圈圈的暈。
該片也多次表現(xiàn)了禁足于黑暗中的猶太人對于光明的渴望，最為打動人心的一幕是藉由一個猶太小女孩來再現(xiàn)的。當(dāng)虛弱的小女孩用她那久違光明的浮腫雙眼看著地面上多彩而模糊的一切時，抱著她在井蓋下探出頭的管道工只簡單地說了句：“吸氣。用力吸氣。”
“吸氣。用力吸氣。”最終當(dāng)管道工終于可以將他的猶太朋友們請出下水道重見光明時，他依舊說著這句最樸實(shí)最有用的話。影片并沒有終結(jié)于這看見光明、自如呼吸的美好一幕，它決意將沉重進(jìn)行到底，字幕宣告了現(xiàn)實(shí)中管道工的結(jié)局，讓命運(yùn)的拷問與現(xiàn)實(shí)的殘酷以一種難言的方式猝不及防的展現(xiàn)，讓部分渴望美滿的觀眾一路糾結(jié)，卻始終找不到出口。
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